观众在上海博物馆东馆考古馆参观。 视觉中国
走进上海博物馆东馆的考古馆，迎面而来的数字互动装置让人眼前一亮：巨大屏幕上星星点点的亮光连缀成上海地图的形状，每当观众走过，这些亮点便随人而动。
“上海的历史是由每一个在上海居住过、工作过、生活过、旅行过的人创造的。”考古馆工作人员说，每当观众走进展厅，就在序厅上海历史的时空中带走一块时光的碎片。
国庆假期，上海博物馆迎来全国各地超22万人次观众。随着今年上博东馆开放而全新推出的考古馆，在社交媒体上和那些热门展览和展厅一样被观众频繁提起，年轻人视其为“宝藏”“视觉与知识的双重盛宴”，不少人推荐“开门先冲考古馆”。
考古馆内举办的“考古上海”展，年轻观众多，外国游客多。上海的经济活力有目共睹，但它同样是一座有着悠久历史和丰厚底蕴的文化之城。“考古上海”展以考古视角构建上海地区从新石器时代至今绵延6000多年的历史轴线，探寻这座城市的生命历程和世相更迭，也启迪当代观众从上海绵延不断的文脉中汲取奋斗当下、走向未来的力量。
随手一拍即大片，还有“彩蛋”
说起推荐上博东馆考古馆的理由，社交媒体上不少答案简单明了：“美”“好看”“随手一拍就是大片”。
“出片”是如今不少年轻人出门的动力。展厅中间是不少网友推荐的“必拍机位”：2010年出土于青浦福泉山遗址的良渚文化象牙权杖，曾在上博“何以中国”系列大展“实证中国：崧泽·良渚文明考古特展”上惊艳观众。文物原件平置放于展台上，1∶1复制品立起还原使用时情景。两件展品构成椭圆线条，正好将后面一组玉璧、玉钺框入其中。
玉琮与玉璧代表宗教神权，玉钺与权杖则象征杀伐之权——后面一组文物与象牙权杖一同出土，这张照片背后很可能是昔日某位古国之王。
考古馆为观众埋下的“彩蛋”，通过极具艺术感的拍摄角度被观众捕捉到了。
另一处“必拍机位”是1977年于奉贤四团镇出土的宋代瓷器展柜。铺满一整面墙的瓷碗在不少观众眼中已是艺术品，从侧面观看时，玻璃会反射出整个展柜的倒影，形成对称空间。
“博物馆的陈列像艺术品一样美，让人更愿意了解背后的知识与历史。现在的观众对展陈的要求越来越高。”国庆假期后错峰前往的观众秦先生去过全世界很多博物馆，“考古馆许多细节让参观过程变得更有探索欲和沉浸感。”
例如，在介绍上海地区史前经济与生活的区域，展柜里放着先民饮食的陶具，以小朋友的视角却会发现展柜下还有展柜，石犁、陶器碎片、鼎足，后方是新犁过的土地、生长中的水稻、收割下的稻穗——史前上海耕稻织葛、渔猎畜养的生活情景再现。而在展示上海古代“巷陌之间”生活时，展厅地面设计成瓦片堆叠、青砖交错。
工作人员介绍，展厅设计灵活化用了考古元素。“如展厅采取了30度偏轴设计，源自考古探方。展厅由此形成了曲尺形、矩形和方形三个不同的考古空间，对应三个展览板块。”根据“文明之光”“江海通津”“海上繁华”三大主题，考古馆用黄色、水蓝色和紫色构建三个主题空间，对应“一道光”“一江水”“一座城”。
展陈设计暗线穿插于明线中
在新石器时代一众简洁的陶器之中，1966年青浦寺前村遗址出土的崧泽文化时期双重镂空花瓣足陶壶与众不同：其口沿与圈足皆呈花瓣形，器身外层刻镂出圆圈和三角纹，与足部镂孔呼应。
不过有博物馆“新手”发出疑问：镂空的壶还怎么装水？考古馆展柜外延展台屏幕上播出的动画解答了这一疑问：镂空花纹内还有一层，使用并不受影响。动画还将陶壶花纹连贯展示，这些细节说明崧泽先民在追求器物实用功能时，已开始审美与艺术创作。
“‘考古上海’的文物均是出土文物，信息载量丰富，无奈展柜装不下其所载的历史信息。”为此“考古上海”展特意绘制了20个文物解读短片，观众可以了解文物的制作工艺、纹饰、功能、类型学演变、背景关联等。
“考古上海”的设计思路围绕两条主线展开，一明一暗，相互交织：明线是展现上海历史，暗线是普及何为考古学。
“我们从考古学科本身的特点出发，以片段式讲述方式来切入，截取上海历史文化的三个高峰阶段，展现上海历史文化发展的三个重要节点，即以5000年前良渚文化时期为代表的上海史前文明发展面貌——‘古国’，以1000年前唐宋元时期上海作为重要港口所体现的经济发展——‘古港’，以500年前明清时期上海市镇发展、文化繁荣的景象——‘古城’，构成陈列的主题。这样的主题能够从考古研究的视角体现上海的地域特点，是独有的、与众不同的，最能体现上海的。”
而暗线则穿插于明线中：“文明之光”展现考古类型学的原理与应用，说明了史前考古溯源和“补史”的职能；“江海通津”展现的是考古学与历史学的关系，说明了历史考古考据和“证史”的作用；“海上繁华”展现的是城市考古与城市历史交织，体现的是“透物见人”的考古学研究的目的。“所以‘考古上海’的展陈语言不是历史陈述的方式，而是以一个考古工作者的角度来进行。”
“上海从何而来？上海如何成为今天的上海？上海有什么样的文化特质？”在上博工作人员看来，“考古上海”是考古人与观众的对话，“希望观众与我们一起探讨这些问题，如果观众能有些许知识上的收获、情感上的共鸣、精神上的激励，对这片土地增添一分热爱，对我们的文化增加一分自信，那我们的初衷就实现了。”
“时光碎片”沉淀指引未来
陆家嘴跟陆姓有关吗？答案能在“考古上海”展里找到。
一组精美的金镶玉头饰箍件，于1969年出土于陆家嘴轮渡东南陆深家族墓地。陆姓自东汉三国时期就是江南望族，至明初其中一支迁往浦东，陆家嘴由此得名。明朝文学家、书法家陆深是这支陆氏的后人。上海筑城时，陆深夫人梅氏出资建小东门及门外跨方浜的万云桥，小东门因此又称“夫人门”。这组头饰箍件，见证了陆家嘴的来源，也见证了上海女子的眼界与胸襟。
不只是陆家嘴与陆氏家族。“上海城与顾氏家族”“豫园与潘氏家族”——如今陆家嘴、豫园等城市地标与历史人物跨越时空光影重叠。“上海这座城市因为这些历史上具体的人而变得可亲可近。”“80后”观众许瑞看着顾从礼家族墓葬中出土的首饰、玉器、铜镜等精美文物，阅读顾从礼“捐粟四千石”，组织修筑上海城墙抵御倭寇的历史，回想起1993年自己上小学时惊闻“打浦桥挖出古墓”时的震撼，以及后来经过老上海自然博物馆里展出顾从礼夫妇遗体时埋头不敢看的“童年阴影”……不同时空的城市记忆，此刻奇妙地串联在一起，“比起宏观的历史，这样的展陈更有人情味”。
有“人情味”才能平视古人，体味先人的性格形成、城市风貌的形塑。在上博工作人员眼中，“考古上海”指归是乡土、城市与人，是古今相通的人性。
当观展结束走进尾厅，入场时扬起的那片“时光碎片”，会在此处缓缓沉淀。“这象征观众融入上海的历史之中，上海的历史有你的贡献。”随着到馆观众的增加，数字装置上的上海、中国乃至地球将被逐渐点亮，“历史指引未来，考古的意义正在于此”。（记者 简工博）
中国考古大会为什么火
100年来，几代考古人筚路蓝缕、不懈努力，取得一系列重大考古发现，展现了中华文明起源、发展脉络、灿烂成就和对世界文明的重大贡献，为更好认识源远流长、博大精深的中华文明发挥了重要作用。 ”华夏五千年的悠久文明，最开始的地方究竟是哪里？由中央广播电视总台联合国家文物局、中国社会科学院共同制作推出的大型考古空间探秘类文化节目《中国考古大会》，第一期就向我们展示了实证中华五千年文明史的圣地——良渚遗址。 这项2007年的重大考古发现，让我们看到几代考古人“上穷碧落下黄泉，动手动脚找东西”，在中华文明探源工程中写下浓墨重彩的一笔。 在一处处珍贵遗址的发现中，在中国史学系统的不断丰富中，考古人持续探索和解答人类三大终极命题：“我是谁？我从哪里来？要到哪里去？”徐徐展开的中华文明的壮美画卷，激发了国人对历史的兴趣，提升了国人的文化自信。 近年来，随着《国家宝藏》等文博节目、三星堆考古直播等受到欢迎，考古逐渐走进大众视野。 作为一个主打将考古发掘研究与史海钩沉熔于一炉，梳理中华文明起源和发展历史脉络的文化类节目，近日开播的《中国考古大会》也正是回应了人们对考古的热情，用身入其境的现场探索、舞蹈与传统文化的激情碰撞、细致入微的画面还原，让一个个原本枯燥无趣的考古故事，变成了一堂生动的文化盛宴。 先人的智慧，在一次次文物、遗址的展示中得到体现：规模远大于世界同时期文明的建筑群，现代雕刻技术都难以轻松完成的雕刻品，无不展示出中华五千年文明的独特和魅力。 这些考古类文博节目不主动去追求“时髦”，而是去挖掘中华文明这块取之不尽、用之不竭的瑰宝，同时巧妙利用现代科学技术来丰富考古故事，通过空间探秘、实景记录、全息影像等多种节目表现形式，实现了跨越千年的对话，体现了这些节目“让文物活起来”的创作初心。 而这正是《中国考古大会》《国家宝藏》等文博节目能够出圈的流量密码。 曾几何时，各大电视节目都热衷于“拿来主义”，看到国外优秀的综艺节目笑点多、收视率高，就习惯性地进行模仿。 虽然在一段时间内，确实吸引了不少的流量。 但是，仅靠模仿有形无神，很难制造出属于自己的特色产品。 文艺作品的创新从来都不是简单的事情，但是，如果愿意主动去尝试，或许就像考古一样，珍奇异宝总是在一次次的努力下，才能真正让世人所看见。 “这就是中华文化的根与魂”“原来我们的文明如此悠久”“今天才知道老祖宗的伟大”……刷屏的弹幕背后，是更多年轻人从这些穿越时空的对话中，凝聚的对自己的民族更加深刻的认同感。 除了文博节目受到好评之外，“考古盲盒”大热、各地线下文博展览接待观众数目可观，更多年轻人以实际行动表达着对考古的热情与对中华文明的好奇和眷恋。 在科技飞速发展的今天，我们正大步向前，有人不免问，我们还需要考古吗？答案是肯定的。 “文化自信，是更基础、更广泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量”，我们要稳步前进，必然要在溯源寻根中汲取与传承五千年历史沉淀的力量。 而中国文化的发现与传承，离不开一个个考古人的努力，也离不开一个个优质节目的引导。 为传统文化赋予新时代的生命力，让一个个已经远去的故事重新鲜活起来，这正是传统文化与现代技艺的有机结合，以此迸发出全新的光芒。 相信具有中国特色、中国风格、中国气派的考古学，会伴随着植根于中华文明的优质节目，给观众精神的滋养
记一次难忘的展览-蔡国强：远行与归来
春节期间去看了一个展览，在这个展览上看到了很多文化，看到了不同文化下艺术家表达的一种自由的态度，更多的是体验到一个艺术家对世界上这么多类型文化抱有的达观，温和的态度，不一定全部都看懂了，但依然很难忘。 因为难忘，所以有了这一篇笔记。 蔡国强（1957年，中国泉州），1981-1985就读于上海戏剧学院舞台设计，他的艺术横跨绘画，装置，录像及行为艺术等。 蔡先生开始在家乡泉州尝试火药，1986-1995年在日本生活期间，他继续探索火药的特性，这导致了他标志性的户外爆炸事件的发展。 2008年北京奥运会开幕式，他设计大脚印烟火惊艳世界。 2014年他在上海当代艺术博物馆个展“九级浪”开幕式实现白天烟花《挽歌》成为一个经典。 2015年他在家乡泉州惠屿岛实现爆破计划《天梯》，同名纪录片于Netflix平台全球发行。 这个名为《天梯》的作品，是蔡国强献给奶奶百年寿庆的贺礼。 2017年，蔡国强踏上了他的“一个人的西方艺术史之旅”，与世界各地最重要的美术馆馆藏进行对话，包括：—古希腊罗马文明-那不勒斯国家考古博物馆和庞贝古城 —意大利文艺复兴-乌菲齐美术馆 —西班牙黄金时代和巴洛克艺术-普拉多美术馆 —俄罗斯社会主义现实主义和先锋派-普希金美术馆 —纽约现代主义-古根海姆博物馆 结束世界之旅后，以“归来”为主题，蔡国强带着他世界艺术史的旅行与对话，回到故宫。 在故宫博物馆午门展厅呈现“远行与归来”（2020.12.15-2021.2.28），也恰逢紫禁城建立600年，蔡国强从历史上紫禁城的过年习俗中汲取灵感，利用VR技术，通过《梦游紫禁城》想象了一场600年前紫禁城建成时的绚烂烟花庆典，唤起历史的回光。 2021年7月8日，“远行与归来”抵达上海，在浦东美术馆开馆展览。 浦东美术馆目前在进行2场展览，“远行与归来”展览主要在2楼，4楼展出部分，1楼和3楼主要展览“徐冰的语言”。 2楼分为A.B.C 3个主要区域中央展厅01： 展出的是一个动态灯光设置--《与未知相遇》，以玛雅文明的自然宇宙观出发，用灯光设备讲述了一个不同文明“脱离重力，拥抱宇宙”的故事中央展厅02： 《梦游紫禁城》，蔡先生首次使用VR技术，观众戴上VR眼镜，可以看到故宫上方的五彩斑斓的烟花A区： 中国文化精神和对宇宙的思考B区： 中世纪，塞尚，古希腊古罗马文明，纽约现代主义C区： 巴洛克艺术，文艺复兴，社会主义文明 参观的第一幕是C区的“对话巴洛克艺术与西班牙黄金时代”，对经典的《绘画的精神》印象倒不是最深的，很有趣的是在参观这一主题的作品，我跟同伴执着于寻找作品里的元素，看到的元素越多，越惊叹，例如一片黑色和蓝色渲染中的圣母玛利亚，还是黑色和蓝色中的孕妇的轮廓，蓝色和黄色背景中顶部的天使，中间的牛头；黑红中最边上的裸体女人，这些都是很有意思的表达，我想这可能是蔡先生火药绘画想传达的，绘画的精神，艺术家的感性和执着于作品的工匠精神，想描述的不再从客观的角度的知识普及，而是告诉你，我眼中的，我的主观世界里的这些事物，表达的内容跟正误无关，只是带着蔡先生本人品味的知识传递，幸运的还是理解到了。 在这个主题下，主要表达的是意大利佛罗伦萨”花之城“的文艺复兴花草，有些是乌菲齐美术馆植物专家种植的品种，蔡先生在研究银尖笔技艺基础上，发展了火药作画新技法，以花草为载体，表现文艺复兴的精神气质，回归自由，自然和自在。 在十月革命100年的时候蔡先生在普希金美术馆做了一个展览，纪念整个苏联的社会主义，共产主义，纪念那个时代的斯大林。 蔡先生做了一场火药爆破，使用了镰刀，五角星等共产党符号，最后准备在克里姆林宫门前开展，最后为了维稳，否决了这个项目。 俄罗斯画家卡济米尔·谢韦里诺维奇·马列维奇（1879-1935）是至上主义创始人，对世界先锋派影响巨大，首创了几何形绘画，这个流派却只有他一个人，他的理论体系曾一度走向巅峰，却遭到了国内舆论界的强烈抨击被捕入狱。 看这个主题，也是让我很喜欢这场展览的原因。 这个主题源于“艺术家构建易辨识的风格品牌，成为艺术史的代言，也在”文化产业“里被消费。 所谓有创造性的艺术家，不是直接进入时代创作，而是从具象和写实开始的。 朴实地体现艺术本质，往往被不成熟的阶段所忽视。 蔡先生以《非品牌》让有名的大师和不知名艺术家，不分年代和等级，以沙龙风格陈列，某方面也还原古根海姆博物馆藏品库房的真实。 蔡国强以“线香作画”的新技法表现那不勒斯国家考古博物馆经典馆藏《法尔内塞的大力神》。 蔡国强2019年在庞贝遗址、那不勒斯国家考古博物馆对话古罗马文明。 在维苏威火山的千年庞贝古城、世界现存最古老罗马斗兽场，爆破了84件作品，再从创作遗址中挖掘出来，连夜送到那不勒斯国家考古博物馆展出，这些作品散落在各层的展厅中，仿佛再现了公元79年火山迅猛喷发的末日景象。 巴黎圣母院是中世纪哥特式建筑代表作。 2019年巴黎圣母院大火让原定2020年底在巴黎大皇宫举办的个展延期。 《黑光No.1》作于新冠疫情期间，以巴黎圣母院标志性哥特玫瑰窗为主题，传递艺术家对人类经历灾难浩劫的思考。 塞尚故乡普罗旺斯的圣维克多火山是经典的绘画主题。 1989年蔡国强已为圣维克多山创作宇宙主题的爆破方案和火药草图。 1990年蔡先生有一个作品方案，想把包含人类有机物、微生物等生命信息的一块冰，做成像墓碑或棺材的造型，送到太空漂泊。 （没拍这个作品）在蔡国强看来：“中国古画多表现花的繁华，却不愿面对死亡和衰败的生命真实，我画牡丹的兴旺衰萎，没想到画到衰就很动心，萎更灵魂出窍！也许活着只是幻想和梦；死亡才有灵魂，才是本原和永在。 ”这是一组动态灯光装置，通过手工搭建的墨西哥烟花塔形式及电脑控制的光之绘画，构成富有想象力和动感的多维画面。 看完整场展览好像随着艺术家在全世界走了一遍，最后看到他的旅行轨迹，不禁很羡慕，去过的地方越多，越远，对人生的感悟和对自己的认识就更透彻，更清醒。 从他的展览中我能明白在模仿大师作品过程中自己的创作和思考，艺术有时候确实是一种媒介，把人头脑中的所思所想通过另一种方式传达出来，有时候这种传达方式比语言更加尖锐更加直白，也更舒服更令人能接受。 还很欣赏蔡大师的是，他的艺术确实是具象和写实的，能看出从群众中来又回到群众中去的轨迹和想法，有时候一样事物的出圈，除了一些必要的曝光和知名度外，你做了什么，花了什么功夫在里面，外面的人能一眼看清，这个世界不缺有想法的人，有想法，能认真地把想法落地，那也是很美丽的一件事。
深海寻人讲的是什么故事
电影《深海寻人》剧情简介“与那国岛”是位于冲绳列岛中最西端的小岛，也就是日本国境最西端之处，连许多日本人都不知道它的存在。 在岛的海底，长眠着神秘又令人震慑的海底古城遗迹。 身为考古学家的陈国栋深深为这充满谜样传说的遗迹所着迷，在醉心于相关的考古研究之余，更发誓若找到自己的人生伴侣，要将心爱的她带到海底的古城遗迹处，将早已藏在那里的戒指取出戴在她的无名指上，制造一个浪漫惊喜。 透过其妹妹小凯的介绍，国栋终于认识了精神科医生高静，两人相知相恋。 照着预想了好久的计划，国栋带着高静潜入海底古城准备向她求婚。 就在此时，一件离奇的意外发生了，国栋竟在汪洋大海中消失得无影无踪。 随后打捞到一具无头男尸，但经过DNA比对仍不能证实那是否就是国栋的遗体…高静难以接受这个打击，对国栋的生死未卜及思念让她陷入 一种迷离状态。 为了查探水底发生意外的经过，她透过其病人Simon(张震)的引导， 她看得到一些不应该看到的光景——异常的事件相继在她身边发生，感应到一些平常人不能感应到的事情。 这到底是真实或只是高静的幻觉，惊惧之余，连她自己也开始弄不清楚了。 于是高静唯有求助精神科医师Edward，在他的帮助之下病情终于慢慢好转。 却在此时高静收到讯息，说国栋的人头找到了……原来小凯再度潜入海中探查国栋的下落，顺着黑潮的方向游去，找到了一个人头，更无意中发现录有事件发生经过片段的录象机，知道原来所有事情和高静有密切关系，这也让小凯处于极痛苦的压力之中。 看着小凯带回来藏着人头的铁箱，高静又再度陷入寻找国栋的迷思中。 像是被一股未知魔力所牵引，她回到国栋做研究的小岛上。 如当地自古流传探求理想之乡的传说般，高静向着黝黑的大海的另一方漂流而去……盘点《深海寻人》，要看懂这部徐大侠的电影，不可不知道以下三十三件事。 《深海寻人》十大悬疑道具一、“蓬莱画册”国栋与高静第一次正式见面时，送给她一本“蓬莱”画册，而这本画册是国栋死后才出版的。 二、“蜡烛”最先出现在国栋的生日晚会上，镜头一叠，便出现在了国栋的葬礼上，令有些人觉得突兀，其实葬礼第一个镜头里的蜡烛上，已经出现了“两星期后”字样。 三、“水杯”电影中有一个预示真相的关键道具，一个杯底刻着“1016”字样的水杯，共出现了三次。 第一次是在国栋无头棺材的旁边；第二次是在高静的家里；第三次是在医院的病房。 细心的观众会从其中发现真相。 四、“鱼缸”“1016”水杯出现的同时，高静家的鱼缸里的黑鱼不停地撞击鱼缸，最终伴随着轰然巨响把鱼缸撞碎，但转而鱼缸又变得完好无损。 玄怪异常。 五、“照片”高静在墙上的一张潜水照片里，隐约看到了一团类似人头的图像，此刻鱼缸碎裂，镜头一转，人头图像消失。 六、“琉球日报”在唐院长给高静做催眠时，她提到了《琉球日报》上一位上海女青年苏珍菁在海底溺毙的新闻，这也就是为什么高静在催眠时说上海话，包括后来国栋之妹小凯从日本回来后讲上海话的原因。 她们俩分别都遭到了鬼上身。 七、“录像带”当高静打开小凯从日本拿回来所谓装有国栋人头的铁箱时，我们可以看到她先拿开了一包由塑料袋裹着的东西，其实那是一盒录像带。 这一小小细节，为之后那盒揭示国栋死因真相的录像带做了铺垫。 八、“人头”本来装着国栋人头的铁箱，就放在高静的家里。 在警察赶来的时候，突然消失。 九、“CT机”当高静以为自己找到真相的时候，却亲眼看见另一个自己从CT机里出来，失声尖叫。 诡异异常。 十、“遗像”梁家辉(听歌)扮演的唐院长在医院里给高静做催眠治疗，科影片最后却出现了他的遗像，死亡日期竟是数年前。 《深海寻人》十大恐怖场面一、高静在坐电梯里时，身后角落里出现了一个戴着骇人鬼面具的黑衣女人，惊魂未定之际，发现黑衣女人消失了，但步出电梯后，却看到黑衣女人又站在了那儿！这组镜头为影片投下了不祥的阴影。 二、在国栋的葬礼上，我们看到棺材里是一具无头的尸体。 “国栋的人头去哪儿了呢？”的恐怖疑问，立刻缠绕上了我们的心头。 三、国栋神秘失踪后，小凯前去与那国海底寻找他的遗体，无意间发现了一团盘错飘荡的银丝，游近拨开银丝一看，却是朽木腐尸般的东西，而且镜头变成一双宛如鱼眼的眼球特写，刹那间，令人倒吸凉气。 四、高静在接待能看见鬼怪的“病人”西蒙时，西蒙说浑身湿透滴水、没了脑袋的国栋要找她，还说刚刚就在房间外！高静马上打开门，只见门外黑漆漆一片，空无一物，但我们却听到了滴水声！五、高静催眠失败后，在家悲痛地思念着国栋，突然间，窗外灯光大亮，一辆卡车破窗而入！虽然只是高静的幻想，但惊魂效果十分显著。 六、从日本带回国栋人头的小凯，像幽灵一样悄无声息地出现在高静家里，她不仅一脸阴森的哥特妆，还无故说起了上海话，配合窗外传来的狗吠声，一时间，空气诡异得令人不寒而栗，尤其是小凯与高静相拥时的眼神，宛如恐怖的女鬼！堪称全片最惊魂一刻。 七、当高静打算打开装人头的箱子时，已离开的小凯又从她身后飘然而至，瞬间把气氛的紧张推向了毛骨悚然！八、警告高静家中有女鬼的西蒙，被小凯开车撞成重伤，又被包扎得像木乃伊似的躺在病房里，当他对来探望的高静道出实情时，突然病情恶化，全身震颤不已！九、从医院回到家的高静，发现前来帮忙的阿木教授已中刀倒地身亡，愤怒的她马上与站在一旁的小凯扭打起来，只听眼神狠毒的小凯发出一声尖叫，其声之凄厉，直叫人汗毛倒立。 十、小凯接失忆的高静回家，两人一起做意大利面条，高静手持锋利的厨刀木然地切着番茄，已被切碎的番茄泛出危险的血光，令已知道国栋死亡真相的小凯和观众都心头为之一凛。 《深海寻人》十大动情场面一、影片开场不久，高静与国栋在海底不期而遇，摘掉呼吸口罩的她，头发如金色水草般摆动，眼神透彻，深深吸引了国栋的目光，令他像看到美人鱼一样紧紧追随着她，场面神秘而唯美。 二、小凯把好友高静带到哥哥国栋的摄影展上，高静发现所有照片的主人公，都是在海底潜水的她！感动和爱意弥漫着全场，一段恋情就此开始。 三、国栋死后，高静慢慢回忆起出事当天的情境——在与那国海底城藏了一枚戒指的国栋，计划向心爱的她求婚，而这一招浪漫指数之高，相信任何女孩子都难以拒绝。 四、不相信无头男尸就是国栋的小凯，完全不顾天气的极端恶劣和氧气的不足，将安危置之度外毅然下海寻兄。 这一份生死不离的兄妹之情，叫人感慨不已。 五、得知高静一再呼唤和苦等自己，无头的国栋终于出现在高静面前，无奈二人已是阴阳相隔，而且国栋警告高静如果二人接触的话，会吸收她的生命能量，他只希望她能够忘记过去，好好活下去，但高静还是情不自禁地紧抱住了国栋，阴阳的火花在国栋身上燃起，人鬼情未了的此情此景，可谓炫目凄美。 六、听从国栋的建议，高静把苏珍菁的孤魂带回了上海，很快又遇到了一袭白衣的国栋，见他音容笑貌丝毫未变，忍不住喜极而泣：“我可以清清楚楚看到你，我可以亲你，我可以抱你。 ”七、高静出院后，小凯一直无微不至地照顾着她，而且为兼职的两份工作忙碌奔波，高静心有不舍，劝她不要太过辛苦，而她说：“其实只要你开心，我再辛苦也是值得的。 不要再想了，我们俩少了谁都不行。 ”这一番姐妹情深的对话，为影片增添不少暖意。 八、得悉国栋死亡真相后，高静离开了小凯，来到国栋一往情深的蓬莱，在国栋生活过的小屋里，睹物思人的高静，陷入了对往日甜蜜的回忆之中……九、高静在蓬莱小屋里凭窗眺海时，发现海滩上有一束强光在闪耀，走近一看，原来是那枚国栋向她求婚的戒指，情绪激动就像眼前海浪翻滚的高静，似乎听到了国栋的呼唤，默默而坚定地走向了大海深处……十、片尾，空灵悠远的主题曲响起，在幽静的海底，一男一女如影相随地游向海的深处，他们没穿潜水衣也没背氧气甁，自如优美的身影，让人想起了童话里的神仙眷侣……《深海寻人》三大笑场一、“他比珠珠好，她是没有脸，他是没有头，所以没那么可怕。 ”西蒙(张震饰)对车祸死去女友和国栋外貌吓人程度的点评，引发了电影院里持久的笑声。 (说实话，这是笔者见过的，张震演的最精彩的一场戏。 )二、高静在和小凯搏斗时，被后者一把摔到了屋外的手脚架上，反身来了个倒挂金钟，这一超高难度的姿势，让所有人都忍俊不禁。 三、“你说吧，除了不合理和犯法的事情，能够做得到的，我一定会去做的。 ”面对带来女儿孤魂的高静的一个请求，苏珍菁父亲这一回答，可以说是谨慎和理性兼具。
