暑期档真正的厮杀，才刚刚开始。
乌尔善执导的新片《异人之下》，似乎就陷入了“三重困局”。
怎么讲？
首先，7月26日，三部漫改大片同时上映。
巧的是，《异人之下》《死侍与金刚狼》《蓝色禁区：凪》恰好形成了国漫、美漫、日漫的正面对抗。
看票房，《异人之下》目前位居第一。
要知道，在漫改真人电影层面，此前国漫还落后于美日。
这也给《异人之下》，增加了额外一层压力。
中国漫改真人电影能否打响第一炮？不知道有多少眼睛，在盯着乌尔善。
第二，《异人之下》目前已经有动画版和剧版两个版本。
动画版还原度高，豆瓣评分高达8.8分；
剧版低开高走，逐渐凭口碑逆袭，最终也揽得8.1分。
珠玉在前，影版《异人之下》必然面临与这两个版本的横向对比。
能否在国漫粉得评价体系中脱颖而出，又是个未知数。
最后，《异人之下》作为一部脑洞大开的长篇漫画，最好的呈现方式自然是动画，剧版次之，影版最后。
漫画故事篇幅较长，如何将情节浓缩在电影有限的时间内，非常考验编剧和导演的功力。
三颗大雷，在《异人之下》上映前就已经埋好。
作为国漫粉，皮哥开始其实没敢抱太多期待。
但看完全片，几乎秒变自来水。
简单说就是，在“奇幻”这个领域，你永远可以相信乌尔善。
有《封神》的底子在，《异人之下》的观感颇为奇妙。
又酷又爽又炫，大银幕食用堪称一绝，丝毫没有粉丝门槛，老少皆宜。
而之所以能有这么高的完成度，能有这么好的呈现效果，是因为《异人之下》，做好了其他真人漫改，无法做到的三件事。
01、绝了！传统与时尚还能这样融合？都市奇幻自此有了标杆
《异人之下》，其实是一个发生在现代背景下的传统故事。
原作者米二就曾表示，《异人之下》的故事，自己在2000年左右就有了框架雏形。
因为工作中接触到形形色色的人和事，尝试了很多职业，于是萌生了以此为基底创作一部漫画的想法。
整个漫画是围绕“修齐治平”的传统儒家理念展开，并结合了道家文化。
所以，真人漫改《异人之下》首要面临的问题，就是结合传统与时尚。
让现代和传统不产生割裂，甚至有机融合，圆融自洽。
就像《哈利波特》中的魔法世界与人类世界的互通，漫威外星生命与地球的勾连，乌尔善导演也用《异人之下》，创造了一个只属于中国的都市神话。
要创新性表达传统文化，首要面临的问题，就是“存在”。
《异人之下》，什么是异人？
简单说， 就是拥有并可以操作“炁”（同“气”）的人 。
他们与普通人生活在一起，样貌与普通人无异。
唯一的区别，就是可以借助强大的“炁”，产生雷霆万钧的能量。
听起来有点像《X战警》里的变种人？
还真不是，因为“炁”这个东西，在我们老祖宗的著述中，有明确记载。
《道德经》就有“五藏生五炁”的说法，《关尹子·六匕》也有“以神存炁”的描述。
它不是简单的基因突变，而是传统古籍，自古就有，流传至今。
这也让这群“异人”在现代的存在，有了真切的“理论基础”。
不过，归根结底，对观众来说，“炁”是个有点虚无缥缈的东西。
它是蕴藏于生命体的神秘能量，能量无踪无形，要如何进行视觉呈现呢？
乌尔善的方法同样可谓脑洞大开：色彩。
经过对古籍和中华文化的研究，导演发现，《异人之下》的各种打斗场景和招式，从武术五行和中医经络中，都能找到影子。
拿阴阳五雷来说。
乌尔善认为，阳五雷来自心肺，心属火为红色，肺属金为白色，所以呈现出来，是红白。
阴五雷来自肝肾，肝属木呈青色（而青取之于蓝）、肾属水为黑色，呈现为蓝黑。
这样，《异人之下》的各种招式，就完成了中国传统文化的追根溯源。
同时，色彩效果又极其华丽炫酷，科技感和现代感爆棚。
这一下子，深度广度融合，传统与现代并济，不就齐全了。
搞定无形的能量，有形的打斗，就简单多了。
乌尔善导演从传统武术取材，很好呈现了当代和古代结合的文化积淀，让每个动作，有了只有中国人才能懂的潇洒和厚重。
举个简单的例子。
为了让每一场动作戏都具有张力，且带有文化识别度，乌尔善导演根据不同人物的性格，设计了不同风格的传统武术套路和派系。
比如主角。
因为这两套拳法传承自名门正派，身法端庄，力量浑厚，打斗有美感，且符合主角身份与性格。
而冯宝宝，因为不按常规套路出牌，所以练得很杂，什么拳法都练，主打一个诡异志怪，怎么反套路怎么来。
再比如， 刮骨刀夏禾，练的就是蛇拳和八卦掌 。
因为这两套拳法可以柔克刚，身法灵活，也正巧与夏禾妩媚妖艳的气质相符。
而风莎燕则是打翻子拳和通背拳，主打一个个性爽朗，大开大合，拳速如风。
每个角色，都有自己的打斗特点。
结合对炁的生动呈现，有形与无形，现代和古代，文化与科技，就此在形意上完成了交融。
再加上拍摄时候不同格数的呈现，才有了最终效果。
所以作为中国观众，看这部国漫的时候，会有深深的沉浸感和代入感。
尤其看打斗戏时，DNA同频共振，手脚都忍不住想拿出来比划一下，看得皮哥内心手舞足蹈。
什么是国风神话？这就是国风神话。
什么是都市武侠？这才是都市武侠。
02、战斗场景打造，远超想象，也就乌尔善能想出能这么拍
《异人之下》的故事，其实并不复杂，对普通观众来说，也没有太大门槛。
主角张楚岚，大二的时候命运突然发生改变。
爷爷尸体被盗，他匆忙赶回家，却被奇怪少女冯宝宝铁锹拍脸，直接带进了异能世界。
影版选择了 胡先煦作为张楚岚的扮演者 。
23岁的他，不仅少年感十足，在颜值骨相上，也极为贴近原漫画。
他是神秘功法炁体源流的传人，江湖上觊觎这套功法的奇人异士数不胜数。
故事的悬念也随着张楚岚身世的揭晓，而一一展开。
电影篇幅有限，但随着快节奏的剧情，角力的四方也被无比丝滑地呈现了出来。
首先是“哪都通”。
表面是家快递公司，实际是管理异人的组织，终极目标是维护异人世界的和平稳定。
冯宝宝就是“哪都通”的成员，还有徐三徐四两兄弟。
这里不得不夸一下，影版对徐三扮演者乔振宇的选择。
不仅气质成熟，没有太多稚嫩感，行事也更符合徐三正经且耿直的特点。
一举一动，简直就是从原著走出来的一样。
其次是“全性派”。
他们行事乖张，不按规则套路出牌，与“哪都通”完全相反。
“全性派”的骨干是“四张狂”。
分别是“祸根苗”沈冲、“刮骨刀”夏禾、“穿肠毒”窦梅、“雷烟炮”高宁。
这四人对应“酒色财气”，是异人欲望放大的具体版，主打一个不停搞事。
乌尔善对“全性派”演员的选择，明显也是花了心思的。
冯绍峰诠释的斯文败类，娜然负责的是性感火辣；
尤其窦梅这个角色。
乌尔善竟然能请金龟子出山，且完全贴合原著脸，这演员嗅觉实在令人佩服。
另外，还有 名门正派“天一门”，以及民间异人组织“天下会” 。
四大派别因为各种纠葛明暗斗法，因为各个派别都有完全不同的打斗风格和对“炁”的控制，所以最终呈现出来，想象力爆表，是前所未见的视觉奇观。
拿几个原著名场面的打造来说吧。
冯宝宝大破柳妍妍的傀儡阵，四脚着地横冲直撞。
不按套路出牌的短刀，流畅性十足的动作承接，以及各种反重力的绝招，看得人头皮发麻，直呼酸爽。
再看风莎燕百步拳，出拳雷厉风行，一招秒掉冯宝宝，瞬间又“闪现”到眼前，直接飒爽，一秒入坑。
张灵玉的擅金光咒，颇有宗师风范。
那招从天而降的金色掌法在此具象化，力量感与奇幻感瞬间拉满。
名场面之阴阳五雷的对决，更是视觉奇观爆炸，仿佛缤纷色彩和能量在眼前炸开。
斑斓的能量波和招数让人目不暇接，一路从头打到尾，不少观众在影院发出连连惊叹。
当然，皮哥最喜欢的，是 结尾大战的设计 。
在动作设计上，乌尔善不仅照顾到了每个角色，还能在纷繁的战斗场景中完成流畅度的调度和张力的呈现。
一路火花带闪电，高潮迭起，酷爽激燃，是近五年最好的战斗场景，没有之一。
皮哥的语言文字，在形容这些打斗场景的时候，显得有些苍白。
但有一点可以确定，这是一个我们从未见过，也甚至都想象不到的国风异能武侠世界。
03、服气，乌尔善成了中国电影第一个吃螃蟹的人
原著作者米二，也已经看完了《异人之下》影版。
米二的评价是：我认为还原度挺好的，这部电影首先能让我沉进去看下来，我认为它就是一部好电影。
电影好不好，不仅要交给原著作者，更要交给观众。
事实上，在预告放出的时候，不少观众还抱有疑问。
但看完全片，质疑的声量就渐渐消失了。
为什么？因为乌尔善拿得住，撑得开，拍得起，落得稳。
《异人之下》的上映，对国漫，尤其对国漫的真人影视化改编，具有十分重要的意义。
首先，国漫电影化，就应该交给乌尔善这样的奇幻美学大师和细节控来执掌。
顶级导演的审美和想象，真的是完全不给你失望的机会。
此前的《刀剑笑》《画皮》《鬼吹灯》，以及《封神第一部》，就足够有说服力。
而拍《异人之下》，乌尔善准备了整整四年。
从选角到动作，从世界观到视觉呈现，从剧本改编到特效制作，乌尔善亲力亲为，层层把关，所以《异人之下》有着乌尔善所擅长的，东方奇幻的基因。
面对庞大的世界观，繁多的人物，乌尔善恰到好处的改编和删减，又极大降低了观影门槛。
让不少路人，成为国漫的粉丝，这对国漫来说，又未尝不是一件好事。
其次，《异人之下》开拓创新，打开了国漫改编真人电影的新路子。
之前，国漫最多改动画，或者改电视剧，很少改成电影版。
究其原因，就是因为国漫大多是粉丝向，改编难度大，压力大，投入和付出不成正比。
乌尔善用这次“豪赌”，证明了国漫改真人电影，是安全可行的。
粉丝和改编从来都不是国漫改编的拦路虎，我们只是缺少第一个吃螃蟹的人。
当国漫的种子种下，我想在中国电影市场的这片沃土下，更多的后来者，会为我们奉上一部又一部漫改真人电影大餐。
最后，正面对刚日漫美漫，赋予了《异人之下》全新的角色和意义。
虽然同日上映是一种巧合，但故事往往因为巧合发生。
《异人之下》pk《死侍与金刚狼》《蓝色禁区：凪》，说小了是电影的竞争，说大了是不同文化的较量。
这次我站国漫，站乌尔善，因为这是我们第一部漫改真人大片，也是独属于中国文化和根植于中国基因的奇幻故事。
民族的就是世界的，看完《异人之下》，皮哥甚至有种自豪感。
什么时候，我们的国漫能走出国门，在海外引发观影狂潮，成为文化输出的阵地。
那时候再回望今天的《异人之下》，又将是怎样一种豪迈。
去年《封神第一部》凭借口碑票房一路攀升，今年暑期档乌尔善再度拿出神作。
《异人之下》的品质，值得被更多人看到，也完全有机会打破《封神第一部》的26亿票房，继续推动暑期档大盘繁荣。
我们就等着看好戏吧。
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