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给孩子受益终生的人文底色
《抓娃娃》如果不是个喜剧片，那它一定是部惊悚片。
它让人从头笑到尾，却在最后十分钟寒毛直竖。之前几乎不留缝隙的笑点，更像是为了让你晚些感受到疼痛的按摩手法。
“喜剧的内核是悲剧”，指的是，拆开喜剧的躺椅，看到的是人性内里尖锐粗俗的那些东西，由此形成的鲜明反差。反差越大，给观众带来的触动越大。
从这个意义上讲，《抓娃娃》不能说是以悲剧为内核的喜剧，更合适的说法是： 它是一部最终通往悲剧的喜剧。 戏中人以及他们的所作所为，都可以冠以一个极具温情和积极意义的朴素目的。
只不过，好的初衷通向了坏的目的，像极了“我是为了你好”的说辞，在本片探讨的教育方面，这也恰是对现实的隐喻及讽刺。
沈腾饰演的富豪马成钢，因大儿子“练废”，决定好好培养与二婚老婆生的小儿子马继业。继业还在婴儿时，夫妻俩就发现富养效果不佳，旋即决定“穷养”。在八九十年代的四合院内，打造了一个返贫的“围城”，邀请了一整个团队扮演儿子生活里的贫穷NPC，暗中为孩子的成长服务。
一家人假装穷人搬进围城，希望通过“忆苦思甜”来磨炼孩子。这一磨炼，就是十几年。
电影在一个类情景喜剧的结构里，构造出了一个“楚门的世界”。少年马继业从小到大就像一件数字产品，被密切监控、分析，身边的环境和人随时调整，以适应自己的成长变化并加以引导。
楚门最终发现自己所受操控与监视的事实，在感受到难以置信的同时，也感受到人生前所未有的恐惧与愤怒。
马继业同样如此。影片最后，当他终于闯入家里的“密室”，发现父母长达十余年对自己的操控、监视与欺骗时，这场教育实验彻底以悲剧告终。
我们可以说，这是一部“寓教于乐”的教育电影，而主角，看似是被培养的孩子，事实上在“第四堵墙”之外，是身为教育者的父母。
事实上，大部分教育题材影片的真正主角都是父母，最终能被教育的也只有成年人。
而《抓娃娃》的难得之处就在于，它对国产叙事里司空见惯的自我感动式教育题材进行了反思，同时给予了所有教育者一份警示：温室也好，丛林也罢，不同环境也许的确可以培养出不同的孩子。但我们常常容易忽视，一个人的成长，有两样最基本的要素，如同阳光和水一般不可或缺：真实与信任。
围城教育从一开始就是建立在虚构与谎言之上，不论是如片中真实的围城，还是由各种成年人强加的观念围城，终究会在信任链条的最细处断裂。
孩子是父母教育的实验品。
事实上，天底下这么想的父母不少，只是多数人不会承认。而电影里的马成钢，更直白而浮夸地把孩子当成了某种理念的实验品。
实验需要控制变量，也需要观察因变量。作为一个被精心设计的产品，马继业一出生就拥有的“顶级配置”被篡改，大别墅变成破旧老屋，没有厨师和保姆，还需要自己精打细算买菜帮扶家里。本该养尊处优的少爷，被人为放置到了苦难教育的培养皿里。
监控与分析这位“实验品”的，则是马成钢专门雇来的工作人员。他们以角色扮演的形式出现在马继业生活里，但事实上，这些人当中，有教育学家，有精通物理学和数学的老师，也有日常打杂与跟随的保镖。
于是，少年马继业生活中“自然而然”出现的每一样元素，都可能是被精心设计的，生活中存在的每个人，都可能是这场实验的NPC。
他在上学路上偶遇的问路老外，是实为英语老师名为“奶奶”的李老师（萨日娜饰）特意安排的，连问路的对话都严格按照课文进行。他在书店“恰好”听闻的“好书”，叫《钢铁是怎样炼成的》，也是为了磨练他的意志有意植入的。
马继业看到的世界，和真实的世界之间，存在着一块巨大的单向玻璃。
他从小看到的家，清贫、节俭、拮据。爸爸一双鞋穿脱了底也不舍得换，全部积蓄交到自己手里，也只有一千多块。
而他真正的家，是房屋外24小时安保监控，房子地下有占据一整层的专业运维团队。家里吃的家常菜其实是大厨用名贵食材伪装的，马继业每天跑步上学，身后都有保安乔装跟随。
光听描述，这样的童年令人窒息，但电影用喜剧的叙事语法拍出来，让观众在被动发笑的同时，短暂忽略了操控与监视的本质，就像不少父母以保护与爱之名包装的掌控。
这也是马继业与楚门的不同。前者置身的围城，是由爱与教育的出发点构成的。所有监控者与操控者的终极目的，是为了他的“长大成才”。
问题出在成年人对“成才”的定义与认知上。
马继业小时候，父母和“奶奶”还会关注一些人品与道德方面的教育。比如在便利店面临收银柜现金近在咫尺的诱惑，众人正担心他是否会踏上歧途时，马继业收回了手；又如，为了帮家里省钱，马继业带妈妈和奶奶去蹭海底捞的免费等位小吃。回家后，收获了奶奶苦口婆心关于“人无信不可交”的教诲。
讽刺的是，处处关心孩子品德发展的成年人，恰恰是通过构建一个贯穿十余年的、漫长的骗局，来完成自己的教育计划的。
随着马继业长大，传统中式家长的通病渐渐显形：大人们对马继业成才的唯一期待与要求，就是要他考上名校。“清北大学”成为了青春期少年成长的唯一任务，马继业每一天经历的所有细节，遇到的所有人，都像复读机一样无处不在而又润物无声地提醒着他：你要上“清北”。
这宛如魔咒一样的符号被人工植入了他头脑里，这成为了青春期的马继业唯一的人生任务。哪怕拥有深厚感情的奶奶去世，也要被乘机打鸡血教育。
富豪父母对于孩子上名校的执念，倒是和一般家庭差不多：自己年轻时未能完成的遗愿，强加在下一代身上，转化为以爱为名的寄托。马成钢的望子成龙，从表面上看，是希望马继业能出人头地，但本质目的都是围绕身为父母的自己的私心。比如因为老大不争气，因此需要老二来继承家业，却并不关心孩子自己的爱好，甚至要扼杀小马继业对田径的热爱苗头。
他们坚信名校改变命运，就如同坚信吃苦磨练意志。要求儿子考清北而非体校，也是由于大脑里的傲慢与偏见，潜意识里认为，优秀的孩子就该读顶级名校的工商管理专业，孩子成为一个体育运动员，似乎给自己的家业和地位丢脸。
像马成钢夫妇这样吃穿不愁的有钱人，也有着不少中国父母最常见的误区和弊病。哪怕他们并非有意，以自己为中心和出发点，烹饪一样操控孩子的人生，几乎完全忽视孩子的个人意志与爱好。
在这样一个封闭实验基地里孵化的实验，真的能如愿得到教育的果吗？
结果证明，这场实验失败了，彻头彻尾的惨败。
当一个孩子在“虚假”里长大，他将会如何感受“真实”？
马继业念高中时，开始对这个世界的真实性产生怀疑。青春时期的他，正一面建立与感受“自我”，一面试图确立自己与所处世界之间的关系，却发现自己生活里的种种，都充斥着一股剧烈的不真实感。
马继业开始思考哲学，质疑老师的“物质决定意识”论，他甚至想象，有一股无形的力量或更高阶生物在操控着自己的人生。他的遐想被当作精神失常，身边的每一个人，包括最亲的父母，都决绝地否定了他的这份怀疑。
他们继续囫囵地敷衍马继业：你就是学习压力太大了。
此时，马继业从父母那里感受到的已经不是爱了。那个阶段的孩子，对尊重与平等对话的需求，也许会大于对被关爱和照顾的需求。可马继业的困惑和迷茫并未得到重视和回应，大人们依然是在以一种对待小孩子的态度来对待他。
对身边世界的怀疑积累到一定程度后，马继业终于不能再容忍自己茫然下去。靠着线索与推理，以及从小被父亲教导灌输的那些为人处世法则，他最终闯入了家里的“暗室”，找到了真相。
铺开在马继业眼前的，是家里24小时无死角的监控画面，从他的出生到童年，自己走过的每一步，经历的每一件大小事，甚至从小到大的每一篇作业、日记，都被逐字逐句地分析。在这个密室里，自己宛如一件精密的产品，需求设计、风险防控、特长短板，统统都被数据化在这个可怕的地方。
此刻，被构建的真实与现实真实之间的屏障被打破了，之前铺垫的种种喜剧效果，在马继业凝视真相的一瞬间，也让观众汗流浃背。
这一幕大概是全片最具惊悚效果的一幕，一个自以为从小活在爱意里的孩子，发现自己一路走来的每一步，都是被精心操控的，这里面当然有自然的爱，可爱的占比、优先性，都受到了质疑。
质疑一旦开始，信任链条就崩塌了，这对于一个还未真正走出世界的少年而言，打击几乎是毁灭性的。
当马继业压抑住愤怒，望着父母，问他们“你们是哪两位老师？”的时候，少年内心崩塌的信念被举重若轻地呈现出来了，他不敢相信自己爱过的、爱着自己的人，全都是被设计的。这时候，爱是不是真的，已经不重要了，因为爱的前提，是信任。
若放在现实情境里，这孩子不精神崩溃，都算是父母的福报。
最万劫不复的莫过于感情的欺骗。除了父母本人，电影里最具戏剧性的一段，是马继业与“奶奶”之间的关系。
萨日娜饰演的教育专家，假装马继业的奶奶，在他家一装就装了十多年。一场戏演十多年，戏中人必定入戏不浅，而在这场戏里，被动入戏的是孙子马继业，主动入戏的则是饰演奶奶的李老师。
被要求“去世”时，躺在灵堂里正准备送去火化的时候，“奶奶”忽然被孙子的悲恸触动，联想到自己与马继业十多年来真实产生的祖孙情不能自已，眼泪决堤，差点“诈尸”。
人的关系、财富、境况，这些都可以伪造，但唯有感情是伪造不了的。马成钢夫妇体会不到这种伤害。因为这十几年来，他们可以照常把儿子当儿子，释放父爱和母爱，毋需伪装感情，也感受不到这种以假乱真的感情骗局带来的撕裂与痛苦。
与奶奶生死离别那场戏，带给观众的不是悲痛，也不仅是搞笑，也有更多的愤怒。好好一个孩子，一个重情重义的孩子，凭什么要经历这种人为的悲恸？他此刻感受到的对奶奶的哀悼有多深沉，将来发现事实后，感受到的愤怒与崩溃就有多剧烈。
假的就是假的，它变不成真的。感情的伤害，已经在孩子心里凿开了一个大洞，是学业成就、财富都不可能弥补的。
看到了这个悲剧的果，我们再去剖开那个最开始的，这场悲剧的“因”。
电影上映后，我看到一条影评，观众分享的是自己的经历。那名观众自称，小时候和马继业一样，以为自己家里很穷，自幼习惯了节俭、吃苦和自卑。直到大学毕业后，才终于被父母告知了其实还算富裕的家境。那名观众在感到五雷轰顶的同时，心里亦涌上无力的愤懑与委屈：“很多苦我本来是不必受的”。
哪怕在今天，“吃苦教育”仍有其生存空间。一种最常出现在家长们身上的心理是：生怕孩子小时候过得太舒服，长大后万一遇到磨难会承受不住。
《抓娃娃》里的马成钢也有这样的思想。作为一个白手起家的“土豪”，马成钢是小时候穷过、苦过的孩子，他理所当然地将自己今天的成就，归因于童年少年的吃苦耐劳，不屈毅力。而如果儿子不与自己生长于同样的环境，会不会就养尊处优，失去斗志？
片末，马继业发现真相后，马成钢哭着试图挽回儿子的信任，但依然是用一种愤慨强势的腔调冲着儿子喊：“你必须经历磨难才能变成真正的男人！”
在对儿子的培养中，马成钢始终灌输自己深信不疑的“炼钢”思维。他将马继业练习书法写的“少壮不努力，老大徒伤悲”挂在家里墙上，而高挂这幅字的豪宅，自己的儿子却并不能享受。
问题从来不在于是否吃苦，而在于苦头吃得有没有必要。
马继业吃的苦完全是人为塑造出来的，在给父亲买鞋和买一个自己心爱的平板之间选择了后者，这是一个小孩自然的天性。父母却非要旁敲侧击地用情感绑架他，让孩子陷入自责和低落。后来，马继业由于愧怍去捡瓶子补贴家庭，又被同学嘲笑羞辱，甚至殴打。
在童年经历这样的自卑和无助，真的是“炼成钢”所必要的吗？
张爱玲在《小团圆》里借人物之口说：“我不觉得穷是正常的。家里穷，可以连吃只水果都成了道德问题。”这句话恰好地呈现了贫苦对一个孩子成长的影响。曾经常说的“穷人的孩子早当家”，乍一听似乎是赞誉，但所谓的“当家”，仅仅是在劳动层面的被迫早熟。心智发育的年龄，对于自尊与自由的教育，对爱与美的教育，都让位于对物质的敏感和紧张，这样的教育，并不能成就一个完整的人。
在马成钢这样的家长们看来，吃苦的必要性在于磨炼心智，随时准备好应对可能降临在生活里的危机。
一代人对“忆苦思甜”“居安思危”的信念，或许有特定的时代因素。我们的父辈、祖辈，生长于社会动荡或变革时期，他们的人生里充满了困苦与跌落的可能性，但同时也充满了努力就能改变命运的无数机会。
特殊年代的产物，一比一复刻到下一代孩子身上，必然产生排异。
今天的年轻人，或许会遇到另一层面更深重的危机，这当中包含精神危机，当然也包含现代社会独有的信任危机。再通过狐假虎威的方式，半哄半骗孩子走进一条本不必要去走的荆棘之路，只会导致这种信任危机在成长道路里提前现身。
无论是求学应试的竞争，还是潜中存在的阶层固化，或是个体层面客观面临的就业压力等风险，要应对这些更现代性的危机，那些能够滋养人心和精神力量的品质，反而应该在教育中被强调。比如基础的爱与被爱的能力，对自己诚实并敢于直面真实的勇气。
在吃苦教育里，这些东西统统被抹除了。以物质为基础的教育法则，只会在将来某一天离开物质这杆量尺之后，崩溃得更加不遗余力。
实打实经历过物质困难时期的父辈们，哪怕通过自身努力改变了命运，那一代人或许依然会在舒适的今天常常回到过去，并感觉如今拥有的一切都不够真实。
给孩子留下的阴影，也是悲剧的一环。
小时候捡瓶子的经历，给马继业留下了一种奇怪的惯性，只要看见废瓶子，就情不自禁地想搜集。片末，终于离开父母掌控的马继业在参加长跑比赛时，忽然偏航，转向路边的废瓶子。
这一幕虽然用了稍显戏剧化的喜剧处理，但依然表达了一种可怖的隐喻：漫长的童年在马继业身上留下了永恒的痕迹，即便再努力逃脱父母的安排，“走自己的路”，那些已经被加诸自己身上的过去，永远不可能被否定和抹除。
片末，家里的爸妈一面愁眉不展地看着电视机里的长跑直播，一面贱兮兮地商量着“再生个小号”。若不是沈腾和马丽纯熟的拿捏功力，这话，真为此片画上了一个惊悚喜剧片的句号。
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麻烦介绍一下 蔷薇少女 是讲什么的？喜剧还是悲剧？
蔷薇少女 蔷薇的传说：18世纪末 人偶师们都开始从事制作拥有生命的人偶 但都失败了，此时神秘人偶师——罗真再次出现 有人说他通过炼金术炼成了一种名叫Rosa mystica（蔷薇圣母）的神秘物质 而这种物质正是人偶的生命之源和别的人偶师一样，罗真为了制造出自己心中完美无暇的少女“Alice”制造了七个名为蔷薇少女的 美丽 人偶： 通过蔷薇圣母，她们能够自由走动 拥有自己的意识 不同的人偶有不同的能力 而且她们能与人们缔结契约从人类那里得到力量 七个具有生命的人偶 七个美丽夺目的少女 她们已经超越人偶的存在 拥有不变的容颜 强大的力量 但却没有一个是父亲心里最完美的爱丽丝 痛苦的罗真消身匿迹 留下的蔷薇少女们为了见到父亲 为了得到父亲的爱 他们坚信只要将姐妹体内的蔷薇圣母聚集到一起便可以进化成为爱丽丝 罗真制造的七个蔷薇少女的传说最终演变成一场她们自相残杀的战斗 这场战斗有个 美丽 的名字——Alice Game 就这样作为唯一的梦想 唯一活着的理由 他们不断觉醒又不断沉睡 与不同人缔结契约 在N之梦境中不断寻找姐妹战斗 过了几百年 蔷薇少女们之间的战斗在历史的轮回中仍然继续！人物设定: 第一人形:水银灯(すいぎんとう/スィギントウ)Mercury Lampe CV：田中理恵/能登麻美子 蔷薇少女系列的第一人偶，人工精灵是美美(メイメイ)。 自视甚高，有著残忍孤傲的个性，对其他人偶并不看在眼里，总以“笨蛋”(おバカさん)称呼，但对于“junk”一词非常反感。 由于对父亲的爱，对在爱丽丝 游戏 中获胜成为爱丽丝有极大的执著，不惜伤人也要达到目的，视真红为眼中钉，对于前次与真红战斗所间隔的时间能分秒不差的说出来(小时又37分钟，约67年)。 主要的武器也是最大的特色来自于背部翅膀上的黑色羽毛，方式类似于真红的蔷薇花瓣，然而在动画中黑羽毛还可以变化成剑，甚至翅膀会形成巨大的黑龙，同时也有与真红类似的人偶操控能力，但似乎是强制性的。 造型是哥德萝莉(ゴシック アンドロリータ)，由于造型跟声优的关系，人气也相当高(田中理惠也曾亲自cosplay过水银灯)。 在动画一期中并没有媒介作为力量来源，然而战斗能力已经可以跟真红等人平分秋色，到动画二期第六话“天使”与柿崎惠订下契约( 漫画 则尚未订契约)，相对于其他人而言，小惠对于水银灯是个特别的存在。 在动画一期第八话“苍星石”中因为曾经对柴崎爷爷说出“有摄取乳酸菌吗？”而成为许多同人画家恶搞成为养乐多代言人。 第二人形:金糸雀(カナリア)Kanarienvogel CV：志村由美/无登场 蔷薇少女系列的第二人偶，人工精灵是(ピチカート)。 自称为蔷薇少女中第一头脑派的策士，但自身的行动与最后的结果往往背道而驰而失败，自认超出预想之外。 为了抢夺真红等人的蔷薇圣母而试图入侵樱田家，然而失败无数次。 战 斗方 式为使用小提琴演奏出带有攻击能力的音波进行攻击，已知的招式有“第一乐章 攻击的华尔滋”(攻撃のワルツ)、“第二乐章 追击的卡农”(追撃のカノン)、“不协和音”(ディスコード)、“反击的变奏曲”(反撃のパルティータ)与“最终乐章 破坏的交响曲”(破壊のシンフォニー)，令人意外的有著很高的战斗能力(动画二期第七话)。 媒介是小美，也非常喜欢小美。 喜欢野餐，特别爱吃日式煎蛋(玉子焼き)。 是最常使用人工精灵的人偶，随时带在身边并常常跟他说话或讨论战术，因此默契也相当好。 金糸雀说话会有严重的“...かしら？”的语癖，近似于中文“..吗？”“..吧？”疑问句尾助词，但同样多数为无意义的，是金糸雀相当显著的人格特质之一。 第3人形:翠星石(すいせいせき/スィセイセキ)Jade Stern CV：桑谷夏子/水树奈奈 蔷薇少女系列的第三人偶。 人工精灵是(スィドリーム)，典故出自萧志美(Anna Sui)的品牌香水Sui Dream。 跟第四作的苍星石是 双子人偶，两眼不同色右眼是红 宝石 色左眼是翡翠绿，服饰是巴伐利亚风的造形，能力是“园丁的如雨露”(庭师の如雨露)，给与心之树养份让它 成长 ，与苍星石的园丁之剪是一对，合称“梦之园丁”(梦の庭师)，可以使用人工精灵开启梦境之门。 战斗时主要将注满的如雨露洒出甘泉，所及之处的植物会快速成长成巨大的藤蔓困住敌人的行动。 是第二个与纯订下契约的人偶，有著对陌生人会感到害怕的小动物性格，表面上看来文静但说话却相当狠毒，对刚见面的纯就叫他“小鬼头”(チビ)，自己却躲在皮箱后面。 个性并不老实，来到樱田家后常常对纯跟雏莓恶作剧，因此被纯称为“黑心人偶”(性恶人形)(所以有人叫她腹黑石)，然而虽然常常表现出坏心的一面，但是内心其实是很善良的，对于战斗也总是无法狠下心肠(然而在动画中把她坏心的一面更发扬光大了，也因此更加活跃)。 翠星石虽然嘴巴上得理不饶人，总是数落纯，然而却是最在意纯的人偶，是标准“外冷内热”(ツンデレ)系，在纯心情低落的时候会默默烤饼干给他打气( 漫画 第31话)，面对纯跟真红的亲近会小小的吃醋闹别扭而试图作家事来搏取纯的好感( 漫画 第24话或动画二期第5话)。 对于作点心相当上手，同时也是冲烘培茶的能手(动画二期第四话)，但似乎不懂得如何使用微波炉与吸尘器而搞的一团乱(动画二期第五话或漫画第24话)。 翠星石说话会有严重的“...ですぅ”的语癖，近似于中文“...的说”，但多数为无意义的句尾助词，是翠星石相当显著的人格特质之一。 第4人形: 苍星石(そうせいせき/ソウセイセキ)Lapislazuli Stern CV：森永理科/无登场 蔷薇少女系列的第四人偶。 人工精灵是雷比卡(レンピカ)，典故出自法国品牌 香水 Lolita Lempicka，这款香水的特色是分为女用与男用二种。 翠星石的双子妹妹，也是两眼不同色但跟翠星石左右相反，穿著男装，能力是除去妨碍心之树成长的杂草的“园丁之剪”(庭师の铗)，战斗也是使用园丁之剪进行攻击，同样也能使用人工精灵开启梦境之门。 虽与翠星石为双子但是个性却大不相同，有著成熟与冷静的思绪，对主人(媒介)的忠诚度很高。 在 漫画 原作的媒介是结菱一叶而动画版是柴崎元治。 第5人形: 真红(しんく/シンク)Reiner Rubin CV：泽城美雪/堀江由衣 蔷薇少女系列的第五人偶，人工精灵是荷里耶(ホーリエ)。 为本作的第一女主角，有著湛蓝的双朣，长度及地的金发双马尾，身穿鲜红洋装的抢眼造型。 是与樱田纯第一个缔结契约的蔷薇少女，个性高傲，自尊心强，有女王般的气质(同人间的绰号是真红女王殿下)，对其他人说话大都用命令的口气，将纯与雏莓视为仆人，在樱田家的人偶中是领导者的存在，经常是冷静沉著的态度。 主要的攻击武器是从手心吹出的玫瑰花办，拥有与人偶心灵沟通的能力，必要时也能让人偶行动，以及让物体的时间发条倒转的特殊能力，经常用在樱田家被破坏的玻璃窗，在平常时则使用马尾攻击，在 漫画 中已进化到使用陀螺式旋转攻击复数对象(漫画第31话)。 特别爱喝红茶，对于红茶的泡法相当讲究，也有自己准备的专属红茶杯组，平常喜欢看德文 小说 ，书本几乎不离手，最喜欢看“名侦探库库”电视剧(人偶剧)，对其中的主角“库库”相当迷恋。 由于爱使唤纯，被纯称为“诅咒人偶”(呪い人形)，然而也只会在纯的面前表现出脆弱与撒娇的另一面。 与另一名蔷薇少女“水银灯”是死对头，遇上她就会失去平时的冷静，激动时会以“junk”(ジャンク 为废品或废物)称呼水银灯。 其他讨厌的事物有猫、拉普拉斯之魔、黑暗。 对于爱丽丝游戏则希望由自己的方式来终结。 第6人形:雏莓(ひないちご/ヒナイチゴ)Kleine Beere CV：野川樱/金田朋子 蔷薇少女系列的第六人偶，人工精灵是(ベリーベル)。 初登场时与“柏叶巴”订下契约，爱哭怕寂默的个性，虽然看起来人畜无害，但在跟真红进行爱丽丝 游戏 中差点把原媒介巴的力量消耗殆尽，在后悔之余赶紧解除契约才保住了巴的生命。 在败给真红后以真红为间接媒介从纯获得活动的力量，甘愿作真红的仆人，从此就在樱田家住下来。 在自己的领域中拥有将布偶巨大化的能力，主要攻击武器是从身上蔓生的草莓藤来困住敌人的行动。 喜爱吃甜食，特别是“草莓大福”以及樱田纪作的“花蛋汉堡”(花丸ハンバーグ)。 兴趣是涂鸦，以及跟真红一起看“侦探库库”，平常在嘴边也常常哼著自己随意唱的歌。 个性天真单纯，总是被翠星石欺负，受到纪的溺爱，但总是很依赖的她，在跟众人相处之下也慢慢改变了，有独力想完成的事情(见动画二期第五话或 漫画 版番外篇)。 被翠星石戏称“小小鬼头莓”(チビチビ莓)。 雏莓似乎不常使用人工精灵，导致人工精灵自信心不足而畏畏缩缩。 雏莓说话结尾会有“...なの～”的语癖，宛如小孩子的口气，困惑的时候则会发出“うにゅ～”的声音。 第7人形:蔷薇水晶(伪)(ばらすいしょう/バラスィショウ)Ro se n Kristall CV：后藤沙绪里/无登场 蔷薇少女系列的第七人偶，由槐制作的伪第七人偶，人工精灵目前不明。 充满谜团的最终蔷薇少女，最大的特色是眼睛上的紫色玫瑰(动画版是左眼上面有玫瑰造型的眼罩，漫画版则是在右眼的位置为一朵紫色玫瑰)，有著异于其他人偶的衣物造型风格(动画版是淡紫色，漫画版则偏白色)。 战斗能力强，从地面形成的 紫水晶 为主要攻击武器，单手能形成类似护壁阻挡攻击(动画版)。 沉默寡言，但有著喜欢重复对方说话的奇怪语癖，面无表情，遇上强敌时会显露出笑容，属于好战派(动画版)。 后因无法承受其他六位人偶的蔷薇圣母而自我崩坏。 樱田纯(桜田ジュン) CV：真田アサミ/小林沙苗 本作的男主角，因不明原因不肯上学，总是躲在房间且热衷于网络邮购的封闭 少年 ，国中二年生，对于亲姊姊“樱田纪”的关心相当不以为然，常用斥责或命令的口气交谈，然而在遇上真红等人偶后渐渐的打开心防。 被真红视为仆人而总是被使唤，本身虽不愿意但也无可奈何，同时也被翠星石戏称为“小鬼头人类”(チビ人间)。 拥有修复娃娃的高超裁缝手艺并能将迷失的灵魂唤回，甚至能将真红失去的手臂完整修复，此能力必须要有如罗真般大师级的手艺才能办到。 最初与真红订下契约，在雏莓败给真红后也透过真红间接使用纯的力量，而之后在危急的情况下又与翠星石缔结契约，实质上为三名人偶的媒介(Medium ミーディアム)。 樱田纪(桜田のり) CV：力丸乃りこ/久川绫 台湾长鸿翻樱田典子，纯的亲姐姐，高中生，代替在海外 工作 的双亲照顾纯，非常关心纯的状况到了溺爱的程度。 天然呆的个性像个傻大姐，对于命令如泡红茶等会立刻去执行。 家事全能并拥有高超的厨艺，拿手料理“花蛋汉堡”(花丸ハンバーグ)深受人偶们的喜爱。 平常的个性很随和温柔，即使纯总用命令的口气跟她说话也无所谓，但是一旦生气起来却是相当可怕的(见动画一期第五话或 漫画 第14话)。 在学校是曲棍球(Lacrosse ラクロス)社的一员。 柏叶巴 CV：仓田雅世/川澄绫子 纯的青梅竹马，同时也是纯的同班同学，雏莓的原媒介。 最初与雏莓订下契约时因为疼爱且因无法长时间陪伴雏莓的内疚，导致对雏莓的放纵，。 在雏莓与真红进行爱丽丝 游戏 时，由于雏莓过度使用力量导致巴陷入濒死边缘，在雏莓紧急解除契约下挽回一命。 在学校是剑道社一员，自幼与父亲学习剑道，同时也担任学级委员，是个模范生。 山本君 CV：间岛淳司 (仅于动画登场)暗恋纪的同班同学，每次想约纪的时候总是遇上不幸的状况而失败。 柴崎元治 CV：西川几雄 (仅于动画登场)动画版苍星石的媒介，是个年逾半百的钟表店师父，在失去儿子与妻子昏迷不醒的双重打击下，将苍星石误认为儿子“一树”(かずき)，对苍星石有著扭曲的亲情而不让苍星石在箱子里睡觉，在妻子苏醒后承认儿子已死的事实。 结菱一叶 (仅于 漫画 原作登场)漫画原作苍星石的契约者。 因为双胞胎弟弟“结菱二叶”与爱人远走高飞而深受背叛的感觉，然而二叶在船难中丧身，因此想对幸存的二叶爱人实行报复行动。 翠星石无法认同而独自离开到樱田家。 结菱二叶 (仅于漫画原作登场)一叶的双胞胎弟弟，与未婚妻私奔却不幸死于船难之中。 梅冈老师 (仅于 漫画 原作登场)纯的班导师，年轻认真，很想帮助纯回到校园生活，但是不了解其中的原委。 柿崎惠(柿崎めぐ) CV：河原木志穗 动画版中水银灯的媒介(漫画版则尚未缔结契约)，是个有先天性心脏病的少女，必须进行换心手术才有可能存活，对自身的命运感到无奈而厌世。 称自己是“坏掉的孩子”(壊れた子)，视水银灯为将带走自己生命的“天使”。 喜欢唱歌(动画版与漫画所唱的歌是不同的)。 小美(みっちゃん) CV：川濑晶子 金糸雀的媒介，是个无药可救的人偶狂热者， 职业 是OL。 由于本身热爱人偶而相当溺爱金糸雀，对于其他蔷薇少女的存在非常感兴趣。 料理也很在行，总是帮金糸雀准备便当，其中的玉子烧更是金糸雀的最爱。 白崎 CV：樱井孝宏 (仅于动画登场)谜样的人偶店店员，与蔷薇水晶似乎有著某种关系。 槐(エンジュ) CV：小野大辅 (仅于动画登场)有著人偶口中“父亲”模样的谜样人偶师。 罗真(ローゼン) 长鸿译蔷薇，制作出 梦幻 的蔷薇少女系列人偶的神秘人偶师，也就是人偶们口中的“父亲大人”，为了重现最完美的少女“Alice”而使用蔷薇圣母制作出七名蔷薇少女，然而没有一个人偶达到Alice的境界，在悲伤之余行踪成谜，现在可能于n领域的某处。 人偶们进行Alice Game互相夺取蔷薇圣母为的就是成为Alice与父亲重逢。 侦探库库(探侦くんくん) CV：津久井教生 长红译汪汪，真红等人所热衷于观赏的电视剧(人偶剧)主角，外型是狗布偶。 在剧中是冷静沉著的侦探，在每次的案件都能逢凶化吉，并且抽丝剥茧厘清案情，连真红都难逃其魅力。 真红总是称赞：“库库是天才喔”，并在动画一期第五话“阶梯”( 漫画 第14话)中被纯用腹语术假装的库库人偶耍的团团转，其迷恋的程度可见一斑。 拉普拉斯之魔(ラプラスの魔) CV：津久井教生/中田让治 在n领域中徘徊的谜样兔子，身穿燕尾服，总是说著不著边际的话，对于爱丽丝 游戏 似乎有一定程度的关联。 名词解释：媒介 Medium，与蔷薇少女订下契约的人类。 成为媒介者会提供自身的能量给予蔷薇少女活动的力量，在有媒介的情况下，蔷薇少女才能在现实世界中使用特殊能力，而战斗时媒介的存在对于胜负也是相当重要的因素。 蔷薇戒指 媒介与蔷薇少女之间契约的证明，在契约取消前不会消失也无法取下。 在原作漫画中缔结契约的方式是由蔷薇少女取得戒指，戴上后自己亲吻戒指表示契约形成，而动画版则是契约者必须亲吻在蔷薇少女手上的戒指，表示契约形成，此时会在自己手指上形成戒指。 爱丽丝 Alice，唯一纯洁无暇而且象征完美的少女。 是蔷薇少女们所追求的目标。 爱丽丝 游戏 Alice game 蔷薇少女的宿命，必须互相战斗夺取彼此的蔷薇圣母，最终获胜取得全部蔷薇圣母的蔷薇少女可成为爱丽丝。 蔷薇圣母 Rosa Mystica，蔷薇少女生命的来源，失去蔷薇圣母的蔷薇少女就会成为一般的人偶。 n之领域 虚与实，正与负，什么都存在也什么都不存在的世界。 世界树 存在于梦世界的巨树，连接著所有人类的心之树。 潜意识之海 存在于n领域中的特殊区域，夹杂现在过去未来的时间洪流，包含所有一切思绪与记忆之海，若走在浅摊上则会看到许多幻觉。 人工精灵 蔷薇少女所操控的精灵。 拥有不可思议力量的精灵，每个蔷薇少女都有一只，帮助蔷薇少女寻找媒介，战斗时也是蔷薇少女不可或缺的帮手 皮箱 蔷薇少女沉睡时所放置的箱子，镶著蔷薇的标志，蔷薇少女平时也必须在皮箱内睡觉才能获得真正的休息。 翠星石与苍星石可将皮箱当作飞行交通工具。 内容大概： 蔷薇少女已经播放了2季 无论哪一季我都仔细看了又看 以特殊的世界观 特殊的人物设定 特殊的 背景 吸引了我 无论哪一话都很感人 在第一季中由于金丝雀和雪华绮晶没有出现 爱丽丝游戏没有完全展开 相反 真红希望姐妹们能和平相处 她不希望任何人因失去蔷薇圣母而成为真正的人偶 因此雏莓 苍星石 翠星石与真红都在樱田家希望能过上 安静的生活 而水银灯在第1季中却显的格外凶残 为了成为爱丽丝不惜伤害姐妹 最终在纯的梦境里被真红打败。 第1季就此完结！ 第2季是上作的续作 前作埋下的伏笔在第2季中很快便显现出来 先是樱田家聚集了5个蔷薇少女（金丝雀后来加入）使得 游戏 很快便开始了而第1季里的水银灯 因为没有被真红拿走蔷薇圣母 重新复活！而且在第1季的战斗中 水银灯也意识到契约者的重要性 而与小惠签定契约 当她看到小惠病危时 所以一向独来独往的她 选择了与蔷薇水晶合作! 战斗由苍星石被水银灯打败而一触即发 在第1季被真红打败的雏莓 虽然真红没有拿走她的蔷薇圣母 在 游戏 完全展开时 不得不变成人偶！最后决战在N之领域的蔷薇园进行 纯为了阻止战斗 也进入了蔷薇园。 水银灯vs真红 蔷薇水晶vs翠星石 当蔷薇水晶将要打败金丝雀时，翠星石因不想再看到任何人失去蔷薇圣母 毅然牺牲自己保护了金丝雀 当金丝雀看到翠星石为保护自己而失去蔷薇圣母时 原本胆小的她勇敢的拿起了小提琴 在折断蔷薇水晶的手臂后 金丝雀也无能为力的被蔷薇水晶打败 血红色的 玫瑰 花瓣洒满了整个蔷薇园 并不想战斗的真红被蔷薇水晶和水银灯的逼迫下只好选择战斗 牺牲了这么多姐妹 真红哭了！ 真红决定将由自己完结这个残酷的 游戏 Game进入了最后阶段 真红真的很强 那是被逼无奈的，当水银灯被蔷薇水晶偷袭成功后 一切都接近尾声 黑色羽毛漫天飞舞 真红不在犹豫 她以压倒性力量打败了蔷薇水晶 正当要结束一切的时候 纯出现了` 他的一句话叫醒了真红“因为你们是姐妹啊！” 真红心里并不想通过这种方式成为爱丽丝 她希望能与纯一起回家过着平凡的日子 但蔷薇水晶却再次偷袭成功 真红也被打败了 6个蔷薇圣母都进入了蔷薇水晶的体内 这时 戏剧性的事情便发生了` 蔷薇水晶由于不是真身而无法沉受蔷薇圣母而倒致自毁，罗真出现将除了苍星石与雏莓 以外的4个蔷薇少女复原 并告诉真红 成为爱丽丝并不是只有爱丽丝 游戏 这一种方法。 最后一集最后几分钟出现的第7个蔷薇少女的真面目 雪华绮晶 人物补充 水银灯： Rozen Maiden第一人偶，芳龄15～16岁，使用飘逸的黑色羽翼做为武器，本作第一反派女主角。 在冷艳，无情，残虐的性格背后隐藏着的是一颗受伤而孤独的心灵……虽然一心一意地心爱着创造自己的父亲：人偶师，但父亲却在制作她时中途放弃,留下的是一个空有外表的半成品。 带着极大的怨念想成为爱丽丝的她，开始了对其他人偶强横的征服与肆意的蹂躏。 金丝雀： Rozen Maiden第二人偶，芳龄6～7岁，自诩拥有 Rozen Maiden中的第一头脑。 拥有与娇小， 可爱 的外表不相称的聪明头脑，行动前条分缕析，善于分析时局并制定对策，但往往会因为小小的误算而最终功亏于溃。 属于智慧兼搞笑的角色。 翠星石： Rozen Maiden第三人偶，芳龄12～13岁，身为园艺师的她使用一把金色的园艺师之壶作为武器，并拥有穿梭于人之梦境的能力，是第四人偶苍心石的孪生姐姐。 此人最典型的特征莫过于如波丝猫般一红一绿两只灵动的双眸，虽然外表楚楚可怜，惹人怜爱，但说话刻薄，喜欢恶作剧，且胆小又极爱面子，典型的小女生 形象 苍星石： Rozen Maiden第四人偶，芳龄10～11岁，同样身为园艺师的她使用一把金色的园艺师之剪作为武器，同样拥有穿梭于人之梦境的能力，是第三人偶翠心石的孪生妹妹。 不过，两人的性格则完全相反。 其为人处事冷静而沉着，善于思考，并能敏锐地捕捉到他人内心的想法，且作战时英勇无比，属于不善言辞的实干家。 此人最大的优点莫过于为了他人甘愿牺牲自己的幸福。 真红： Rozen Maiden第五人偶，芳龄9～10岁，使用鲜艳的红蔷薇花瓣做为武器，本作第一女主角。 为如爱丽丝般完美无暇的 女性 是其永恒不变的追求。 娇小的身躯，华丽的衣饰，高贵的气质，善良的内心，共同构筑了这样一位至高无上，征服无数人心的女王殿下。 雏莓： Rozen Maiden第六人偶，芳龄6～7岁，使用植物藤蔓做为武器，是一个活泼 可爱 ，无忧无虑，天真烂漫而有些任性的小女孩。 蔷薇水晶： Rozen Maiden第七人偶，芳龄11～12岁，反角，意欲抢夺真红的RozenMistic，谜一般的人偶。 传闻蔷薇水晶刚诞生就遭抛弃，因此其怨念更甚于水银灯，从而造就了一个没有情感，极端冷漠却强大异常的悲剧性角色。 雪华绮晶: Rozen Maiden第七人偶， 漫画 连载第35话名字公开，人工精灵不详。 独眼，和蔷薇水晶不同在于她是在右眼处生出一朵白色玫瑰自然覆盖，服装也以白色为主基调。 但两人都有重复对方说话的奇怪语癖。 罗真为了创造出Alice走向极端，在制作雪华绮晶时甚至连她在物质世界的身体也舍弃，因此雪华绮晶是没有实体的，只能在虚拟世界中出现。 可惜即使这样雪华绮晶依然不能成为Alice，为了补完自己，她夺取了雏莓的身体准备参加Alice Game，由于得到了实体，因此她也可以出现在现实中非要讲喜悲的话…应该是悲毕竟是姐妹相争
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以前看过的一部美国大学青年的带点恐怖和喜剧的电影，大约2000年时候看过的
呵呵 这个我还真看过听你说三个小鬼披件斗蓬，我就有印象了，不过我也忘了叫什么名字了 = =、、、我记得有个情节是学校举行派对还是哪里派对，几个鬼进去恶搞，有装圣诞老人的，有装小丑的，还有装其它娃娃的，挺乐趣的，哈哈哈。 。 。 但我也真的忘记叫啥名了 - -。 。 。 楼主还是看看《火星人玩转地球》聊以慰藉吧！！！！
