瓦列里·福金
全新升级后的2024北京人艺国际戏剧邀请展渐入佳境，近段时间路过首都剧场，总会看到来自世界各地的艺术家或三三两两聊天，或坐在台阶上享受秋日暖阳悠闲地喝着咖啡，名副其实了北京人艺国际戏剧中心的定位。
为这场国际盛宴揭幕的俄罗斯功勋艺术家瓦列里·福金，无疑是其中分量最重的一位导演。带着俄罗斯国家话剧院（亚历山德琳娜剧院）的《零祈祷》登台曹禺剧场的他，已是第三次受邀做客人艺邀请展。
经典改编首先要保留精髓
从果戈理的《钦差大臣》《婚事》，到此次根据陀思妥耶夫斯基《赌徒》改编的《零祈祷》，沿着经典改编一路走来，福金的创作对于当下中国戏剧或许也有着不小的借鉴价值。福金表示，经典改编和现实生活的原创一直是自己坚持的两个方向。具体到艺术创作上，他说：“如果是经典改编，我们就要首先想尽办法保留原著的精髓，而不是加入太多自己的解释，最要关注的是不能破坏原作者的出发点，更要帮助观众理解原著要义；如果是表现现代生活的作品，就需要一些新的撞击，和众多艺术家们一起去创新，更多关注当下现代社会存在的问题。”
摒弃阻碍剧院发展的传统
从2002年起担任圣彼得堡亚历山德琳娜剧院的艺术总监，至今已有20多年，而这些年也正是这座有着200多年历史的剧院的发展和转型期，其间剧院还被授予了俄罗斯国家话剧院的称号。对此，福金表示，他本人也只是漫长院史中的一个阶段。对于“保留全部剧院传统”这件事，福金并没有过度看重，他说：“应该保留那些有助于保持剧院生命力和现实意义的传统，那些阻碍剧院发展的传统，当然应当摒弃。”
和北京人艺一样，作为殿堂级国家院团的俄罗斯国家话剧院，也承担着创作演出之外的更多职能，“剧院每年都会举办戏剧节，至今已经15年了”，福金介绍。
想法永远比年龄重要
今年已经78岁的福金依旧保持着旺盛的创作状态，明年已经定好有两部新作上演，福金说：“我已经排了111个剧目了，数量不重要，质量才更重要。我并没有一生要排150个戏的想法和目标，我只是希望我明年的两部戏能排得很好。”
和创作状态同样旺盛的是福金的精力，每场演出前，他都要和演员们进行排练，即便是国外演出也不例外。出现在人前的他也非常重视形象管理，当被问到为何如此“时髦”时，福金说，“岁数固然重要，但不是最重要的，想法永远比年龄重要。每个戏都要找到一个表达的新想法。如果感受不到现代生活的口味，这是导演的错；同时，不能一味迎合观众喜好，要保持自己，甚至还要想着提升观众的品位。”
供图/北京人艺
