广州动物园穿山甲馆建设工程项目(麻鹰岗墓地)航拍图。 南都记者 吴泽嘉 摄
东汉墓葬中出土的“大吉间”陶屋模型。
南朝墓(M28)出土的青釉划莲花纹瓷碟。
清墓(M113)出土的翠鸟银发簪。
唐代墓葬(M43)出土的陶鸡及青瓷碗。
昨日，广州市文物考古研究院在广州动物园召开发布会，通报麻鹰岗墓地考古发掘现场最新发现:共清理各时期墓葬148座，墓葬的年代自西汉南越国时期，历经东汉、东晋、南朝、唐、明、清、民国，一直持续至新中国成立初期，长达2100多年之久。其中最重要的发现，是在发掘区域中北部发现了一座保存基本完整的东晋墓和一座保存较好的南朝墓。
据介绍，东晋墓规模较大、结构复杂，在长达10米的墓室顶部及四壁上未发现明显损毁，仅在封门上部有一个盗洞，是迄今为止在广州地区发现的规模最大、保存最好的东晋墓葬。
现场
挖出148座古墓 出土文物196件
广州动物园所在地属于广州市“小北-建设新村-华侨新村-太和岗-区庄-麻鹰岗”地下文物埋藏区，是广州市古墓葬重点埋藏区域之一。自1956年以来，配合动物园建设，市文物部门先后在动物园内30多个地点发掘古墓葬近500座。
广州市文物考古研究院院长张强䘵在通报会上表示，根据文物保护法规，配合动物园麻鹰岗场馆建设，广州市文物考古研究院对场馆建设范围约1300平方米的区域进行了考古调查勘探，经报请国家文物局批准，于今年4月至7月对勘探发现的古墓葬进行了考古发掘。本次考古发掘共清理各时期墓葬148座，其中两汉墓葬4座，晋南朝墓葬8座，唐代墓葬15座，明清墓葬121座。出土陶器、瓷器、铜器、玉器、珠饰等各类文物196件(套)，另采集民国时期至新中国成立初期墓碑48块。其中出土的东汉“大吉间”陶屋模型、唐代陶鸡模型、清代翡翠翎管和朝冠顶珠水晶饰件及清代翠鸟银发簪，是近年考古发现的不可多得的文物精品。
发现
广州地区规模最大的东晋墓葬
张强䘵介绍，此次发现的墓葬分布十分密集，晚期墓葬打破早期墓葬的现象较为频密。从清理的墓葬和采集的墓碑来看，墓葬的年代自西汉南越国时期，历经东汉、东晋、南朝、唐、明、清、民国，一直持续至新中国成立初期，长达2100多年之久。墓葬的排列也有一定的规律，特别是明清墓葬不仅规模、朝向颇为相似，墓葬的间隔也基本一致，说明这里是一处成规模、有规划的墓园。“本次考古工作最重要的发现，是在发掘区域中北部发现了一座保存基本完整的东晋墓和一座保存较好的南朝墓。这两座墓葬的发现，对研究广州地区六朝时期墓葬形制、墓葬分期和丧葬习俗以及晋南朝时期的建筑技术具有重要意义。”
广州市文物考古研究院调查勘探部主任、麻鹰岗墓地发掘项目负责人程浩则为南都记者详细介绍了这两座古墓的情况。“东晋墓(M130)的墓砖偏青灰色，墓的规模较大、结构复杂，墓坑与墓室的长度约10米，前面还有墓道和长约22米的排水沟。这座东晋墓珍贵之处在于长达10米的墓室顶部及四壁上未发现明显损毁，仅在封门上部有一个盗洞，是迄今为止在广州地区发现的规模最大、保存最好的东晋墓葬。这座墓因为被盗掘过，所以出土的随葬品非常少，只有两件，一件是滑石猪，另一件是一方残砚台。从墓的规模和形制，可以推测出墓主人的身份高贵。”
程浩指着标号为M28的南朝墓说，“这一座南朝墓的墓砖则偏红黄色，墓的规模稍小一些，长度6.5米左右，但其最大特色是双后室的夫妻合葬墓，结构精巧，除双后室顶部各有一个盗洞外，其他结构保存完整，也尤为难得。其墓内的装饰也非常讲究，内有砖砌祭台和直棂假窗，值得一提的是，这排假窗开在夫妻俩共用的墙壁上。这座墓对于我们了解南朝时期的墓葬结构以及砖室墓的砌法等有非常重要的意义。”据悉，这座南朝墓共出土15件随葬品，除了3只滑石猪外，其他多为青釉瓷器，包括青釉四耳罐(带盖)、青釉碗等，其中最精美的莫过于青釉划莲花纹瓷碟。
研学
考古工地变身历史课堂
考古工作过程中，广州市文物考古研究院积极开展公众考古活动，与广州动物园密切合作，先后组织6批近百名青少年到工地参观研学，把火热的考古工地变成了生动的历史课堂。青少年们走进考古现场，学习“活化”的历史，近距离了解考古和历史研究工作的重大意义，加深了对广州历史文化名城的认知。
广州动物园对文物保护工作亦高度重视、积极配合，主动履行保护职责，无论是犀牛区东汉墓的发掘和展示，还是熊猫馆等场馆建设区域的考古工作，都给予了大力支持。
采写:南都记者 周佩文
供图:广州市文物考古研究院
墓里常见的小房子一样的建筑模型（好像叫陶楼）是做什么用的？
揭示汉墓中的微缩世界：建筑明器的独特艺术与历史价值
在古代中国的墓葬文化中，有一种神秘的小房子模型——建筑明器，它们就像一座微型城市，诉说着死者生前的生活理想。 这些陶制的建筑模型，如仓廪、宅院、戏楼等，不仅反映了汉代社会的繁荣景象，更是研究古代木构建筑的珍贵资料。
历史与文化的交织: 建筑明器不仅仅是实物的复制，更是社会风俗和信仰的反映。 如百戏楼的出现，体现了当时人们对娱乐的追求；望楼则体现了动荡时期的实用与防御。 这些模型虽有理想化的成分，但它们的构造和装饰，都揭示了当时社会经济与厚葬习俗的互动影响。
珍品展览:
每一件建筑明器，都是历史与艺术的对话，它们在墓葬中静静地讲述着过去的故事，为后人提供了一个观察和理解古代生活风貌的独特视角。 通过欣赏这些精美的明器，我们不仅能领略到古代工匠的巧思，也能感受到那个时代的生活气息和文化精神。
什么是岭南建筑？
那么什么是岭南建筑的呢？以下中达咨询带来关于什么是岭南建筑的历史，具体内容供以参考。 一、岭南建筑历史岭南建筑历史悠久，在中国传统建筑中独树一帜，具有丰富的文化内涵和价值。 从发展历程上看，可上溯远古至先秦时期，秦汉、魏晋南朝、隋唐南汉、宋元、明清、晚清民国时期的岭南建筑各具特色，亦各有其代表作。 先秦时期的岭南建筑初步形成了具有岭南地方特色的建筑体系。 宋元时期是广东大规模开发的时期，这时的岭南民居建筑开始出现鲜明的地方特色。 广州光孝寺大殿后石栏杆望柱头石狮，为南宋遗构，雄健威严。 明清时期，岭南建筑文化形成具有鲜明地方特色的体系，建筑种类扩展，建筑布局趋向大型组群，建筑装饰达到高超的水平。 广州在很长时间是我国唯一的通商口岸，较早受到外来文化的影响，出现了西式建筑以及用欧洲人物形象、罗马字钟、大理石柱为建筑装饰，采用套色玻璃等进口材料。 直至清末，在岭南兴建了一批西式建筑，有教堂及附属的医院、学校、育婴堂等，如广州石室是远东最大的哥特式石构教堂。 清末，钢材等建筑材料和近代建筑技术也开始应用，1905年建成的岭南大学马丁堂，是中国最早采用砖石、钢筋混凝土结构的建筑物之一。 清末到民国时期，高层的商业楼宇、钢桁材料的桥梁出现，显示建筑技术向近代化发展。 1922年，广州建成岭南第一座混凝土结构高层建筑大新公司，高12层50米，1937年建成岭南第一座钢框架高层建筑爱群大酒店，高15层64米多，都是当时称为南方建筑之冠的高层建筑。 1929-1936年，陈济棠主政广东时期，广东建筑得到较快的发展。 综观清末、民国时期在建筑发展上的突破，留下了一批显示这一时期成就的建筑范例，为现代中国建筑的发展起了承前启后的重要作用。 二、岭南建筑风水岭南建筑是风水建筑的健康优选。 岭南建筑注重骑楼、天井、屏风。 有利于遮阳避雨，吸收阳光，可以净化空气，吸纳好的气体，使住宅达到冬暖夏凉的效果，还具有防震、防灾的意识。 从岭南建筑的特点来看，客家民居、西关大屋为什么要有天井，一个是通气，取得一线阳光，最关键是如果有火，人在天井处可以逃避、逃生，前面要有水，水可以救火。 通过屏风是可以掩盖了室内室外的区别。 岭南建筑有骑楼。 南方高温多雨，骑楼可以遮阳、可以避雨。 岭南建筑的另一个优点是有防患意识和防灾意识，房子有左门、右门，有什么事情发生，有多门出入。 房内部有屏风、天井，天井可以采纳阳光、杀菌、净化空气，可以吸纳好气流，避开恶风，冬暖夏凉，坐北向南的房子，北边不开窗，北边的寒风不会吹进来。 趟拢门，关而不闭，不会封死，有效地同外界交流。 还有天窗的过白处理，风水建筑，里面有一个过白，即在屋子里可以看到天，而现在许多建筑里面是看不到天的，前面高后面低，好的风水进不来，所谓“春风不度玉门关”，是不健康的住宅。 三、岭南建筑工艺岭南建筑工艺注重装饰，有的建筑物本身就是一个雕刻装饰艺术的宝库。 广州南越王墓前室的石板顶盖、四壁及二道石门都施以来墨两色的卷云纹图装饰。 这是目前所见最早的岭南建筑饰画。 南越王宫署遗址的陶构件上依稀可见到绿、朱颜色的涂饰从广州汉墓出土的明器陶屋模型；可以见到当时在建筑上已有装饰意识。 广州西汉后期墓出土的干栏式陶屋模型，下屋楼空作舞人像。 这种做法，类似希腊神庙以人体雕像直接作为柱体的“卡里亚蒂德式”。 东汉前的陶屋明器，不仅屋脊脊端翘起。 有的正中置一鸟。 陶灶明器侧壁上望刻划游龙和奔牛纹样。 其一，实用与艺术结合，结构与审美结合。 对关系建筑结构又是立面上最显眼的重要部位，诸如屋脊、墙头、不同墙面转折处，细部收口等部位，通过装饰手法使之不至于单调，而且更加坚固。 南方多雨，对于屋面结合部的屋脊，防漏的要求很高，屋脊做得特别粗大，粗大的屋脊，成为展示装饰工艺的理想底地，尤以正脊更为突出，饰以陶、灰塑甚至嵌瓷，不怕日晒雨淋，历久而鲜艳如新。 修筑得特别高大的风火墙，形如镬耳，不仅起了防火的作用，而且能够遮阳而使屋面减少日晒，还大大丰富了建筑的侧立面。 对于直接起承重作用的大面积的墙体，在墙上嵌以砖雕，墙头饰以彩画，既避免了单调的直觉，而透雕的砖雕通风透气，有利于建筑的散热、排气。 大中型的公共建筑物，如庙宇、会馆、祠堂采用穿斗与拍梁式结合结构，多数采用彻上明造以求建筑物空间的高大通敞，同时，在梁架、照壁额坊、柱头斗拱等部位精雕细刻，使这些迎面可见、抬头可见的部位给人以美的观感，增加了此类建筑富丽高贵的格调。 潮州开元寺金刚殿后檐石金柱上一共安有11个圆形瓣式檐斗，层层叠叠承托着檐檀，十分壮观。 为了防潮、防洪水浸蚀和白蚁，岭南建筑柱础一般采用石构，而且比北方明显更高，因而将柱础刻成复杂几何形状，造型饰样不下近百种。 在室内，追求通风采光良好状态，采用雕刻精致、通透的屏风、隔扇、门罩以及挂落。 岭南的庙宇、祠堂、会馆、府邸等建筑注重门面，不同北方一些建筑群入口处不甚显眼，而是集中对梁架、石柱、屋脊、外墙、门框、匾额楹联、檐头、抱鼓石、石狮乃至门前的亭子、牌坊、华表淋漓尽致地予以装饰，使建筑物的门面陡增华贵之感。 对于建筑物内部的重要部位，也通过集中雕饰来强调其地位。 如建筑组群中的主体建筑，神龛的装饰，更是集中了装饰的精华，使之光彩夺目。 在潮汕地区，梁架被称为“五脏内”，以喻其在建筑内部的重要地位。 其二，装饰题材上不仅广泛采用传统题材，更突出了岭南地方特色。 岭南建筑装饰所采用的题材，几乎囊括了传统的民间装饰题材，有历史故事、神话传说、渔耕樵读的日常图景、戏曲小说场面、吉祥如意图案、虫鱼麟甲、走兽飞禽、奇花异草、龙凤随队山水胜境、亭台楼阁，甚至名人诗句、名家书法。 岭南工匠更善于表现有地方特色的题材，通常较多表现的有岭南佳果：洋桃、番石榴、香蕉、荔枝、芭蕉、桃、李；岭南花木：红棉、茉莉、榕、桂、兰、芷、芙蓉、指甲花、素馨花；岭南风光，诸如潮州八景，就常作为潮州屏风、壁画之内容。 更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。
如何认识秦汉时期工具的使用与设计之间的关系
秦汉建筑概述秦汉建筑在商周已初步形成的某些重要艺术特点基础上发展而来，秦汉的统一促进了中原与吴楚建筑文化的交流，建筑规模更为宏大，组合更为多样。 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀建筑（礼制建筑）和陵墓为主，到汉未，又出现了佛教建筑。 都城规划由西周的规矩对称，经春秋战国向自由格局揍变，又逐渐回归于规整，到汉未以曹操邺城为标志，已完成了这一过程。 宫殿结贪官苑，规模巨大。 祭祀建筑是汉代的重要建筑类型，其主体仍为春秋战国以来盛行的高台建筑，呈团块状，取十字轴线对称组合，尺度巨大，形象突出，追求象征涵义。 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙”四个字来概括。 屋顶很大，已出现了屋坡的折线“反字”，即以后“举折”或“举架”的初步做法，但曲度不大；屋角坯没有翘起，呈现出刚健质朴的气质。 建筑装饰题材多飞仙神异，忠臣烈士，古拙而豪壮。 秦代宫殿建筑秦始皇统一全国后，大力改革政治、经济、文化、统一货币和度量衡，统一文字。 这些措施对巩固统一的封建国家起了一定积极作用。 另一方面，又集中全国人力物力与六国技术成就，在咸阳修筑都城、宫殿、陵墓。 历史著名的阿房宫、骊山陵，至今遗址犹存。 离宫别馆 秦始皇时咸阳城进行不断扩建，据记载，他每灭亡一个国家，就在咸阳附近按各国宫殿图样建造一处宫殿（即六国宫）。 统一六国后，为防止叛乱，又将各国富户集中在咸阳。 原有城市容纳不下，就在渭水南岸新建阿房宫。 阿房宫规模宏大，穷奢极侈。 秦都咸阳的布局是有独创性的，它摒弃了传统的城郭制度，在渭水南北范围广阔的地区建造了许多离宫，“离宫别馆，弥山跨谷，辇道相属，木衣绨锈，土被朱紫，宫人不移，乐不改悬，穷年忘归，犹不能遍”（《三辅旧事》）。 反映了秦始皇穷奢极欲的状况。 秦人借驰道，复道等将咸阳周围二百里内大批宫馆联成一个有机整体，摹拟天体星象，环卫在咸阳城外围，更加显示“天极”咸阳宫的广阔基础，也突出了它的尊严。 秦人又推行不建外廊的革新措施，采取宫自为城，依山川险阻为环卫，使咸阳更增添了辽阔无垠的雄伟气概。 秦都咸阳，是现知始建于战国的最大城市。 它北依毕塬，南临渭水，咸阳宫东西横贯全城，连成一片，居高临下，气势雄伟。 解放后在接近宫殿区中心部位发掘出了咸阳宫一号宫殿遗址。 一号宫殿遗址东西长60米，南北宽45米，高出地面约6米，它利用土塬为基加高夯筑成台，形成二元式的阙形宫殿建筑。 它台顶建楼两层，其下各层建围廊和敞厅，使全台外观如同三层，非常壮观。 上层正中为主体建筑，周围及下层分别为卧室、过厅、浴室等。 下层有回廊，廊下以砖漫地，檐下有卵石散水。 室内墙壁皆绘壁画，壁画内容有人物、动物、车马、植物、建筑、神怪和各种边饰。 色彩有黑、赫、大红、朱红、石青、石绿等。 秦始皇统一天下后，以咸阳宫翼阙为核心而扩大，仿建六国宫殿，“每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上，南临渭，自雍门以东至泾渭，殿屋复道，周阁相属”。 穷奢极欲的秦始皇，对如此规模的宫室还不满足。 在他即位的第35年，某一日“以为咸阳人多，先王之宫庭小”，于是就要再造一个宫殿。 大臣问造在哪里，秦始皇说：“阿房”。 “阿房”并非实际地名，意思是“近旁”、“旁边”。 听了始皇的话，大臣们就命工匠在咸阳宫旁边的上林苑建了一个“复压三百余里，隔离天日”的庞大宫殿——阿房宫。 阿房宫“前殿东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗。 周驰为阁道，自殿下直抵南山，表南山之颠以为阙。 为复道自阿房渡渭属之咸阳……隐宫徒刑者七十余万人……咸阳之旁二百里内，宫观二百七十，复道甬道相连，帷帐钟鼓美人充之，各案署不移徙”。 规模如此巨大的阿房宫，直到秦始皇死时都未建好，由秦二世继续营建。 然而公元前206年，“项羽引兵西屠咸阳，烧秦宫室，火三月不灭。 周秦数世纪来之物资工艺之精华，乃遇最大之灾害”，更严重的是，项羽的一把火，非但把一个精美绝伦的阿房宫烧了个精光，也给后世留下了每当易朝之际故意破坏前代宫室的恶习。 现存的阿房宫遗址位于西安市三桥镇南一带，面积约8平方公里。 遗址内已发现阿房宫前殿、“上天台”、北阙门等夯土台或基址19处。 其中前殿遗址的夯土台东西长1320米，南北宽420米，高7-9米，台上发现石础，陶水管道，并散布大量板瓦，筒瓦，瓦当，可谓中国古代最大的夯土建筑台基。 美伦美焕的阿房宫到底是什么样子？后人只能在《史记》和《阿房宫赋》时去冥想了。 好在近年来陕西省旅游部门复原了阿房宫的部分建筑，重建了阿房宫前殿、兰池宫、长廊、卧桥、磙石门、上天台等建筑。 尽管这些建筑的形制也许复原得并不是很准确，但至少可以让我们对秦代建筑有一个很好的感性认识。 [编辑本段]秦代陵墓建筑秦始皇为了安排身后的归宿，还骊山陵大肆修筑陵墓。 他为自己精心策划的坟墓——骊山陵，自他13岁即位起便开始修筑，被征召修筑骊山陵园的民夫最多时达70多万人，陵墓主要材料都运自四川、湖北等地，但直到公元前210年他病死时尚未修完，由秦二世又接着修了两年才勉强竣工，前后历时39年。 始皇陵在临潼县东5公里，背靠骊山，脚蹬渭河，左有戏水，右有灞河，南产美玉，北出黄金，真乃风水宝地，寄予着秦始皇让子孙万代永享福寿的心愿。 陵园呈东西走向，面积近8平方公里，有内城和外城两重，围墙大门朝东。 墓冢位于内城南半部，呈覆斗形，现高76米，底基为方形。 据推测，秦始皇的“陵寝”应在陵墓的后面，即西侧。 据《史记·秦始皇本纪》载：墓室一直挖到很深的泉水以后，然后用铜烧铸加固，放上棺椁。 墓内修建有宫殿楼阁，里面放满了珍奇异宝。 墓内还安装有带有弓矢的弩机，若有人开掘盗墓，触及机关，将会成为后来的殉葬者。 墓顶有夜明珠镶成的天文星象，墓室有象征江河大海的水银湖，具有山水九州的地理形势。 还有用人鱼膏做成的灯烛，欲求长久不息。 安葬完毕后，秦二世下令将宫内无子女的宫女和修建陵墓的工匠全部埋入墓中殉葬。 后人对司马迁充满神奇色彩的记载一直半信半疑，但从近几十年的考古发现，证明司马氏的记载基本是可信的。 在它东面还发现了举世闻名的大型兵马陶俑坑，内有武士俑约七千个、驷马战车一百多辆、战马一百余匹，以及数千件各式兵器，被誉为“世界第八大奇迹”。 [编辑本段]防御及交通工程长城原是战国时期燕、赵、秦诸国加强边防的产物。 当时，居于中国北部大沙漠的匈奴时时南侵，为了对付这种侵扰，北方各国便各自筑城防御。 秦时始皇帝派大将蒙恬率三十万大军北伐匈奴，又将原来燕、赵、秦三国所建的城墙连接起来，加以补筑和修整。 补筑的部分超过原来三国长城的总和，长城“起临洮（今甘肃岷县），至辽东，延袤万余里”，是古代世界上最伟大的工程之一。 秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。 秦时的驰道东起山东半岛，西至甘肃临洮，北抵辽东，南达湖北一带，主要线路宽达五十步，道旁植树，工程十分浩大，是古代筑路史上的杰出成就，加上其他水陆通道，形成了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河)作为水路枢纽，通济、汝、淮、泗诸水。 又于公元前214年，令史禄监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。 [编辑本段]汉代建筑暴虐的秦王朝被推翻了，取而代之的是由汉高祖刘邦所创立的汉朝。 经过西汉初年的休养生息，华夏大地又重现了往日的安宁与欢笑——中国自此进入了一个相对长的繁荣时期。 两汉时期可谓中国建筑青年时期，建筑事业极为活跃，史籍中关于建筑之记载颇丰，建筑组合和结构处理上日臻完善，并直接影响了中国两千年来民族建筑的发展。 然而由于年代久远，至今没有发现一座汉代木构建筑。 但这时期建筑形象的资料却非常丰富，汉代屋墓的外廊或是庙堂、外门、墓内庞大的石往、斗拱、都是对木构建筑局部的真实模拟，寺庙和陵墓前的石阙都是忠实于木构建筑外形雕刻的，它们表示出木结构的一些构造细节。 但这些“准实例”唯一的不足之处是无法显示室内或内部构造。 但大量的汉代画像砖，画像石和明器，对真实建筑的形象、室内布置、以及建筑组群布局等方面都作出形象具体的补充。 根据这些，人们对汉代建筑的认识才充实丰富起来。 [编辑本段]汉代城市建设汉长安城遗址位于西安龙首塬北坡的渭河南岸汉城乡一带，距今西安城西北约5公里。 其作为都城的历史近350年，汉长安城遗址实际使用年代近800年，是中国古代最负盛名的都城，也是当时世界上最宏大、繁华的国际性大都市。 公元前202年，高祖刘邦在秦兴乐宫的基础上营建长乐宫，揭开了长安城建设的序幕。 公元前199年，丞相萧何提出“非壮丽无以重威”，营建未央宫，立东闹、北闹、前殿、武库、太仓。 惠帝三年、五年筑长安城墙，六年建西市。 武帝元朔五年，在城南安门外建太学。 元鼎二年修柏梁台。 太初元年，在城西上林苑修建章宫，其东修凤阙，高20余丈；其北开凿太液地，中有蓬莱、方丈、流洲、壶梁，并建神明台、井于楼，高50余丈。 太初四年又在长乐宫北建明光宫。 至此，西汉长安城规模初定。 平帝元始四年，在长安城南修建明堂、辟雍，从而结束了西汉王朝对其都城的营建。 王莽篡位后下令拆除汉上林苑中建章、承光、包阳、大台、储元官等10余处建筑，将所得材料在城南营建新朝九庙，耗资数百万，卒徒死亡近万人。 光武帝灭莽后东汉建立，刘秀祭把高庙和西汉11陵，并修长安宫室。 汉长安城三大宫之一的长乐宫位于城东南，周长90公里，面积5平方公里，占汉长安城面积的1/6，宫内共有前殿、宣德殿等14座宫殿台阁。 未央宫位于城西南，始终是汉代的政治中心，史称西宫，其周长9公里，面积5平方公里，占城面积1/7，宫内共有40多个宫殿台阁，十分壮丽雄伟。 建章宫是一组宫殿群，周围10余公里，号称“千门万户”。 汉长安城以其宏大的规模、整齐的布局而载入都城发展的史册，汉代以后，虽还有几个小王朝建都于此，但长安城永远失去了盛汉时的光彩。 东汉初期，光武帝刘秀定都洛阳以后，在周代成周城的基础上修筑扩建起一座更大规模的都城，自此这座城市作为东汉、曹魏、 西晋、北魏时期全国的政治、经济和文化中心长达330多年之久， 学术界将它概称为“汉魏洛阳故城”。 [编辑本段]汉代木构建筑西汉末叶，台榭建筑渐次减少，楼阁建筑开始兴起。 战国以来，大规模营建台榭宫殿促进了结构技术的发展，有迹象表明己逐渐应用横架。 长时期建造阁道、飞阁，促进了井干和斗拱构造的发展，在许多石阙雕刻上己看到一种层层叠垒的井干或斗拱结构形式。 从许多壁画、画像石上描绘的礼仪或宴饮图中可以看到当时殿堂室内高度较小，不用门窗，只在柱间悬挂帷幔。 文献所记西汉宫殿多以辇道中相属，而未央宫西跨城作飞阁通建章宫，可见当时宫殿多为台榭形制，故须以阁道相连属，甚至城内外也以飞阁相往来。 绿釉陶望楼木构楼阁的出现可谓中国木结构建筑体系成熟的标志之一。 东汉中后期的墓中，炫耀地主庄园经济以及依附农民、奴婢的成套模型和画像砖、陶制楼阁和城堡、车、船模型大量出土，具有明显的时代特征。 明器中常有高达三四层的方形阁楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐，将楼划分为数层，此种在屋檐上加栏杆的方法，战国铜器中已见，汉代运用在木结构上，满足遮阳、避雨和凭栏眺望的要求。 各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收进，使外观稳定又有变化，并产生虚实明暗的对比，创造中国阁楼的特殊风格，南北朝盛极一时的木塔就是以此为基础。 阙，是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以记官爵、功绩的建筑物，用木或石雕砌而成。 一般是两旁各一，称“双阙”；也有在一大阙旁再建一小阙的，称“子母阙”。 古时“缺”字和“阙”字通用，两阙之间空缺作为道路。 阙的用途表示大门，城阙还可以登临了望，因此也有把“阙”称为“观”的。 汉画像砖上的阙门形象现存的汉阙都为墓阙。 高颐阙位于四川省雅安市城东汉碑村，是我国现存30座汉代石阙中较为完整的一座。 它建于东汉，是东汉益州太守高颐及其弟高实的双墓阙的一部分。 东西两阙相距13.6米，东阙现仅存阙身，西阙即高颐阙保存完好。 高颐阙由红色硬质长石英砂岩石堆砌而成，为有子阙的重檐四阿式仿木结构建筑，其中上下檐之间相距十分紧密。 阙顶部为瓦当状，脊正中雕刻一只展翅欲飞、口含组绶(古代玉佩上系玉用的丝带)的雄鹰；阙身置于石基之上，表面刻有柱子和额枋，柱上置有两层斗拱，支撑着檐壁。 檐壁上刻着人物车马、飞禽走兽。 高颐阙造型雄伟，轮廓曲折变化，古朴浑厚，雕刻精湛，充分表现了汉代建筑的端庄秀美。 它经历1700多年的风雨剥蚀和地震仍巍然屹立，亦反映出汉时精湛的工艺水平。 冯焕阙位于四川渠县赵家坪，建于东汉，是四川现存诸阙中时代最早者。 现仅存左阙主阙。 通高4.6米，由台基、阙身、楼部及顶盖四部分构成，用灰黄砂石五层垒砌，形似楼阁式木建筑。 阙身正面柱间有隶书铭文两行：“故尚书侍郎南京令豫州幽州刺史冯使君神道”。 此阙造型典雅，雕刻精炼。 冯焕于公元121年遭陷害入狱，卒后始平反。 此阙当建于平反之后。 下面是一个汉代组合形体建筑的例子。 图中有二层楼阁一座，楼两边子母阙各一。 中部的建筑为庑殿顶，正脊平直，立柱粗硕，上施一斗三升拱，檐下似乎还有一条斗拱带。 楼的两层都设有卧棂栏杆，栏杆后有坐有人物，好象正进行着一场宴会。 在主建筑两旁的阙上也有层层的斗拱，阙身上还雕刻着动物的图案。 整个建筑立面丰富，富于变化，气氛庄重而热烈，也许正反映了汉代地主阶层奢华的生活场面。 西汉长安南郊明堂复原图说道这里，我门不得不提一提汉代的明堂辟雍。 “明堂辟雍”是一座建筑两种含义的名称，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。 明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。 辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。 西汉元始四年建造的明堂辟雍，位于长安南门外大道东侧，符合周礼明堂位于“国之阳”的规定。 明堂方位正南北，有方形围墙，墙正中辟阙门各3间，墙内四隅各有曲尺形配房1座。 围墙外绕圆形水沟，就是所谓的辟雍。 四阙门轴线正中为明堂，建在一个圆形夯土基上面。 根据遗址结构和一些间接资料，可以推测出它原是一个十字轴线对称的3层台榭式建筑。 上层有5室，呈井字形构图;中层每面3室，是为明堂(南)、玄堂(北)、青阳(东)、总章(西)四“堂”。 八“个”即“四向十二室”；底层是附属用房。 至于明堂“上圆下方”之说，据现有结构，有可能上层中央太室顶上为圆形屋顶，也可能另有所指。 中心建筑(即明堂)的尺度，如不计算四面敞廊，每面约合28步(每步6尺，每汉尺0.23米)，恰与《考工记》所记“夏后氏世!CA摇奔创呵镎焦�钡睦硐敕桨赶嗤�?[编辑本段]院落组群汉代建筑组群多为廊院试布局，常以门、回廊衬托最后主体建筑的庄严重要，或以低小的次要房屋，纵横参差的屋顶，以及门窗上的雨塔，衬托中央主要部份，使整个组群呈现有主有从，富于变化的轮廓。 [编辑本段]汉代陵墓汉陵基本上和秦陵差不多，也是人工筑起的巨大四棱锥形坟丘（上方）。 坟丘上建寝殿供祭祀，周以城垣，驻兵，设苑囿，迁富豪成陵邑，多半死前筑陵，厚葬，并以陶俑殉。 东汉时废陵邑，但坟前立碑、神道、墓阙、墓表、使纪念性增强。 墓结构技术亦大有进步，防水防雾，且出现空心砖墓，砖穹窿，取代了木椁墓。 墓的平面布局受住宅建筑影响而渐趋复杂。 [编辑本段]秦汉建筑技艺汉代是中国古代建筑的第一个高峰。 此时高台建筑减少，多屋楼阁大量增加，庭院式的布局已基本定型,并和当时的政治、经济、宗法、礼制等制度密切结合,足以满足社会多方面的需要——中国建筑体系已大致形成。 木构架建筑此时的建筑已具有庑殿、歇山、悬山和攒尖4种屋顶形式。 庑殿正脊短，屋面、屋脊和檐口平直，屋顶正脊中央常饰有凤凰。 由以上这些，便形成了汉代建筑古朴简洁，但又不乏朝气的形象。 汉代歇山顶不多见，从广东出土的一件明器（左图）中可见当时的歇山形状是由中央悬山顶和四周单庇顶组合而成的，并且檐口微微起翘，可能是当时南方的建筑风格。 通过大量东汉壁画、画像石、陶屋、石祠等可知，当时北方及四川等地建筑多用台梁式构架,间或用承重的土墙;南方则用穿斗架,斗拱已成为大型建筑挑檐常用的构件。 中国古代木构架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干3种基本构架形式此时已经成型。 斗拱在汉代得到了极大的发展，它的种类十分之多，可谓达到了千奇百怪的程度。 在各种阙，墓葬及画像砖中我们都可以见到它的形象。 此时的斗拱虽已能做的比较复杂，但没有往前出跳的，且各地做法很不统一，有的结构也不尽合理，在相当的程度上是工匠们个人的摸索。 后世中成熟的斗拱，便是经过了实践的检验，从这些斗拱中脱颖而出的。 汉代的栏杆有卧棂栏杆，斗子蜀柱栏杆，柱础的础质难辨，式样简单；台基用砖或砖石混和的方法砌成；门为版门、还有石木门；窗的纹样有直棂窗、斜格窗和锁纹窗，还有天窗；天花有覆斗形天花和斗四天花；柱有圆柱、八角柱、方柱和等，有的柱身表面刻竹纹或凹凸槽。 方柱柱身肥而短，有收分，上置栌斗；方形双柱指房屋转角常每面用方柱一个，各承受一方面的梁架，这种做法后代逐渐减少。 玄武砖的发明是建筑史上的重要成就之一。 至迟在秦代已有承重用砖，秦始皇陵东侧的俑坑中有砖墙，砖质坚硬。 汉代建筑已广泛使用砖，西汉中后期至东汉砖石拱券结构日益发达,用于墓室、下水道,除并列纵联的砖砌筒壳外,还有穹窿顶和双曲扁壳。 秦咸阳秦宫殿遗址发现有大量瓦当、花砖、石雕和青铜构件。 但在秦的建筑遗址内使用石构件均不多,加工精度也不高,说明青铜工具加工石材不易。 晚到西汉前中期,砖石拱壳才出现,初步具备造砖石房屋的技术条件，但这时木构建筑技术已发展到了很高的水平。
