6月份的院线新片数量简直爆炸，不知道最后能看多少，一部一部来吧……昨天我先去看了一心想留到影院去观看的点映话题之作 《美国内战》（Civil War） 。
之前铺天盖地的评价和话题，已经让我有了一定的了解，再加上我也不是为了那口醋去看的电影，所以，该片的品质和效果还算符合我的预期：
很好地完成了自身想要表达的东西，但除去背景题材、视听拍摄外，并没有更多剑走偏峰的尝试，对于加兰导演和A24公司来说，算是守成和求稳的作品。
现在大家都已经知道了，在《美国内战》中，“内战”更多只是个故事背景板，其本质上是 一部以记者（媒体人）视角出发来反写战争的公路片。
我并不反感这种“借题发挥”的拍摄思路和方式，如果仅仅是因为没看到各种美国打内战、社会崩溃的乱子/乐子而给影片差评，我觉得不太公平——当然，如果是被宣发“骗”去观影，结果发现货不对板，那就是另一个问题了。
【友情提示：下文会有剧透。】
电影的主角团配置非常经典：业内闻名的女摄影李，正当壮年且胆大包天的乔，快要干不动却仍想发挥余热的萨米，还有初生牛犊不怕虎的杰西， 男女老少、前辈新人都有了，既可闹情绪，又能传帮带 ，想怎么写故事都行。
影片的戏眼落在了李和杰西这一对半路师徒身上。
李久经沙场，业务精湛，拍出来的照片有口皆碑，但在功成名就的同时，她也身心俱疲，着实一副“美强惨”的悲剧英雄人设；相比之下，初出茅庐的杰西就是空有一腔热情和一台相机了。
李在杰西身上看到了自己过去的影子，一方面排斥她，一方面又照顾她，到后面更是教导她、保护她，很典型对不对？
其实我在看电影时，总是忍不住会想到著名的“秃鹫和小女孩“照片《饥饿的苏丹》。
我认为李这个角色， 很大程度上借鉴并继承了摄影师凯文·卡特的成就和诅咒。
影片中的李，已经几乎不会为自己的成就感到兴奋了，因为她深深感到记者能为世界带来的改变太有限，所谓的无冕之王有多么无力，而在拿相机记录战场上的一切时，自己又总是经受残酷现实的刺激和折磨，被迫变得冷漠麻木。
与之对应的人是乔，他会为战地记者的所见所闻而兴奋不已，为眼前的战火而肾上腺素飙升，闯进华盛顿去采访穷途末路的总统，正是他的主意。
无论是专业、自省的李，还是投入、狂傲的乔， 他们都自诩为真相的“记录者”，不带感情、（貌似）不站立场，自持旁观者的身份，去记述这场战争的片段……但身处其中的他们最后会发现，自己同样也是战争的参与者。
这场从纽约出发，转道去华盛顿的旅程，不仅是他们记录沿途见闻的采风之旅，也是他们对“记者”这一身份不断祛魅和重新认识的过程。
最有代表性的一场戏，当然是他们与香港记者托尼等人，与杰西·普莱蒙饰演的无名士兵的对手戏了。
乔发现，帮助自己一路畅通无阻的记者身份突然失灵了，拿枪的人并不会因为你手上有个证件就另眼相待。
相对的，在先前一场小规模战斗以及最后的白宫攻坚战时，西部武装军队又是保护他们周全的……可见， 在战争中，只有对方当你是记者时，你才是记者。
话说回来，《美国内战》虽然没拍多少内战的起因经过结果，但 对战争期间美国社会众生相的描绘还是很不错的 ，包括持枪自治的加油站，大人疲赖孩子疯玩的收容所，保持和平体面生活的小镇，毫无理由就开始对狙的散兵等等。
还有上面那位出尽风头的大兵，我都不敢断定他到底是联邦政府军还是西部武装军，甚至于是不是正规军都难说，也许人家只是借着打仗的机会搞种族清洗呢…… 战争的残忍和荒谬，在这一刻也体现得淋漓尽致。
此外，影片的视听效果也令人耳目一新，它在许多片段中，都 采取了接近于相机摄影的方式来呈现具体情节，用音画上的“静态”来丰富摄像的“动态”呈现，沉浸感和临场感都很强，并且与场景、剧情足够贴合 ，再加上本就不俗的调整处理，就电影的投资来说，算是性价比超高了。
聊了这么多，说的都是《美国内战》的优点，可见我比较满意这部电影，最后就提几句自己的遗憾吧。
全片看下来，我还是觉得片子拍得有些 保守和流俗 了，包括主角团的塑造（李最后舍命救了杰西，而杰西随后又迅速成长），一路上的见闻等等，都太板正、太正常了些， 内容固然准确、好看，挑不出啥大毛病，但也显得“不求有功但求无过”。
尤其本片导演是执导过多部科幻作品的亚历克斯·加兰，出品公司又是以先锋、前卫、边缘见长的A24……如此一想，《美国内战》就感觉不那么“特别”了。
这大概也和A24第一次拍摄数千万美元级别大片有关系吧？成本和咖位上来了，反而有点患得患失、束手束脚嘞……当然，求稳不全是坏事，就看观众买不买账了。
在美国有一种说法：一个女人（斯托夫人）一本书（《汤姆叔叔的小屋》）引发了一场战争，这场战争是？
美国南北战争
以南北战争为背景的小说
《飘》、《南北乱世情》。
可口可乐的故事?
可口可乐的家庭，无论东方还是西方，无论亚洲还是欧洲，我们会在不同的地方喝到相同的可口可乐。 而今天我们之所以能够喝到这种美味可口的饮料，必须感谢一个人——阿萨·坎德勒，因为他，可口可乐才开始走向市场，走向千家万户，走向每个普通的老百姓。 淘金路上的药剂师１８５１年１２月３０日，阿萨出生在美国佐治亚州一个富裕的家庭里，他是父亲的第八个孩子。 父亲之所以给他取这个名字，是因为当时一个著名的大医生也叫阿萨，父亲希望他成为一个有名医生，在美国，医生是受到人们尊敬的。 然而，阿萨没有像他父母亲希望的那样，成为一名医生或是一位著名的医学院的教授，而是成为了举世瞩目的企业家。 在人们的心目中，阿萨·坎德勒的一生，就是可口可乐公司成长壮大的历史。 阿萨学习的年代正是美国内战之时。 内战之后，父亲患上了重病，家庭经济状况开始恶化，１９岁的阿萨·坎德勒毅然选择了就业，替父母分忧解难。 １８７０年，他先是在小镇卡特斯维尔的小药店当学徒，两年之后，学徒生涯使他明白了自己要做一个药剂师。 药剂师是离医学最近的一种职业，也可以使阿萨在家里所学的知识没有白费，这是一项聪明的、理智的决定。 这实际上说明了，一个人没有必要永远固守于一项职业之中。 只要你有足够的能力，只要你有足够的信心和毅力，你完全也可以在另外一种职业中做出非凡的成就。 呆在卡特斯维尔这个小镇是阿萨不能满足的，１８７３年，学徒期满的他又踏上了去亚特兰大的路程，做个大城市的“淘金者”。 当时，阿萨的口袋里仅有１．７５美元，从上午到晚上，他走遍了城市的每个角落，可是接受到的只有拒绝。 一直到了晚上９点钟，他来到桃树街的“大众药房”。 药房老板接见了这个看上去疲惫不堪的小伙子，勉强同意留下他试用。 在药店的工作是紧张而又辛苦的，通过自己的努力，阿萨当上了店员主任，同时，还跟老板的女儿露西相爱了。 这段恋情没有得到老板的祝福，因为阿萨只是个小雇员，还是个穷光蛋，怎么跟名门闺秀在一起呢？但是阿萨并没有屈服，一方面为了自己的未来，另一方面为了自己的爱情，他决定开始创业。 与“魔水”相遇阿萨的经商天资很高，在大众药店期间，他就结识了许多有用的商户，同时积累了许多经验。 在这些基础上，１８７７年，他与另一个朋友合伙开了批发零售药材公司。 而后，日渐懂行的阿萨开始意识到：仅仅靠批发药材不能赢来更多利润，只有寻觅到有价值和市场潜力的药方，才能拥有自己的王牌，才能一炮打响。 于是，他开始寻觅这种药方。 １８８６年５月８日，在美国亚特兰大的一间实验室里，药剂师彭伯顿试制出一种糖浆，他和助手给这种糖浆起名叫可口可乐（Ｃｏｃａ·ｃｏｌａ）。 ｃｏｃａ·ｃｏｌａ是分别产自南美洲和非洲的两种植物，为糖浆起这个名字当时没有什么特别的含义，只是为了合仄押韵，叫起来好听。 可口可乐糖浆最初也是作为一种饮用剂在药房里销售。 一个偶然的机会，彭伯顿将可口可乐糖浆放进了小苏打和冰水中，一品尝，味道不错。 很快，药剂所门前出现了“可口可乐提神健身液”的招牌，这样，可口可乐成为彭伯顿发明的治疗头痛药水原浆及其饮料的新名称。 １８８８年，少时受过伤的阿
