从21世纪安全撤离 为何没能成为黑马 神经病 电影

作者| 李寻欢

编辑| Mia

《从21世纪安全撤离》,大概稳坐今年最奇特影片了。

这种奇特体现在多个方面。一是风格。新颖、跳脱、疯狂、中二感满满,以致于剧本写好多年后仍然没有投资人看好,直到张若昀喜欢这个剧本,愿意出演“王炸”一角,才让影片得以顺利推进,并与观众见面。二是口碑两极分化。爱之者认为其是“年度最佳”,打完五颗星还要加N多感叹号,恨不得一天三刷;恨之者认为从导演到演员等主创都“多少有点大病”,打个喷嚏就能往返二十年是不合理的逻辑bug,且全片充斥着男性凝视,对女观众十分不友好。三是票房过山车。从“张若昀领衔主演”、看预告“预定烂片”的小成本影片,到口碑爆炸、点映上座率近五年最高的黑马之作,再到上映一周票房未破亿、口碑两极分化的中规中矩, 该影片经历了市场小透明、黑马预定和“泯然众人矣”三个大阶段。 《从21世纪安全撤离》这部非典型电影是如何诞生的?为何能让年轻观众如痴如醉,大喊“完美演绎我的精神状态”?《从21世纪安全撤离》《宇宙探索编辑部》等同类型的电影,又于当下电影市场有何意义?

成也“神经病”,败也“神经病”

在《从21世纪安全撤离》与观众见面前,导演李阳便在影迷群体里非常知名。他历时两年多独自制作的《李献计历险记》在豆瓣获得了8.7的高分,被誉为那个时代“最牛逼的国产动画”。

《李献计历险记》成功后,他得以与当时同样年轻的郭帆合作,联合执导了房祖名、王子文主演的真人版剧情长片《真人版历险记》,但资金、技术等各方面的掣肘,让该片仅获得了不足千万的票房和6.4的评分。 这一项目的口碑票房双失利,在事实上宣告了李阳导演生涯的提前终结。

市场开始怀疑李阳的叙事方式是否不适合大银幕,李阳证明自己的方式,是埋头继续拍短片,又是两年后,《坏未来》出现,豆瓣评分8.2,但这一次,他没得到拍长片的机会,新写的剧本《从21世纪安全撤离》也不被影视公司们看好。这之后,李阳几乎在互联网上销声匿迹。在“历史上有哪些横空出世的人后来却又消息全无不为人所知?”的知乎问题里,回答大多是甘罗、徐福,但李阳的名字也在其列——李阳,坏飞行员,《李献计历险记》的作者,现已成谜。直到《从21世纪安全撤离》的剧本被张若昀看中,才得以立项拍摄。但该片同样遇到了资金问题,没能拍完剧本上的所有内容。李阳处理这个问题的方式,是在电影中添加大量不需要演员出现的镜头,如食品“加热”“膨胀”、漫画小人打架。这种画面在事实上部分定义了影片的风格,为它迎来了诸多拥趸的同时,也招惹了诸多非议。影片的核心设定,莫过于王炸、王诚勇、泡泡这三个被命运选中的少年,在1999年的暑假,拥有了打个喷嚏就能在1999年和2019年不停往返的超能力,面对反派毁灭世界的惊天阴谋,他们除了清澈的愚蠢、个位数的战斗力和激昂的热情以外,一所无有。

《我爱我家》《闲人马大姐》等影视剧,红警、16人街霸等游戏,铃声、空教室等中式梦核,让每一个经历过90年代的人都可以得到清晰的体认,并唤起他们的回忆与共鸣。

尽管00后无法像30岁以上的观众对影片中的大部分梗如数家珍,主角团又像《匆匆那年》《左耳》等十年前的国产青春片主角团们一样去恋爱、争吵、打斗、嗑药以及突兀地面临死亡。但00后们可以体认的是, 高度视觉化、意念化、情绪化的创作 ,很大程度上削减了剧本老旧的不适感, 夸张感、中二感、漫画感的一锅炖 ,更是让该片成为赛博菌菇,每一个喜欢的观众看了都会当场化身,并在观影时间内想要成为痛击岩石的浪潮。

神经病

出于对影片口碑的自信,片方在上映前夕开启了长达半月的点映动作,期望能借此带动票房腾飞。这种方式在前期非常有效。据猫眼数据显示,《从21世纪安全撤离》点映4天时,上座率接近80%,场均人次高达86人,是近五年全国范围内暑期档超百场点映影片中,场均最高的一部。单以上座率而论,比往年春节档影片最卖座的第一天还高。

但过于跳脱的风格、剧本的陈旧感、女性角色全员“刻板印象”,让这部被誉为“国产版《瞬息全宇宙》”的影片在面临更多观众时,遭遇了口碑滑铁卢。 一二星的负面评价虽然不多,但在社交媒体上大量呈现时,还是让该片面临口碑两极分化,不利于新观众入场。与此同时,影迷群体的稀少与退场,则进一步稀释了影片的黑马之姿,可以说,《从21世纪安全撤离》成也“”,败也“”。

神经病

神经病

“二次元”电影,还是太小众

《从21世纪安全撤离》已上映一周,票房才刚刚逼近1亿大关。而在点映上座率和口碑双双爆表时,在B站UP主开启“年度最佳”的团建安利时,在一个个“我超爱”刷爆朋友圈时,市场对它的期待大多是3-5亿的小黑马。从这一维度而言,是《从21世纪安全撤离》等被寄予厚望的电影在市场表现上不及预期,造成了暑期档电影市场的低迷。尽管影片刚上映一周,还有充足的时间释放票房,但影迷群体已经基本观影完毕,B站的安利风潮也已散去,后续还要面临诸多大片的排片压力。8月9日,是徐峥自导自演的《逆行人生》,8月10日,是追光动画《白蛇》系列的第三部《白蛇:浮生》,以及朱一龙主演的《负负得正》。而8月10日的七夕档氛围,会让大量情侣观众首选爱情元素更加浓烈的《白蛇:浮生》和《负负得正》。

娱乐独角兽已经观看过这三部电影,虽然它们各有槽点,但卖点也非常坚挺,即使不能挽救疲软的暑期档,也不会流出什么排片空间让《从21世纪安全撤离》补上。因此,该片的票房注定稳定在1亿—1.5亿的区间。

就受众画像而言,《从21世纪安全撤离》吸引的主要是一年影院观影数在十部以上的资深影迷,以及B站喜欢“二次元电影”的Z世代群体。换言之,该片可以被看作“二次元电影”。就影片形式而言,《从21世纪安全撤离》与杨紫琼奥斯卡封后的《瞬息全宇宙》“贝果宇宙”非常相似,在点映刚开启时,不乏有影迷和媒体给其安上“国产版《瞬息全宇宙》”的名号。而在华语电影里,在形式、特点和内容上,可以对标的《从21世纪安全撤离》莫过于孔大山导演的《宇宙探索编辑部》。

它们都是当下电影市场的一个异类,风格新颖、跳脱,与一般剧情片截然不同。它们都由私人情绪搭建,一边规避现实世界的问题,一边通过热血的视听、浓重的情绪,来侵袭影院内的观众。它们也都解构了超级英雄叙事,前者讲述普通中二少年化身16人街霸,拯救世界的无敌没能,后者的主角则干脆是沉浸在民科世界的堂吉诃德。两部影片的主角都会做出一系列不理智的行为,比如小脑子的王炸,在输血后跟刘连枝拉进关系的方式是“得叫爹”,并开玩笑地说她的嗓音像崔健,比如唐志军会锲而不舍追求外星人,说老电视的雪花点不是雪花点,而是宇宙诞生时的余晖。但导演并未对他们展现出什么批判,而是给他们的行为赋予各种意义,这也是当下的年轻人们想要的。他们清晰地认知到自己在“间歇性奋发图强”和“持续性混吃等死”之间疯狂摇摆,拥有“今天也是活力满满的一天”和“忍不了了,一拳打爆地球”的美丽精神状态,他们不想接受所谓的过来人的建议,而是渴望有人懂得他们的感受,并一起发疯。 这是泛二次元们对抗世界,寻找自我,给疲惫生活提供能量的方式。

但影片投资不高,制作规模不大,演员阵容不豪华,宣发经费短缺,难以找到能触及大众的话题,口碑又没有高到足够碾压同期所有影片,是它们票房不佳的原因。正如《瞬息全宇宙》虽然赢得奥斯卡多项大奖,但题材和阵容注定它不是什么大片,在国内几乎只有从业者和影迷群体关注,《从21世纪安全撤离》在受众上与其表现出相当大的重叠性,也印证了受众群体的小众。但 从丰富国产电影类型、激起观众观影兴趣角度出发,此类影片还是有相当的意义。 毕竟,在观众平均年龄逐步走高,年轻观众逐步减少的当下,能把Z世代从各种娱乐方式吸引到影院的,都应该鼓励。

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