◎易扬
“石头”关联着冰冷，是旧石器时代的弹药，是古人堆砌陵寝的用料，似乎从来都不是一个有温度的事物。但当石头承载起文字，自有汉一代开始，以一方墓志的形式安然躺卧在墓穴之中，那些镌刻着个体生命的隐秘叙事，便使其赋予了深沉鲜活的魅力。罗新主编的《彼美淑令：北朝女性的个体生命史》，和他先前的作品《漫长的余生：一个北魏宫女和她的时代》一样，通过对深藏于暗黑之下的墓志铭以及部分现有史料的考证，探寻起那些被遗忘、被忽视的微弱生命和历史片段，把湮没在滔滔巨浪中的“细沙”一粒粒捡拾了起来。
重现多元女性
自“历史（history）”一词诞生以来，其男性叙事（hisstory）的属性就已经注定。且不谈平民女子，就算是出身名门贵胄的女性，也几乎都成了正史忽略的对象，只有以妻女、节妇等依附男性的身份出现时，她们才会破例留下印记。相比而言，墓志铭却有些不同，虽说女性志主的出现频率仍然无法与男性并论，但难能可贵地拥有了自我的叙事。
《彼美淑令》收录的11篇墓志铭解读，其主体正是女性。当我们被裹挟在当下漫无边际的偶像剧、架空剧中，早已理所当然地认为，凡是公主嫔妃没有一个不娇滴任性、凡是皇亲国戚也无一不备受尊崇时，《彼美淑令》则借助于对真实历史的挖掘，向我们展现出了另外一组截然相反的图景。
《陈留公主》里的主人公北魏陈留公主，一生婚姻可谓毫无幸福感可言，先是嫁给北奔入魏的南朝宋文帝之孙刘承绪，虽说也是“公主+王子”的经典“CP”，但对方“少而尫疾（脊骨弯曲）”、体质极弱，明摆着就是赤裸裸的政治联姻；羸弱的刘承绪，婚后不久就一命呜呼，陈留公主寡居多年，又改嫁给了同样北上的琅琊王氏后裔王肃，然而，随着王肃在南朝的妻女投奔而来，一场极为狗血的“三角婚姻”又摆在了陈留公主面前，当她把一切都处理妥当，第二任丈夫王肃也不久去世，遭遇二度寡居的陈留公主，此时才三十岁出头，可谓命途多舛。至此，有过两段婚史的陈留公主，似乎已经坐实了“政治婚姻受害者”的人设，不过，随着更多史料和墓志的拼凑，另一个陌生的陈留公主又浮现了出来。贴附在她身上原本“逆来顺受”的标签隐而不见，取而代之的则是更多女性的独立意识，特别是面对冯太后的逼婚，陈留公主驰马来到皇兄孝文帝的大营，直指冯太后与宫人私通，并自陈誓死不嫁冯夙——如此壮举，就算放置在1500年后的今日，也同样令人称勇。
北宋史学家曾巩在《寄欧阳舍人书》中写道：“史之于善恶无所不书。”相对于史籍的秉笔直书，墓志铭的局限性则体现在趋善避恶上，古往今来的任何一块墓志铭，都很难寻觅到对志主的苛责，也几乎无法触摸到志主的任何不幸。书中的《找回失落于尘土中的故事》一文，以元渠姨的墓志铭为研究对象，三百余字的墓志中，充斥着对元渠姨各种美德的颂扬，在介绍其婚姻时，墓志的撰写者更是浓墨重彩地称赞她与丈夫段韶：“既而作合君子，和如琴瑟，蘋藻成德，绮练增华。”千余年之后，我们虽然已经无法完全洞悉元渠姨婚姻的“幸福指数”，但在北魏末年高氏掌权的时代，元渠姨虽贵为皇亲国戚，其皇室地位早已一落千丈，元渠姨依附于权臣段韶，苟延残喘式的求生状况也可想而知，至少绝非墓志铭描绘的那般简单纯粹、幸福美好。正如罗新在旧作《有所不为的反叛者》一书中所说：“历史越是单一、纯粹、清晰，越是危险，被隐藏、被遗忘、被改写的就越多。”只有当这些鲜活女性的多元性被拼凑出来之时，我们才得以真正触摸她们的体温。
延展历史脉络
史书的叙事重点是历史事件而非历史人物，人物服务于具象化的事件和场景，得到的都是碎片化的呈现；相比而言，墓志铭对个体命运的交代则相对连贯，但笔墨又过多地集中在生世、德行、操守等约定俗成的方面。倘若把两者比照起来，我们不仅可以窥见到更为精彩丰富的人生形态，也有了弥补历史空缺、探究历史真实的另一种可能。
在墓志铭中列举死者的亲族状况，是极为常规的操作，书中收录的《寻找仇妃》一文，从一块稀疏平常的元举墓志，洞察出了极为特殊而珍贵的内容。元举墓志详细介绍了志主四代的宗室情况，不仅填补了《魏书》等现存史料的空白，让我们得以推导出历史人物原本无从考证的生卒年代，同时也隐秘地抛出了一组历史悬念：元举贵为初代宗王的曾祖、祖父，其配偶竟然都是底层官员之女，夫妻身份格外悬殊；而到了世袭王位的父亲和志主，其结姻对象才是高官显贵的女儿。作者以元举曾祖元桢的配偶仇氏为突破口，在对《魏书》《新唐书》等史籍的爬梳剔抉中，让仇氏“罪臣之女”的身份逐渐浮出水面。仇氏因生父被诛，年幼时便被收入宫掖充当“罪奴”，当时“诸王十五，便赐妻别居”，“然所配者，罪入掖庭”。元举的墓志铭尊称仇氏为“曾祖妃”，但实际上，仇氏只不过是当时被用于赏赐和分配的性资源而已；历史的残酷虽未在墓志铭中得到直接展示，但又恰是墓志铭，让难以掩饰的真相浮现了出来。
《北魏最著名的比丘尼僧芝》是《彼美淑令》中最具考证意味的一篇。太武灭佛后，北魏历代皇帝尊崇佛教几乎众所周知，但囿于时代久远，除了帝后礼佛图等传世石刻以及少数著述外，当年佛教传播的情状很多已不为人知。然而，志主僧芝的墓志铭却贡献了诸多弥足珍贵的历史细节，比如，从“（僧芝）诵《涅槃》《法华》《胜鬘》廿余卷”，就可推知，以上三部经典在当时的北魏佛教界已占据极其重要的地位，这在正史中从未有过著述；再结合僧芝时年居住于关中，而《胜鬘》二十多年前才在南朝都城建康首译，又可推知南北佛学并未因政权分裂而交流阻断。又比如，《僧芝墓志》与另一块《慈庆墓志》是北魏唯二两处提到“比丘尼统”这一宗教首领职务的历史记录，倘若如此两块墓志还长埋于地下，我们可能永远只会知道有针对男性僧人的“沙门统”，却不知也有管理女性僧人的“比丘尼统”，“沉默的石头”以微小却不可忽视的作用，一点一点地填充着历史的巨大沟壑。
挖掘个体真相
文学评论家勒内·韦勒克曾经说过：“个体发生史重现种族发生史。”仍以《寻找仇妃》中的仇氏为例，无论史籍还是墓志，对于和仇氏一样的“罪奴”的遭遇，都只是简简单单地描述为“家难”或是“遭家不造”，但潜藏于只言片语背后的却是“全家成年男性被诛、成年与未成年女性入宫为奴的惨痛家史”；同样，在《找回失落于尘土中的故事》一文中，《北史》对元渠姨经历的陈述虽然也只是“匿娄太后家，终文宣世不敢出”这看似平淡的12个字，但在如此轻描淡写的命运书写中，却涌动着北魏末年整个元氏家族风雨飘摇的暗流，北齐文宣帝高洋亲自策划的那场惊天骇地的“天保屠杀”也正席卷而来。
“所有历史都是成王败寇史”，收录在《彼美淑令》中的《常山公主事迹杂缀》，正是以宣武帝登基后，孝文帝之弟元禧遭遇杀戮的故事，铺陈着这样的残酷逻辑。在官修的《魏书》中，元禧被塑造成了“潜受贿赂，阴为威惠”“性骄奢，贪淫财色”的糟糕形象，而在《魏书》之外又几乎没有元禧的任何记录，《常山公主事迹杂缀》细致梳理了常山公主、宁陵公主、李媛华等与元禧密切相关的墓志，但它们对元禧生平事迹的涉及，要么是空白，要么也只有名字。个体叙事已然噤若寒蝉，掌握绝对话语权的正史，之所以在排他的语境下痛下刀笔，无非就是为了证明元禧之死罪有应得，然后，堙灭在这种“罪有应得”之下的，可能就是一个永远都不为人知的真实生命。史书还记载，元禧死后，“诸子乏衣食”，就如同复刻了同时代的陆安保，在与兄弟陆昕争夺袭爵之后“沉废贫贱，不免饥寒”，个体生命的荣辱兴衰，竟在风卷云残的时代洪流中时沉时浮、无所归依。作为对正史的对照，墓志铭这种极具私人化的记事，在宏大叙事之外，让那些独特而丰富的小我生命，在另外的维度铺陈开来，绽放出“人之所以为人”的独特光彩。
为什么练普通话口里含 石头？
练普通话口里含石头是为了吐字更清晰。 这仅仅是练习普通话的一种方法，但不代表适合每一个人。 常用的练习方法有如下：首先，想要学普通话，您所呆的环镜很重要，如果您周围人都说家乡话（方言）或者其它语言时，那想要学自然很难罗，所以一定要在相对说普通话人多的地方，不明白的话，先听，让听觉适应先。 如果您刚开始学普通话，长句子不行，那肯定从日常简单的开始，这样一点一点的积累，有很多这种日常用语的小书的。 每个地方的发间有差距，要掌握当地的发音与普通话发音在哪里不同，掌握技巧之后，就很好学。 遇到不会的还可以用技巧推理。 如果您拼音不强,建议您要先好好学学拼音表,把基本的声音与韵母都发间标准.这个并不难,下定决心用几天时间好好学一下就行,大人总比小朋友会快的.
制造一个扬声器不需要磁石，像一个完整的固体一样。就算是石头也能让他发出声音？
是一个扬声器的话，不用吃食是不太可能的，如果不用实时的话，你也可以用线圈。 呃，做一个电磁铁来替代，所以呢在这里面你可以不用吃食，但是石头是肯定是不可能用的。
石之铿然有声者翻译
这个句子的意思是“敲起来可以响亮发声的石头”，出自《石钟山记》。 原文如下：《水经》说：“在鄱阳湖的湖口处有一座石钟山。 ”郦道元认为石钟山下面靠近深潭，微风振动波浪，水和石头互相拍打，发出的声音好像大钟一般。 这个说法，人们常常怀疑它。 如果把钟、磬放在水中，即使大风大浪也不能使它发出声响，何况是石头呢！到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。 在深潭边找到两块石头，敲击它们，聆听它们的声音，南边那块石头的声音重浊而模糊，北边那块石头的声音清脆而响亮，鼓槌停止了敲击，声音还在传播，余音慢慢地消失。 他自己认为找到了石钟山命名的原因。 但是这个说法，我更加怀疑。 敲击后能发出声响的石头，到处都这样，可唯独这座山用“钟”来命名，这是为什么呢？元丰七年的六月初九，我从齐安坐船到临汝去，大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉，我送他到湖口，因而能够看到所说的石钟山。 庙里的和尚让小童拿着斧头，在乱石中间选一两处敲打它，硿硿地发出声响，我当然觉得很好笑，并不相信。 到了晚上月光明亮，特地和苏迈坐着小船到断壁下面。 巨大的山石倾斜地立着，有千尺之高，好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪，阴森森地想要攻击人；山上宿巢的老鹰，听到人声也受惊飞起来，在云霄间发出“磔磔”的声响；又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音，有人说这是鹳鹤。 我正心惊想要回去，忽然巨大的“噌吰、噌吰”的声音从水上发出，像不断地敲钟击鼓。 船夫很惊恐。 我慢慢地观察，山下都是石穴和缝隙，不知它们有多深，细微的水波涌进那里面，水波激荡因而发出这种声音。 船回到两山之间，将要进入港口，有块大石头正对着水的中央，上面可坐百来个人，中间是空的，而且有许多窟窿，把清风水波吞进去又吐出来，发出“窾坎、镗鞳”的声音，同先前“噌吰、噌吰”的声音相互应和，好像音乐演奏。 于是我笑着对苏迈说：“你知道那些典故吗？那‘噌吰、噌吰’的响声，是周景王无射钟的声音，‘窾坎、镗鞳’的响声，是魏庄子歌钟的声音。 古人没有欺骗我啊！”任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它有或没有，可以吗？郦道元所看到的、所听到的，大概和我一样，但是描述它不详细；士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊，所以没有谁能知道；渔人和船夫，虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。 这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。 然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因，自以为得到了石钟山命名的真相。 我因此记下以上的经过，叹惜郦道元的简略，嘲笑李渤的浅陋。 希望我能帮助你解疑释惑。
