并不是穷人看富人演穷人逆行人生

作者： 2024年08月14日创投浏览

当年一部《我不是药神》让无数观众情不自禁落泪，很多人因为这部作品才真正意识到原来中国电影人也能拍出如此真情实意、贴近真实生活的现实主义佳作。凭借在该片中的出色表现，徐峥证明了自己不仅能够在喜剧作品中游刃有余，同样也能演好现实生活中那些默默无闻的小人物。

时隔多年之后，徐峥的又一部现实题材作品《逆行人生》终于在大银幕上与观众见面了。看完本片，我的第一感受是，这部聚焦外卖骑手的作品同样充满温暖和治愈力量。

影片故事首先为观众呈现了包括主角高志磊在内的一众生活奋斗者形象，同时更难能可贵的用喜剧节奏包裹社会议题，敢讲敢拍的讨论了包括大厂裁员、年龄歧视、房价泡沫在内的诸多社会问题。

但最让我深有感触的是，《逆行人生》并没有引出社会议题后沉浸在自怨自艾的沉重基调，而是通过主角高志磊的再奋斗故事，始终保持着热爱生活、积极生活的正面基调。

故事一开场便为观众呈现了主角高志垒的打工人生，身为大厂程序员的他每天不是在加班就是在加班的路上，为了完成所谓的业绩要求活生生把自己熬出了糖尿病。

可就是这样一个兢兢业业、爱岗敬业的中年打工人，好不容易熬到了公司的中级管理层，却突然要面对被裁员的残酷现实。高志垒的遭遇在现实生活中可谓是比比皆是，相信银幕前的很多观众也曾听闻类似的经历在自己身边发生。

不可否认的是，在当下这样一个充满机遇与挑战的时代，任何一家企业要想走上可持续发展道路就必须持续引进新鲜血液，特别是通过高端人才的引进来提升自己的综合实力。

但我们同样也要意识到，企业要想持续发展更要力求做成一家具有生命力的企业，要更多地站在员工的角度去思考和解决问题，以此加深员工对企业的认同感，而这同样也是一家企业所应承担的社会责任和义务。

高志垒供职的大厂显然没能做到这一点，过分追求短期效益而进行裁员，或许能够解决企业一时的经济亏损状况，但从长期来看这种做法对企业的精神文化建设无疑是致命一击。人之所以为人，最关键一点在于每个人都是具有独立意识并且独立存在的独立个体。

即便是在科技高度发展、劳动力供需失衡的当下，社会的各行各业都应该做到以人为本，这对于维护整个社会的健康发展有着重要的保障作用。

还记得在《大都会》、《城市之光》等经典电影作品中，都有抨击工业发展过程中那些不把人当人看的社会弊病，然而时至今日类似的现象仍然存在，不由让人陷入深思……影片有个情节更是让人在欢笑后落泪，高志垒可能做梦也不会想到人过中年的自己有朝一日会被自己设计的系统裁员。

俗话说的好，家家都有本难念的经，高志垒也不例外。中年失业的他需要面对的是眼前的无数座大山——父亲重病、房贷、孩子上学、一家老小的日常开销……也许有的观众会说了，高志垒这是遇到中年危机了，但我更想说，他的遭遇正如很多普通人一样，在迷茫困顿中努力挣扎。

因为大龄求职而四处碰壁的高志垒最终选择了脱下孔乙己的长衫跑起了外卖……也正是因为这毅然决然地选择让他得以与那些平日里从未正眼看过的普通人们朝夕相处，让他有了不一般的人生体验和感悟。

“脱下了孔乙己的长衫，但还没有成为骆驼祥子”这是影片中由贾冰饰演的外卖骑手站长所说的一句台词。

相较于高志垒磕磕绊绊的新手起步，影片对另外几位外卖员的形象刻画与之形成了鲜明的对比。

首先是“单王”，这位背井离乡来到城市打拼的小伙虽然表面上看起来波澜不惊，但内心深处依旧拥有一颗温暖的心，即使身患胃病，依旧积极乐观地面对生活和世界，向身边的人表达着自己的善意。

在影片的结尾，“单王”将自己视若珍宝的小本本送给高志垒，也算是将人与人之间的善意传递完美地画了个闭环。

还有就是“老抠”，这个堪称“老好人”形象的外卖骑手对自己非常“抠”，但当观众跟随主角高志垒一同深入“老抠”的生活，相信很多人都会和我一样不禁为之动容。在现实生活中，像“老抠”这样面对艰难现实依旧努力生活的外卖员可谓不在少数。

为了实现心中的理想目标，这些“老抠”们任劳任怨地奔波在城市的各个角落，竭尽全力地服务着客户。毫不夸张地说正是因为有着服务行业从业者的存在，我们当下的生活才得以变得愈加方便快捷。

可令人难过的是，当下的很多人一边接受着这些普通平凡人的服务，另一边却又无比鄙视这些服务类工作的存在。希望通过《逆行人生》的上映，能够让更多人改变对诸如外卖骑手这类服务行业从业者的固有看法，对他们多一分理解，多一些包容。

最后，毫不夸张地说，《逆行人生》并不局限于讲述个体的人生奋斗故事，而是试图通过众多鲜活生动角色去讲好我们这代人的故事，透过影片呈现的外卖骑手生活，我仿佛看到了无数时代洪流下被裹挟着向前的普通人。

影片在现实层面是成功的，它让银幕前的无数观众由影片故事发散思考当下社会究竟出现了什么样的问题，我们作为普通个体又该如何面对这种种现实磨难，并最终寻找到属于自己的人生花路。

最后就以影片的一句台词来作为这篇观影感悟的结尾吧，“我们都是为了生活在奋斗，为了家人在拼搏，为了明天在奔跑，我们值得被尊重，值得拥有更好的生活。”

《小妇人》|中年当妈后重读才发现4姐妹人生各自精彩的幸福密码

总有些去不了的地方，令人神往。

想去《盗墓笔记》云顶天宫青铜门后，探寻终极的秘密。

想去《红楼梦》里大观园芦雪庵，听他们联诗，在旁边吃烤鹿肉。

更想去100年多前，南北战争期间，美国乡村一户小楼中，马奇家的四姐妹正围坐在火炉前，她们一起排演戏剧，聊天打闹，再过一会，母亲马奇太太就要带着爸爸的信归家了，大家又能围在母亲身边，听妈妈念信。

作为一个女性，读过《小妇人》何其幸运。

小时候看儿童版，它满足了豆蔻年华的全部幻想，四个相亲相爱、性格各异的姐妹，妈妈温和善良，爸爸正直勇敢，家虽不富裕但温馨幸福，隔壁有个帅气多金的小哥哥是姐妹们最好的朋友。在4个女孩中，找到和自己最像的，看她仿佛在看自己。

它告诉读者，女孩在成长中，如何面对自己内心的虚荣、胆怯、鲁莽、迷茫。坚持自己的梦想，去寻找属于自己的天地。

成年后看到94电影版，才发现小时候看到那个在草坪上一家人玩耍的画面并不是最终小说的结局，伤感贝丝逝去，无奈姐妹天各一方，遗憾乔和劳里成不了情侣。

她们从平原一路打闹嬉戏，走入成人的丛林世界挥手告别，各自寻路，选择不同的婚姻，选择不同的事业，选择不同的生活。人总会长大，青春终将散场。

2019年版撤档暂时无法看到，让人到中年的我，忍不住重读《小妇人》，有了更多体会。

对乔拒接劳里的求婚释然了，青梅竹马总会飘散。欣赏小时候讨厌的艾米。发现四个女孩如此多彩，源于母亲马奇太太的教育，她教育孩子们自尊自爱、善良正直，支持女儿的想法和爱好，但从不强行扭转女儿的个性。

四个姐妹，两人一组，分了两条大路径，有追求自我价值的“大女主”，也有追求家庭幸福的“小女人”。每组姐妹又互为AB面，让我们看到多样性、多面性，她们都幸福快乐，因为她们选择自己喜欢的生活方式，人生各自精彩。

正如杨绛先生说，

现在的影视作品，总在妖魔化对事业、对自我有追求的女性。 “女强人”等同于灭绝师太，她们冰冷阴险，浑身是刺，不近人情，仇视男人，反婚姻反爱情反伦理反自然。

一百多年前美国女作家路易莎·梅·奥尔柯特笔下的乡村女孩，在那个女孩只能做女佣、女工、家庭教师、家庭妇女的年代，有无惧歧视和固有偏见的勇气，她们温暖美好，各不相同。

二姐乔和三姐贝丝的关系最好，她们三观更契合，追求自我价值，在意自己感受，不被世俗影响。尽管她们性格截然相反，追求的方式也一个向外扩展，一个呵护内心宁静。

老二乔是书中第一女主角，是作者的影子，她勇敢倔强，爱好写作，从小就励志当作家。在那个女孩都在家缝缝补补的年代，想像男人一样有一番作为，像极了贾探春。

她大气有担当，为了维持家庭开支，卖掉自己的长发，面对家人的震惊，她当时帅气、洒脱，但在夜里，也会偷偷流泪，哭着对妈妈说，后悔了。马奇夫人微笑着拥抱女儿乔入怀中，这眼泪中能看到十几岁女孩的可爱和真实。

她热爱好写作、读书，高度专注。壁炉烧破了裙子也毫不在意，要和姐姐共用一双手套去舞会也无所谓，裙子后面有破洞，在舞会只能背靠着墙，她完全没有尴尬难过，没有为贫穷自卑。但她也会为了姑妈不选她，而带妹妹艾米去欧洲伴游而失落难过。她淡薄物质世俗，却并不脱离人情尘世，有血有肉。

小时候，她和劳里感情最好。劳里家境优越且善良热情随和。他眼里心里只有一个乔，维护她，尊重她，鼓励她，欣赏她。长大后，乔却最终拒绝劳里的求婚，让无数人遗憾叹息。

乔不是林黛玉，她是贾探春，注定扬帆远航。劳里是贾宝玉，想姐妹们和他一直生活在大观园的青春王国。

他们在成长岁月里有情感相伴，但在精神层面，乔已经飞跃到更远的地方。所以多年后重看，乔爱上那个大20岁，贫穷的教授巴尔先生，是她幸福所选，因为丰盈的灵魂才能与独立超然的她匹配。

在女性追寻理想生活的路上，贝丝让我们看到了另一种多样性。

贝丝最温和、善良，在姐妹们吵架时调和。她平和，淡然，从不抱怨贫穷，珍惜亲情和自己拥有的一切。连破旧的洋娃娃都被她洗干净缝好，细心照料。她就喜欢在家里。

她爱好音乐，却没有功利心，她的琴艺打动劳里的爷爷，送她钢琴。她内向害羞，不愿与外人接触，但她也很勇敢，冒着被感染的风险逆行，照顾得了猩红热的邻居孩子。鼓起勇气和劳里都怕的“怪老头”爷爷一起弹琴。

虽然早早病逝，但她会被人记得。她有颗悲悯之心，用一丝微光照亮四周，热爱生活热爱音乐，在自己的小世界里怡然自得。

独立、勇敢的女孩，不光像乔一样勇往直前，万丈光芒，要有作品，有成就，还有贝丝这样，一直按照自己的样子活着，内向不必强装外向，害羞不必以此为耻。

小时候女孩被问到，长大了，你的理想是什么？我们的答案有当女科学、女老师、女医生。如果有哪个女孩，说出她的理想，是找一个很相爱的老公，当一个幸福的妈妈，生很多宝宝，一家人快乐生活在一起。这样的理想是要被斥责，被要求改正，被训斥没出息。

社会对女性的要求总是极端化，一边妖魔化女强人，一边又在羞辱鄙视回归家庭的女性。即便一个陌生老太，都可以指着抱着孩子拎着菜的全职妈妈说：“你不上班啊，你靠老公养啊，你老公不要你怎么办？”

我们鼓励女性追求自我、追求事业，可有的女孩就是喜欢温馨的家庭生活，喜欢给家人烤蛋糕，给丈夫织毛衣，陪伴宝宝成长，追求生活中的小确幸。她们的梦想就该被歧视吗？不允许有不一样的声音，那我们是进步了还是退步了？

梦想有大有小，但没有高低之分。

大姐梅格和四妹艾米关系最好，她们都渴望圆满的爱情和婚姻。即便两人的婚姻从世俗层面上看，截然相反，一个嫁给穷人布鲁克，一个嫁给富人劳里，但都在各自的婚姻中体会着不同的甜蜜和压力。

梅格最漂亮，她和有钱人家的姐妹们一起玩，被隆重打扮一番，参加上流社会的舞会。但她见过世面后，没有心生向往，盲从追随，反而认清自己的虚荣荒唐可笑。少女时，她也有职业梦想，但成年后，她更留恋家庭，和爱人相守，成为好妈妈。

她有选择权，她选择自己喜欢的，而不是世俗概念里好的。

小时候最讨厌老四艾米，觉得她拜金物质，颇有心计，总和乔吵架，烧了乔的手稿，最后代替乔陪姑姑去欧洲，她和劳里在一起，简直是心里过不去的坎。

大概源于我们小时候，总是被教育女孩要乖巧听话，顺从恬静，安贫乐道。一个有野心，对财富对自我有规划有要求，直面自己欲望的女孩，都被当做“反面角色”。

新版电影《小妇人》中，艾米从姐姐身后走了出来，成为和乔一样闪光的角色，不是艾米变了，而是我们的观念变了，我们懂得欣赏艾米了。

她对人生有规划，从小就励志当画家，并勤于练习。对自我有要求，睡觉都用夹子夹着鼻子。她有能力让古怪刻薄的姑妈喜欢她。当她发现自己的绘画天赋，不足以成为一个画家，及时停止面对现实，也是一种智慧。

对于劳里，我认为她在童年就心动了。劳里和乔去滑冰玩耍时，她会偷偷追随，还掉进了冰窟窿里。被独自送去姑妈家，劳里的陪伴温暖了她，她说担心死之前没人吻她，看似童言无忌，其实是这个早熟的少女在向劳里表白。劳里被乔拒绝，在欧洲开始颓废生活的时候，艾米点醒他，却不趁虚而入，而是等待劳里成熟、冷静后，发现她的光芒，他爱的是艾米，而不是乔的妹妹。

无论她们活着还是逝去，无论贫穷还是富裕，无论追求事业还是回归家庭，是去大城市打拼还是留着家乡父母身边，她们都很快乐、幸福，因为她们遵从内心的选择，不和别人比较，没有不甘，没有遗憾。

4个女孩的人生不同，各自精彩，源于背后有一个好妈妈——马奇太太，她教导孩子们对待学习、工作、贫富的态度，让孩子们拥有诚实、善良、正直、勤劳的品质。

但从不强行扭转孩子的性格，尊重孩子的不同个性，她从不会对乔说：“女孩就该有女孩的样子。 ”而是说我的乔最勇敢。更不会对贝丝说：“你就不能大方点，瞧你胆小懦弱的样子，瞧你没出息的样子。 ”而是把贝丝温柔拥入怀中。

她教育孩子，但不干涉孩子的生活方式，她不会对梅格说：“嫁给布鲁克，你这辈子跟着受穷，他有房有车吗？”她说过宁愿女儿们不富裕，但是快乐幸福。

她不会对艾米说：“你小小年纪就如此拜金，你是反面女二号。 ” 她引导孩子明白，金钱财富并不肮脏，只要不做他们的奴隶，好的物质条件让我们生活更美好。欲望也不是野兽，不该被压抑和指责，正确对待，欲望是人奋斗的动力。

肖骁在《奇葩说》讲过这么一段话，大意是,

原来他们背后，都有同样这样开明、睿智、通达的母亲。

人生不是高速路,你随时可以逆行是什么意思

人生并不像高速公路那样只有一条笔直的路，你可以随时改变方向，有不同的选择。人生有无限选择，只要你愿意去尝试和探索。人生不是高速路，你随时可以逆行鼓励人们在面对困难和挑战时不要放弃，要勇于尝试不同的方法和思路，寻找适合自己的道路，同时，也提醒人们不要被传统的观念和束缚所限制，要敢于挑战常规，追求自己的梦想和目标。