在过去20多年时间里，无论中国经济处于什么阶段，西方一直没有停止操弄“中国崩溃论”。在其“预言”失败后，又一次次重新“设定”中国崩溃时间表。事实证明，中国经济没有崩溃，反倒是“中国崩溃论”屡屡崩溃。
出品｜国际在线
总策划｜钟仁宗
监制｜蒋丽丽
主编｜刘沐晨
策划｜宋芳卉
历史性素材
1.有关文理分科的历史性资料
文理分科是在中国大陆、香港、台湾等等世界上部分国家和地区所实行的一种教育制度，即将教学课程分为文科和理科让学生作出选择后进行分别教育。
文理分科在大陆始于1977年的恢复高考。 但事实上这种制度源于对苏联模式的照搬。 二战使苏联损失了大批知识分子，因此战后重建急需以分科教育来快速培养各类专业人才。
大陆1949年后，同样急需专业人才，因此开始了文理分化的步伐，首先成立了西安、南京、重庆等最早的8所外语学校，并在50年代开始了对高校的合并。 当时实现工业化是经济建设的主要目标，为了适应对专业人才的需求，自1952年起，将同类专业院校合并为专业学院，建起适应计划经济体制的高校体制。 这样的合并加强了工科院校的专业性，但也造成专业面窄，且理工、文理分家，文法、财经等学科也被削减。
但在文革结束前，大陆的高中一般都没有实行文理分科。 1977年，恢复高考制后，为分类选拔人才，高中文理分科才开始。
分科一般是在高一进入高二阶段进行的。 虽然实行文理分科，但是不管文、理都包括所分的科目为政治、历史、地理、物理、化学、生物。
必修科：语文、数学、外语
文科综合：政治、历史、地理
理科综合：物理、化学、生物
但现行的制度要求文科依然必须保留对物理、化学、生物的教学；而理科只保留政治科目。 但目前这在很多学校只是象征性地保留，也更多只为了应付会考或上级的检查。 实际的教学上老师也不太重视，而大部分的学生也轻视这些科目。 而如果在会考或其它的检查之后学校就直接将这些科目从课程表上删除。 文科、理科的数学、物理、化学、生物教材上也有所区别，这些科目文科一般比理科要简单。
2011年山东省高考将取消分科制度
2.求建国60周年的所有素材、资料
我的祖国 ——庆祝中华人民共和国成立60周年 神舟七号胜利返航了，三位航天员满面笑容走出返回舱。
神舟七号载人航天飞行圆满成功，实现了我国空间技术发展具有里程碑意义的重大跨越，是中国人民攀登世界科技高峰的又一伟大壮举，也是献给伟大祖国60岁华诞的珍贵礼物和诚挚祝福。 北京奥运会和残奥会的成功举办，实现了中华民族的百年梦想。
中国运动员以出色的竞技能力和顽强的拼搏精神夺得金牌总数第一，创造了历史最好成绩。 开、闭幕式表演、赛事组织工作、志愿者服务、场馆设施和中国人民的精神风貌，给世界留下深刻美好的印象，赢得了国际社会的高度评价，更收获了一笔丰厚的物质精神财富。
北京奥运会，使世界进一步了解中国，中国进一步走向世界。 北京奥运会和残奥会的成功举办，标志着中华民族以崭新的姿态屹立世界的东方，中国人民正满怀豪情走向更加光明灿烂的未来。
今年以来，我国相继发生雨雪冰冻灾害、四川汶川大地震等重大自然灾害。 特别是四川汶川大地震发生后，全国人民展开了气壮山河、感天动地的斗争，形成了万众一心、众志成城，不畏艰险、百折不挠，以人为本、尊重科学的伟大抗震救灾精神。
这种精神弥足珍贵，激励着灾区人民坚定信心勇气，重建美好家园；鼓舞着全国人民为实现全面建设小康社会的目标而努力奋斗。 在这不寻常的60年里，有多少悲壮，有多少感动，有多少梦想，有多少光荣，铭记在中国人民的心里，写进了共和国的历史画卷。
3.求建国60周年的所有素材、资料
这篇爱国演讲稿《迎国庆演讲稿（60周年国庆）》由网友提供或论文中国于网络搜集整理，版权归原作者所有。
您同时按下键盘的 D 和 Ctrl，即可免费收藏《迎国庆演讲稿（60周年国庆）范文》 新中国历史的车轮滚滚向前驶进，2009年的新年的钟声即将响起，我们的历史岁月又将翻开新的一页。 我们将要辞别2008，迎来2009。
“千门万户瞳瞳日，总把旧桃换新符。 ”一元复始，万象更新。
俗话说：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 人生就是告别昨天，走向明天，人生就是辞旧迎新。
中国教育总网文档频道人类的历史就是一部辞旧迎新史。 告别昨天，一切己写进历史；展望明天，期待在向我们走来。
而今迈步从头越，新的一年要有新的业绩、新的成就，关键是要有新观念。 新观念就在于告别消极，迎来积极；告别烦恼，迎来快乐；告别遗憾，迎来希望。
新观念就要有新的设计、新的企盼，锁定新的目标；有新的追求，孕育新的情结，踏上新的征程，总不能穿“新鞋”走“老路”，用“旧船票”登“新客船”，翻“老皇历”过“新日子”。 当然，新与旧是相对的，新与旧本身就是客观世界中存在的辩证法。
新陈代谢，是事物的普遍规律。 今天是昨天的延续，明天是今天的继续。
旧中孕育着新，新中又产生着旧，新旧交替，永无穷尽，这就是事物的发展变化，这就是历史。 新年的开端，是奔跑的起点，万物生辉的开始。
新的开头，要播下新的种子，这种子充满了诗意，刻画着蓝图，孕育着未来，是收获的前奏曲。 有道是，良好的开头是成功的一半。
我们要扎扎实实地迈好第一步，乃至每一步。 在新的一年将要开端的时候，人们常常是盘点过去，掂量现在，展望未来。
2008年注定是中华民族历史上极不寻常又极不平凡的一年。 这一年，北京奥运璀璨夺目，神七飞天漫步太空，抗震救灾世界瞩目，两岸关系拨云见日。
当然，这一年也多灾多难，年初南方风雪冰冻，五月汶川地动山摇，九月“毒奶”震惊世界，震灾雪灾毒灾灾连灾，真让我们五味杂陈，使我们更加领悟了多难兴邦的深刻内涵，我们民族由此变得更加团结更加坚强。 历经了大灾大难大悲大喜而屹立于世界之林的中华民族，更令世界刮目相看。
在全球经济还未从金融风暴的阵痛中醒来的寒冬中，迎来了2009年，这是人类迈入新世纪的第一个“9”，人民共和国走过了60年，预示着2009年又将是一个极不寻常的一年，是一个变革与重构交织、海水与火焰交融的一年，是我们有着许多期待的一年，也是世界期待中国再创经济新奇迹的一年。 2009年将是充满挑战的一年，全球风雨飘摇，中国也不平静，我国经济发展面临严重困难，同时也蕴涵着重大机遇。
保增长、扩内需、调结构、促发展，我们看到了希望、有了盼头，中国教育总网文档频道坚信中国的发展不会因全球金融危机而逆转，中国经济这艘巨轮继续义不返顾地乘风破浪、勇往直前、驶向彼岸！ 改革未有穷期，我们还在路上。 在前进的路上还会有风险，还会有困难。
“事不避难，知难不难”。 最重要的是要在困难和风险中准确判断形势，在挑战和考验中清醒把握方向，增强忧患意识，充分认识国际经济环境的严峻性和复杂性；增强机遇意识，善于从变化中捕捉发展机遇，在逆境里培育有利因素。
这一切，年前召开的中央经济工会议己经有了明确的答案和部署。 新的一年，是困难也是希望，是挑战也是机遇，是期待也是付出，是收获也是给予，把热血奉献社会，把汗水洒满大地，把温情带给人间。
让我们在党的 *** 精神的指引下，认真贯彻中央经济工作会议的精神，在建设有中国特色社会主义的康庄大道上，沿着昨天的足迹，走出新的天地，让2009年的中国以多姿多彩和灿烂辉煌永载世界史册，以更加辉煌的成就迎接和庆祝人民共和国60周年华诞。
4.中华历史 资料
中国历史常识大全1、已知的在中国境内生活的最古老的原始人类，是“元谋猿人”。
在中国云南省元谋盆地发现的颗古人类牙齿化石，经科学鉴定，距今约有170多万年了。 2、约70——20万年前，“北京猿人”（简称“北京人”），生活在北京周口店龙骨山的洞穴里。
3、北京人已经知道使用天然火。 人类第一次取得了支配一种自然力的能力。
4、到了大约年前，仍然在北京周口店龙骨山里，生活着一批被称作 “顶洞人”的远古人类。 他们已经具有明显的黄种人的体态特征。
5、山顶洞人不仅会人工取火，而且制造出了中国缝制工艺史上的第一枚骨针，骨针约同火柴棍般粗细，长82毫米。 6、距今六七千年前，中国出现了古老的彩陶文化和黑陶文化。
7、陕西西安半坡文化的彩陶，十分精美。 人面网纹盆上各种纹饰，是原始美术、原始文字和原始艺术的结晶。
8、山东龙山文化的黑陶，乌黑光亮，有着金属器皿一样的光泽。 9、长江流域的浙江省余姚市河姆渡文化，与黄河流域的半坡文化同样古老，7000年前那里的人们已经会用大型木构件建筑房屋。
10、大约4000多年前，发生了一些部落战争。 黄帝是其中一个部落的首领，因为他深得人心又聪明勇敢，取得了最后胜利。
11、在古老的华夏族逐渐形成的过程中，黄帝发挥了重要的作用，黄帝也就被后世尊为华夏族（即中华民族前身）的“人文初祖”。 12、黄帝之后，中华民族先后又出现了几位杰出的人物：尧、舜、禹。
尧禅位于舜，舜禅位于禹。 13、尧舜禹的时代，洪水泛滥成灾。
大禹奉命治水，终于治服了洪水。 14、后来，禹的儿子启继承了王位，建立了第一个奴隶制王朝夏朝（约公元前22世纪公元前17世纪）。
15、相传在4000多年前的夏朝，就开始有了历法，所以人们都把中国古老的传统历法叫夏历。 16、夏历是按月亮的运行周期制订的，又叫阴历。
由于历法中有节气变化和农事安排，所以又称农历。 17、夏朝最后一个统治者桀，暴虐无道。
东方的商部落，在汤的领导下强大起来，打败了夏建立商朝（约公元前17世纪初——公元前11世纪）。 18、商朝的青铜器制造业有很大的发展。
商朝后期制造的 司母戊大方鼎重达875公斤，是迄今为止发现的世界上最大的出土青铜器。 19、商代的甲骨文是刻在龟甲兽骨上的一种古代文字，已经是相当成熟的文字了。
在殷墟出土的15万片刻 有文字的甲骨中，总字数达到160多万字，其中有单字4600多个，已识别的有1000多个。 20、商代末期，在黄土高原上，一个叫“周”的部落强 盛起来。
到周文王时，周国成了西方诸侯的新盟主。 21、商朝最后的统治者纣王好酒淫乐。
周武王时，周联合其他部落讨伐商朝，经过牧野之战，推翻了商朝，建立了周朝（约公元前11世纪公元前256年）。 22、周朝建立后，分封了大大小小71个小国，有鲁、齐、魏、晋、宋、燕等。
这些小国的国君叫诸侯。 23、西周前期180多年，中原一带产生了许多大型乐舞。
祭祀山川时用的是表现大禹治水的《大夏》舞，纪念武王伐纣功绩的武舞是《大武》舞。 24、公元前770年，周平王将都城东迁，名为“东周”。
分为“春秋”、“战国”两个时期。 25、春秋时期，100多个诸侯国林立，互相争夺，胜者成为霸主，出现了 “春秋五霸”，一般的说 法是齐桓公、晋文公、秦穆公、宋襄公、楚庄王。
26、公元前606年，楚庄王“问鼎大小轻重”。 鼎是王权象征，传说大禹铸了九个鼎，代表九州。
楚庄王问鼎，表明他有做天子的野心。 27、春秋中后期，吴越两国交恶。
先是吴王阖庐战败受伤而死。 其子吴王夫差立志报仇，让人每天高声提醒他：“夫差，你忘了杀父之仇了么？”后来，吴国在夫差的领导下打败了越国。
28、越王勾践决心雪耻。 他“卧薪尝胆”，每天高声自问：“勾践，你忘了亡国的耻辱么？”越国经过十年生聚，十年教训，再次打败吴国，吴王夫差自杀。
29、约2500年前，中国出了位伟大的思想家——老子。 老子是道家学派的创始人。
30、《道德经》又名《老子》，书里写着：祸有时会成为福的因由，福中有时藏伏着祸。 因此要注意“物极必反”， 还要注意“道”“德”相长。
31、生活于公元前551——前479年的孔子是一位大思想家、大教育家，是儒家学派的创始人。 32、孔子最早在中国兴办私学，他有弟子三千人，贤者七十二人。
33、孔子为中国古代文化发展作出了不朽的贡献，他整理编订了《易》、《诗》、《礼》、《乐》、老子授经图孙武像 《尚书》、《春秋》等 “六经”。 34、孔子享年73岁，死后葬在鲁国都城北边（今山东曲阜“孔林”处）。
孔子故居后来改建为“孔庙”。 35、孔子的学生们追忆孔子日常教诲和生活行为，整理成一部语录体书，称作《论语》，这部书成为儒家的经典，对后世有很大影响。
36、孙武，是春秋末期一位杰出的军事家。 传世有著名的兵书《孙子兵法》十三篇。
37、《孙子兵法》提出了著名的“ 知彼知已，百战不殆”、“攻其不备，出其不意”、“兵无常势，水无常形”等许多战争原则。 38、《孙子兵法》的根本宗旨在于：精通战争的目的是为了“不战而屈人之兵”。
《孙子兵法》因此被称为“兵学圣典”。
5.传统与现代作文素材
中国五千年的文明，文化既具有地域特征和民族特征，又具有时代特征。 在历史性意义上，中国文化既包括源远流长的传统文，也包括中国文化传统发生剧烈演变的近代文化与现代文化。 中国传统文化是中国文化的主体部分，也是我们从先辈传承下来的丰厚的历史遗产。 它不仅记录了中华民族和中国文化发生，演化的历史，而且作为世代相传的思维方式、价值观念、行为准则、风俗习惯，渗透在每个中国人的血脉中，制约着今日之中国人的行为方式和思想方式。 中国传统文化并不简单地等同于儒家文化，也不是儒家文化、道家文化和佛家文化的简单相加，而是中华民族各种思想文化的总和，包括了各种观念形态和物质形态的文。
中华民族文化源远流长，博大精深。 这些文化中所构成美的因素是中华民族的国宝。 现代设计无论怎样的发展都无法脱离传统文化对它的深刻影响，这些具有民族性、地域性、社会性和历史性的传统文化，无时无刻不在影响着现代设计运动。 设计师应该继承并发展这些传统文化的精髓。
6.勇于挑战的议论文素材
敢于挑战的事例一：
曾在宁波大学就读的周志毅，他堪称时代的楷模。 12岁时因玩耍时触电而失去双臂，但凭着顽强的毅力学会了打电脑，发短信，打乒乓，写书法，他完全可以与心灵手巧的中学生媲美。 打乒乓时他把断臂和护腕连在一起，高抛凶悍。 最后还考上了宁波大学。
敢于挑战的事例二：
海伦凯勒是盲人，但她并没有屈服，学会了多种语言，她的自传作品被翻译成多国语言发行。 可见，敢于正视人生疾苦和磨难，勇于面对挑战，是海伦成功的根本。 正是如此，她才成了全世界残疾人精神的代表及骄傲。
敢于挑战的事例三：
著名歌星郑智化在少儿时就得了小儿麻痹症，虽然他的童年是不幸和灰暗的，但他在绘画、广告设计方面相当精通，尤其是在音乐方面很有造诣，代表作有《星星点灯》、《水手》。
敢于挑战的事例四：陆羽弃佛从文
唐朝著名学者陆羽，从小是个孤儿，被智积禅师抚养长大。 陆羽虽身在庙中，却不愿终日诵经念佛，而是喜欢吟读诗书。 陆羽执意下山求学，遭到了禅师的反对。 禅师为了给陆羽出难题，同时也是为了更好地教育他，便叫他学习冲茶。 在钻研茶艺的过程中，陆羽碰到了一位好心的老婆婆，不仅学会了复杂的冲茶的技巧，更学会了不少读书和做人的道理。 当陆羽最终将一杯热气腾腾的苦丁茶端到禅师面前时，禅师终于答应了他下山读书的要求。 后来，陆羽撰写了广为流传的《茶经》，把祖国的茶艺文化发扬光大！
敢于挑战的事例五：
聂海胜、费俊龙是与杨利伟一起接受训练、同甘共苦多年的战友。 2003年，杨利伟驾着神舟5号飞船一飞冲天，成为中国航天史第一位太空人。 落选的聂海胜、费俊龙并未因此气馁消沉，反而以更加饱满的情绪投入到新的训练中，终于在两年之后，如愿以偿地登上了神舟6号飞船，出色地完成了多人多舱多天飞行的历史性任务，成为世人景仰的伟大的时代英雄。
7.平陆有名的历史性的建筑资料以及图片
1.黄河古栈道
黄河古栈道位于平陆县东部三门乡至曹川镇，共11处32段，全长4032米，分布在黄河岸边的石崖上。 黄河漕运始于秦汉，隋唐时有了较大发展。 平陆县境内多处栈道均为唐代遗留，可见摩崖石刻。 2006年6月被公布为第六批全国重点文物保护单位。 国家文物局颁布为中国文化遗产。
2.三湾湿地
三湾湿地位于平陆县城西南6公里处的三湾村，区域面积3.9平方公里，濒临黄河，植被丰富，生物多样，野生动植物繁多。 每年11月中旬到次年的2月中旬，有上万只白天鹅和红嘴鸥到这里越冬。
平陆县在湿地修建了两个白天鹅巡护站，建立县、乡、村三级网络，实行严格的报告制度，每个乡镇确定一名专职巡护员，进行全天候巡护，定点、定量、定时为白天鹅投食。
3.茅津渡
茅津渡位于平陆县城南约4公里处。 历史上曾名陕津渡、茅城渡、会兴渡，因古代茅族居此而得名。 茅津渡地形险要，是沟通晋豫两省的交通要津，与风陵渡、大禹渡并称为黄河三大古渡，有“铁码头”之称。
4.傅相祠
傅相祠位于平陆县城东北傅岩山上，为纪念商代名相傅说而建。 傅岩在唐大历年间已建有傅相祠，据清康照《平陆县志》记，祠内有主殿、配殿、碑台、戏楼、砖塔等建筑，平陆古八景之一的“傅岩霁雪”就在这里。
扩展资料：
平陆县隶属山西省，地理位置在北纬34°5012.72，东经111°1302.44。 地处秦、晋、豫交界处的黄河三角地带，北靠中条山与运城盆地相依，南临黄河与河南省三门峡市相望，东接小浪底水利枢纽工程与河南省洛阳市、郑州市为邻，西与芮城县为邦。
国土面积1173.5平方公里。 平陆县境周长216公里，东西长67.5公里，南北宽34.5公里。 平陆县城距运城市43公里，距太原市440公里，距北京市1200公里。
名称由来：
唐天宝元年（742）“太守李齐物开三门，石下得戟，大刃有‘平陆’篆字，因改（河北县）为平陆县”。
张滨的个人作品
张滨部分获奖介绍：国内——1989年，《授衔之后》获第九届“全国好新闻奖”三等奖。 1990年，《华夏境内》获人民日报《讽刺与幽默》优秀作品奖杯。 1990年，《节能飞机》获首届全国幽默画大展“幽默奖”1993年，《潮》获第二届中国漫画金猴奖。 1994年，《羊毛出在羊身上》获第四届“中国新闻奖”编辑三等奖。 1997年，《香港采风》获首届“全国报人书画大展”一等奖。 1998年，第三届 范长江新闻奖 提名奖。 1999年，《洪水滔滔见真情》获第九届中国新闻奖一等奖。 2001年，《因祸得福》第十一届“中国新闻奖”编辑二等奖。 2004年，《想提拔多种“数”，出效果，迈大步》获广东新闻奖一等奖。 2005年，《为群众办实事》获广东新闻奖一等奖。 2006年，《说实话我们也不想闯祸》获广东新闻奖一等奖。 2007年，《没有石油就没有自由》广东新闻奖一等奖。 2008年，《誓师大会》获第十八届中国新闻奖一等奖，广东新闻奖一等奖。 2009年，《追求》获获广东新闻奖一等奖。 2010年，《路在何方》获获广东新闻奖一等奖。 2011年，《为冲刺年度节能指标》获获广东新闻奖一等奖。 2012年，《群众不满意，我们要给力！》获获广东新闻奖一等奖。 2013年，《@时代》获第二十三届中国新闻奖三等奖，广东新闻奖一等奖。 2015年，水墨漫画《官念更新》获获广东新闻奖一等奖。 国际——1995年，《印相片》获第三届韩国大田国际漫画大赛银奖。 1999年，《电脑专家》获第二十届“日本读卖国际漫画大奖赛”选考委员特别奖。 2001年，《演出成功》获第二十二届日本读卖国际漫画大奖赛近藤日出造奖。 2003年，《安全感》获第20届土耳其艾丁·道昂国际漫画大赛“成功奖”第一名。 2006年，《战后梦想》获首届英国肯·斯普拉格国际政治漫画比赛第一名。 《读后感》获第十五届韩国大田国际漫画大赛金奖。 2007年，《未来城市交通事故》第四届印度国际漫画比赛特别奖。 2008年，《较量》获联合国2007年度国际政治漫画评选优秀奖。 ======================================================名家艺术评价漫画界的活动分子——张滨华君武（原中国美术家协会副主席）1998年11月5日刊于人民日报《讽刺与幽默》，1998年12月《黑龙江日报》转载相识张滨于1987年，那时他在哈尔滨飞行学院政治部工作，他们办了个漫画展，政委和不少飞行员都画漫画真实奇迹。 张滨既工作又是活动分子，组织能力很强，后来学院又办了一本《军校漫画》，实际上张滨在主其事。 前些年张滨转业到《黑龙江日报》工作，大画漫画，是国内漫画高产作者之一；又在报上办了《漫画经纬》专刊，又组织了海峡两岸漫画交流，使漫画在北国更热闹起来。 我很欣赏这种漫画活动家。 今年洪灾，他画了不少抗洪漫画，又拍了很多军民抗洪的照片，还上飞机拍摄了鸟瞰哈尔滨的大场面。 他画了一整版漫画，连他的一对孪生孩子用压岁钱买了创可贴去慰问解放军也画进去了，他这种全身心地投入令我十分感动，问张滨，他说这是与他当过兵有关。 -------------------------------------------------------------------------------------一 点 感 想丁聪（原中国美术家协会漫画艺委会主任）80年代就知道张滨, 因为他的画散见于各报刊上，印象也仅限于一个漫画新兵。 90年代中期，他与黑龙江日报的同事来我家中采访，也只是泛泛之交。 直到1999年，张滨组织两岸漫画比赛，一批台湾漫画家和大陆漫画家到哈尔滨交流，我也去了。 看他跑前跑后，精力充沛，接待周到，开始对这年轻人有了一个好印象。 那次在哈尔滨好多天，张滨全程陪同，开会、游览大家都在一起，这样我们就比较熟了。 再以后，他赠送新出版的画册给我，发现他不但画得多而且好。 一般来说，画多了就容易粗糙，但张滨不同，多而精是他一个很大的特点，不但画得好，构思也好。 我对目前的漫画有种看法，虽然很繁荣，各大小报刊都有漫画版，新作者也很多，但总的来说，水平不是很高。 好像漫画只要有一个好构思就大功告成（当然这也很重要），因此画面常不讲究。 要知道，漫画也是绘画，没有一个精致的画面，很难打动读者，也难构成一幅好画。 而张滨在这方面就做得很好。 据我所知，到目前为止，张滨已发表了四千余幅漫画，出版过好多本集子。 他的作品在国内得过数十次省级以上的奖，其中有中国新闻奖一等奖和中国漫画金猴奖。 在日本、韩国、土耳其举办的国际漫画大赛中他的漫画曾多次得奖。 因此，我常开玩笑说他是“得奖专业户”。 张滨在调到广州日报工作之前，不是专业画家，是黑龙江日报的高级编辑。 他编辑《漫画经纬》和《都市漫画》两份画刊，工作很繁忙，常寄画刊给我看。 那时他画漫画多是利用业余时间，做出如许成绩，真令我羡慕。 从中可见他为漫画艺术所付出的艰辛。 到广州工作两年多，他又要出书了，作为老朋友和一个老漫画家，我除了羡慕，别无他话。 希望他能本着这条路顺利地走下去，取得更辉煌的成就。 （2004年1月）----------------------------------------------------------------------------------张滨印象英韬 （原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编）2000年刊于《中国漫画》杂志第一期；2004年11月19日《齐鲁晚报》转载80年代，开始散见张滨的漫画作品，到了90年代，他已经以多产者的形象立于我国漫坛之上。 张滨漫画作品的特点是取材广泛，善于从纷纭复杂的社会现象中，汲取创作题材。 他不仅善于把同类别、同性质的事物，组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物，也巧妙地综合在一幅作品之内。 这说明作者对社会生活的熟悉，并且具有较强的提炼生活素材的能力。 读他的作品，能感觉到他接触生活的面十分广泛，对一般人物的心理活动十分通晓。 同样题材的作品，张滨作品的内容不空泛、不臆造，有生活依据，是生活的真实。 他的作品可以说是社会生活的面面观。 紧贴生活、反应迅速，是张滨作品的优点。 在画面表现方面，形象变化不明显、使用文字偏多，则为其不足。 我在《讽刺与幽默》编辑部工作时，曾逼迫他向无字或少字方面努力。 我不否定可以在画中用字，但愿意他有多方面的表现手法。 使人惊喜的是，他创作的无字或少字的漫画也很精彩。 能掌握更多的表现手法，对张滨本人来说，无疑是大有裨益的。 初识张滨时，他尚在空军工作，能在严格、紧张的部队生活中，组织从事各种专业的战友们用漫画反映自己的生活，编印成30多期《军校漫画》报，出版《军校漫画选》，受到部队领导的肯定，说明张滨具有相当的组织能力；后来他转业到地方省报工作，又迅速创办漫画专页组织编发各地漫画稿件，也颇有成绩；在筹备玉泉方瓶杯海峡两岸传播媒体生活漫画比赛，与台湾漫画界的交流过程中，更显示了张滨干练的才能，他能把一次困难大、手续繁、变化多的活动，处理得井然有序，是很不容易的。 机灵、多产、干练，这就是我印象中的张滨。 ------------------------------------------------------------------------------------业精于勤方成（中国新闻漫画研究会名誉会长、人民日报高级编辑）1999年刊于《书屋》杂志第四期封2漫画在中国流行，始于二十世纪初，至今近百年了。 但普遍流行，漫画家不断从各地涌现，却在七十年代末期，也就有二十年的历史。 在这二十年中出现的漫画家不少，但表现出众的不算多，其中张滨的作品给人深刻印象。 他的漫画不但发表数量多，而且在艺术上也明显求精，这从他的一些作品中看得很清楚。 他是黑龙江日报的漫画编辑，编辑工作要占去很多精力和时间，在这种半专业的条件下能创作出大量的相当好的的漫画作品，那需要下多大功夫呀！他的漫画题材广泛，还惯用组画形式表现出不少有关各个方面的人所关心的问题并加以评论。 勤苦而又求精，是艺术家成长的重要条件，这在张滨身上也看得出来。 ---------------------------------------------------------------------------------------------张滨及其创作实践 晁楣（时任黑龙江省美术家协会主席）1993年11月20日刊于人民日报《讽刺与幽默》；1993年12月8日《黑龙江日报》转载；1994年3月5日《哈尔滨日报》转载改革开放新时期，像其他文艺门类一样，漫画创作园地呈现了空前活跃的局面，特别是漫画创作队伍中一代新人的崛起，给漫画创作事业的进一步繁荣和发展带来了生机。 在众多才华横溢的中青年漫画家中，张滨的创作成就令人瞩目。 张滨出生在一个知识分子家庭，当过工人、士兵、空军中校和美术编辑，丰富的生活阅历和勤于观察思考的敬业治学精神给他的漫画创作引来了广阔的天地和不尽的源泉。 正如著名漫画家华君武所说：任何人的艺术创作都离不开生活，谁在生活中观察得多，观察得深，那么谁创作收获就会大。 张滨把他漫画创作的的根须伸展到社会行业各个层面，大到国家施政决策，（如《谨防不正之改》）小到街谈巷议，家庭生活，（如《三七开》、《文侩赏析》、《孪生兄弟启示录》等）都能从中引发出智慧的光束。 读张滨的画作，有社会生活的内蕴，有幽默诙谐的情趣，更有辛辣讽刺的锋芒。 令人在漫画特有审美享受中得到启迪。 张滨在谈到自己的创作时曾说过：我觉得只要是自己熟悉的生活都可以画，不必拘束一个创作的圈子，因为不挑食的孩子长得胖。 正由于此，张滨的漫画创作在题材、体裁和表现形式上都是不拘一格的，幽默画、讽刺画、歌颂漫画、风情漫画、报道漫画、连环漫画等，他都有佳作迭出。 特别是他利用系列事物情节组合阐明一个主题的漫画样式，（如《某机关男士扫描》、《填表趣话》等）画来得心应手、妙趣横生，显示了作者逻辑和形象思维相融会的独特才能。 有人说，漫画肌肤上每以根毛孔无不渗透着宏观和微观世界的信息细胞。 漫画家需要有聪颖的头脑、锐敏的眼睛和丰厚的学识。 从而能从平凡普通的生活表象中抓住本质矛盾的契机，并在纷繁杂乱的情理纠葛中提炼出简洁而中肯的艺术语言。 可以说，张滨的近作《潮》（获中国漫画金猴奖）使这一论断又一次得到验证。 长期以来，中国社会不分时间、地点、条件、特性的一风吹、一刀切、跟着跑的现象，无处不有，这种弊病，大则祸国殃民。 小则坑人害己。 《潮》的作者通过众多动物变为得奖的斑马皮毛纹样的画面景象，揭示了这一深刻的社会问题，在诙谐中包括着辛辣的讥讽，深入浅出、言简意赅。 其它如批评程式繁杂、成事艰难的《当地规定》，只触及皮毛不解决问题的《这柱子要换根结实的》等，也都是构思巧妙、发人深思之作。 忽视技法功底，是提高漫画创作的一个误区。 作为一个漫画家，张滨掌握了坚实的造型技法和娴熟的表现能力，他的漫画构图完美、结构严谨、形象生动。 长期的创作实践并善于开动脑筋总结经验，使张滨逐步认识了自己并发挥了自身的优势，他没有承袭先辈名家的既定手法，而是走自己的路，采用钢笔勾线、文图并茂，人物环境相结合并符以明暗处理的表现手段，形成自将鲜明风格，这是画家艺术道路走向成熟的重要标志。 张滨自1986年从事漫画创作以来，至今已创作漫画千余篇，多次在国内外漫画展赛中获奖，张滨可谓一位勤奋实践、锐意进取、优质高产的佼佼者了。 最后还要提及的是：17年的军旅生活，使张滨成为一名出色的军人漫画家的同时，也造就了这位空军某部漫画创作群体的组织者和带头人，他在领导支持下创办了《军校漫画》小报，先后举办了四期漫画培训班，培养了来自飞行、机务、后勤各个方面70余名漫画创作骨干，成绩斐然，受到军界普遍赞誉。 今年张滨转业到黑龙江日报任美术编辑不久，在报社领导的大力支持下，又着手筹划创办《漫画经纬》专版，为繁荣漫画创作开辟了一个新的园地。 显然，张滨的艺术实践，已不限于个人创作的小天地，他将自己的敬业精神，扩展到了整个漫画事业。 我以为，后者是更为可贵的。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------情动于中有感于心王复羊（原中国美术家协会漫画艺术委员会主任 北京市美术家协会主席）1995年12月27 日刊于《黑龙江日报》；1996年3月23日《厦门晚报》转载；1996年4月4日《新疆日报》转载。 十五年来，新的历史给我国漫画艺术提供了蓬勃发展的机遇，涌现出一批漫画新人，其中不乏佼佼者，张滨同志是其一。 张滨像大多数漫画家一样，没有受过专业美术教育。 虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所大学里，他却是一个合格的学生。 他当过工人，又在空军服役17年。 这时正赶上我国漫画复苏，张滨将他的视野聚焦在自己少年时代就喜爱的漫画上。 事实证明，他这个选择和自我设计是成功的。 在部队时，他创办了一份漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活和建设精神文明。 两年前，他脱下军装步入新闻界，成为《黑龙江日报》的主任编辑，主持该报《漫画经纬》画刊的编辑工作，成绩斐然。 张滨的成功之处，主要表现在他的创作实践上。 他的创作以出手不凡和高额数量令人瞩目。 一件成功的漫画作品是逻辑思维和形象思维相结合的产物；在创作过程中，逻辑思维占主导地位，是决定作品成败与否的关键。 这是与其它造型艺术的不同之处。 这一特点，也给漫画艺术带来一些明显的弊症，即往往使作者（尤其是初学者）仅在构思和想点子上下功夫，忽略画面的营造，轻视漫画的审美追求，致使大量艺术上粗糙的作品见诸报端，给人以漫画可以不讲绘画技巧的误解。 张滨进入漫画创作领域，很快就摆脱了幼稚阶段，并以自己的创作实践向漫画界的浮躁风挑战。 在构思上，他绝不浅尝辄止，而是调动多种手段，深刻挖掘主题，他在作品中反映的是社会生活的热点问题，找不到无的放矢和无病呻吟的痕迹；他还常常用多幅画面揭示一个主题的方法，成为他作品的一个显著的特色。 这种方法能够丰富主题的内涵，提供给读者以更大的欣赏容量。 我们在报刊上见到的漫画，其绘制手段多为单线白描，这是画家受印刷技术的制约而长期形成的；随着印刷技术的革新，也给漫画的表现手法提供了多样化的前景。 为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，致力于个人风格的形成。 他说：我喜爱画得简练的好漫画，而自己画得不简练，因为追求的是尽量与别人的画有点区别。 他常借用铜版画的技法，使塑造的形体更为丰富，增强了画面的质量感。 这对一个自学成才的画家来说，并非易事，要付出怎样艰辛的艺术劳动，是不难想象的。 1993年，张滨创作的漫画《潮》入选当年举办的全国漫画展，并荣获中国漫画金猴奖。 这幅画从构思到表现均引人注目。 作者借用寓言的表现方法，揭示了当今社会生活中具有典型意义的问题--搞形式主义花架子，一窝风，已成为一大祸害。 这幅作品以贴切的表现方法，辛辣地鞭挞了这一社会现象；画面的构图、设色、造型也均完美，充分显示了作者的创作实力。 张滨漫画生涯不过十几年，已发表漫画1400余幅，获得省级以上不同档次的奖励40余次。 他以自己的辛勤劳动赢得了读者的喜爱和漫画界的关注。 这本画集的出版是张滨艺途上一个驿站上的小结；在未来时光里还要继续跋涉。 相信张滨会将自己追求的标尺定得更高，要越过它，还须付出更多的努力，我愿与张滨同志共勉。 ---------------------------------------------------------------------------------门外识张滨王家彬。 时任黑龙江日报副总编辑1995年8月4日刊于《光明日报》第五版，1995年9月10日《哈尔滨日报》转载张滨和我是同事。 他画漫画，我弄文字，同楼不同室。 他调来黑龙江日报时间不长，他的工作情况，我常常是隔门而望，得到的自然多是皮相认识。 但印象还是鲜明的。 其一，是他发表的作品多。 据粗略记，仅近两年，他发表在国内各报刊的画作，就有四百多幅。 其二，获奖作品多。 全国性的，如《授衔之后》，获1988年全国好新闻三等奖；《节能飞机》，获全国首届现代幽默画大展幽默奖；《华夏境内》，获《讽刺与幽默》1990年度优秀作品奖；《潮》，获中国漫画金猴奖。 加上地方和专业性的奖，共有四十来次。 其三，张滨的漫画好认，他的人物大都是矮墩墩的身材、油亮的背头、尖尖的皮鞋，表情夸张，辅以背景（道具），读到它，不用看属名，一眼就能认出是张滨的画。 作品多，获奖多，表明他勤于耕耘，而且创作态度严谨，质量相当高，并非萝卜快了不洗泥。 能让人一眼认出来，则说明他的漫画正走向成熟，形成自己的风格。 张滨的父亲和堂兄都是学建筑的，与绘画可以说是沾亲带故。 尤其是堂兄张钦哲，酷爱漫画，并且造诣颇深。 近朱者赤，张滨自幼也喜爱描描画画的。 曾搞过十几年油画、版画和水粉画的业余创作。 他没有进过美术学校，深知自己造型、素描的基本功不扎实。 但他喜哲理、爱观察、肯琢磨，还有一种绷着脸说笑话，把沉重变轻松的本事，加上他当时搞群众文化工作的环境所限和所需，于是，便选定与漫画结缘了。 攻漫画也不容易，张滨说过，他对我国漫画界前辈的风格和技巧，对那些看上去简练、洒脱、气韵生动的作品，佩服得五体投地。 但对于从未研究过国画和书法，对毛笔不太熟悉的我来说，是很难学的。 而使用允许从容刻画、精雕细刻的钢笔，才是杨己之长。 缘于此，他的漫画，用钢笔勾勒，辅以明暗处理，类似铜版画；画面有情（情节）有景（背景），还有对话。 这好像有悖于删繁就简三秋树之古训。 究其由来，不善用毛笔,是一方面。 另一方面，我觉得可能与它刻意表现的内容所需有关。 他也画风情画、幽默画，画的更多的是以现实生活为内容，明是非、写褒贬、寄爱憎的世相漫画。 画的主旨，要求表现方式、手法必须明白畅达，使人一看就懂，即使讲求含蓄、启人联想，也不能让人猜谜语、读朦胧诗。 张滨为避己之短，用笔另辟蹊径，并调动背景、对话等手段，采用多幅的形式，这些，仅从繁简看，可能算不上三秋树，但更有助于表现特定内容，并且使读者一眼就能认出是张滨的，从这个意义上说，则不失为举异标新二月花吧。 张滨的世相漫画，题材涉猎广。 几乎遍及社会生活的方方面面；主题主要是针砭时弊，扶正祛邪。 其矛头所指，又大都是社会生活的焦点，群众关心的热点。 他创作这类作品，可以说是得心应手。 这主要是得益于他有意识地放宽眼界，关心时事，广泛接触社会，处处留心体察世态人情，而不把自己局限于某一题材之内。 用他的话说：不挑食的孩子长得胖。 当然，丰富的生活源泉并不等于作品。 如果没有深邃的洞察分析能力和较高表现力，也难于把生活养分制作成艺术珍馐。 张滨勤于观察，又善于从看似平常细琐的生活万象中，提炼出具有典型意义和现实针对性的主题，通过独特的构思，诉诸于画面。 他有许多画是多幅的，即采撷几个情节表现一个主题，显示了他提炼生活的功力。 如，《忌讳》抓住几个典型职业者内心深处的疮疤，进行讽刺和揶揄。 精彩的是，教师因爱面子而忌讳，其他人则是因鄙陋或不奉公守法而怕人揭露。 作者把他们拉在一起，形成强烈反差，把主体的内涵大大丰富、深化了。 人们常把漫画称为形象的杂文。 这不仅是它们长相相似--短小精悍，本事也相通：可以用来歌颂或批判、讽刺，也可以启智或欢愉。 对敌人如匕首、投枪，对己则是有刺的鲜花。 但作为它立世之本的，主要是它的讽刺、批判功能，或曰战斗性。 鲁迅先生在论及杂文的社会功能时，强调它应是匕首和投枪，应是感应的神经，攻守的手足；反对把杂文作为士大夫摩挲清玩的小摆设。 它也能给人愉快和休息，但这愉快和休息，应是休养，是劳作和战斗之前的准备。 对漫画，也应作如是观。 当然，现在已不是鲁迅时代，在对敌斗争方面，今后也许不会有很多用场；但在人民内部，由于形形色色的违法乱纪、不正之风，头脑中的愚昧落后、陈规陋习，还经常败坏着，涣散着我们的事业，对阳光之下的这些阴暗角落，使人们在大笑之时，得到警示、劝戒、启迪，漫画是大有用武之地的。 实际上，注重漫画的战斗功能，是中国漫画创作的优良传统。 而倚重漫画的感应的神经、攻守的手足之作用，有时我国报刊的一个好传统。 这两种传统，在张滨的工作和创作中，都有较好的体现。 他作为漫画家，关注国家大事，用自己的创作致力于社会的进步，已如前述，他是黑龙江日报的美术编辑，提议创办了《漫画经纬》专页，广泛联系作者，组织漫画活动，可谓不遗余力。 也许正是这个缘故吧，他的工作、创作乃至个人学养，一直受到著名漫画家华君武、英韬、方成等的关怀、奖掖。 华老在写给张滨的一封信中，谆谆嘱他须养成看书的习惯，政治、历史、文化、艺术无所不阅，但首先是政治，以提高对复杂事物的分析能力，这样才能使漫画脱离就事论事而具有思想深度。 另一封信中又说：在创作上切忌自满，切忌小猫屁股（华老曾有《小猫屁股也摸不得》的画作）。 张滨刚步入不惑之年，创作时间才只有十来年。 能有如此成绩，难能可贵。 但是，艺无止境。 怎样更好地达到思想的深刻性于表现准确、分寸适度相统一，对谁来说，都是一个常解常新的难题，张滨也不例外。 还要有乐于为人作嫁提携后生的精神，以团结广大同好，共同繁荣漫画事业。 这都很不容易。 但是，毕竟他还年轻，以他的勤奋和钻研，假以时日，必能使人刮目相看。 --------------------------------------------------------------------------------------------------情动于中 有感于心 ——漫画家张滨精彩作品集萃 2015-11-29 广州日报 博雅典藏-美术大观六十载一甲子，四十年漫画情。 熟悉广州日报的老读者对“张滨”这个名字肯定不会陌生。 从版面上的插图和专栏，到近年来每周一次的水墨周画，张滨的漫画陪伴广州日报读者15年了。 15年来，上万幅精彩的漫画作品成为《广州日报》上一抹亮丽的风景线。 中国漫画界最高奖金猴奖、两次中国新闻奖一等奖、十多次广东新闻奖一等奖、多次国际漫画大赛大奖……从17岁参加工作以来，张滨漫画屡获殊荣。 就像原中国美术家协会漫画艺委会主任、北京市美术家协会主席王复羊说的那样，张滨没有受过专业美术教育，虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所“大学”里，他却是一个合格的学生。 他当过工人，又在空军服役17年。 在部队时，他创办了漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活。 此后，他脱下军装步入新闻界，主持《黑龙江日报》漫画经纬画刊的编辑工作，此后，他调到《广州日报》，以大量不凡的创作博得了读者和漫画界的广泛认可，其获大奖的多幅作品最初都是发表在《广州日报》上的。 “真系唔错，好嘢！”这是广州街坊对张滨漫画的评价。 在《广州日报》期间，张滨见报的插图和漫画达余篇，其中《张滨漫画》专栏持续了近10年。 张滨说，因为有漫画专栏，他习惯于关注社会上不合理不公正的事情，以便用切中时弊的作品唤起人们的良知，为净化社会风气尽绵薄之力；因为有漫画专栏，他的作品搭乘百万份《广州日报》进入羊城机关学校、企业商家、街头巷尾、民宅大厦，结识了众多喜爱漫画的读者朋友。 2006年至2007年，张滨在《广州日报》上开始每周自选内容画半个版的国际时事漫画和域外幽默，投入很大精力进行国际问题研究和时事漫画创作，在41期画刊中发表了国际漫画160余篇、域外幽默110余篇，许多作品被各大网站及报纸转载，国际国内都有获奖。 去年开始，他又在《广州日报》发表了200余篇水墨漫画。 原中国新闻漫画研究会会长、人民日报高级编辑方成用“业精于勤”四个字形容张滨的漫画创作。 为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，常借用铜版画的技法使塑造的形体更为丰富，增强画面的质感。 这对一个自学成才的漫画家来说，要付出怎样艰辛的艺术劳动是不难想象的。 原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编英韬评论说，张滨的漫画作品可以说是社会生活的面面观，最突出的是取材广泛，紧贴生活。 他不仅善于把同类别、同性质的事物组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物也巧妙地综合在一幅作品之内。 的确，看张滨漫画，时常会让人有“脑洞大开”的快感。 他创作的多幅针砭时弊的作品，取材巧妙、表达幽默、技法精炼，第一时间就能抓人眼球，初看让人会心一笑，继而击节赞叹、拍案叫好，实在回味无穷。 如今，从事漫画工作43年，年届花甲之年的张滨即将光荣退休。 虽然将离开一线岗位，但他仍将以蓬勃的激情和对漫画的热爱继续创作。 情动于中，有感于心。 张滨说，他的心将永远和广州日报的百万读者在一起。 本版特精选其漫画杰作，以飨读者。 （文/汤新颖）
国漫好还是日漫好辩论赛观点？
二次元的是是非非总是那么多，但所谓当局者迷旁观者清！身为旁观者的我们有着外挂一般的上帝视角，或许能够更清晰地看透问题的本质。 可是俗话说得好，一千个人就有一千个哈姆雷特，每个人对于同一个问题的看法肯定会不尽相同。 你认为是对是错呢？你支持正方还是反方呢？敬请关注腾讯动漫频道每周一至周三晚0点更新的特色栏目——二次元辩论赛！
打开腾讯新闻，看更多高清图片
对于更喜欢中国动漫还是日本动漫这个问题，可能一些80后90后们都会不假思索地回答更喜欢日本动漫。 因为在此前很长的一段时间里，日本动漫毫无疑问代表着世界最高水平，而中国动漫则一直止步不前，没有多少优秀作品产生。 所以说在80后和90后的成长时间里，他们所看日本动漫的数量要远比中国动漫的数量多得多。 当然啦，这不仅仅是数量的问题，单纯就论质量而言，在曾经的那个年代里也没有几部中国动画作品能和日本动漫相提并论。 所以说对于80后和90后们而言，喜欢日本动漫更胜于中国动漫也是一件完全可以理解的事情。
但是我们现在再把目光放到现在，对于00后们而言，他们所处的这个年代里，已经有无数动漫爱好者前辈们们都把自己的热情投入到了这个行业里，更是制作出了很多可以媲美日本动漫的优秀作品。 就比如大家都非常喜欢的国漫神作《狐妖小红娘》《一人之下》《从前有座灵剑山》以及《尸兄》等作品，这些优秀的动漫都是在近几年间才出现的。 因此对于各位00后的朋友们来说，这些优秀的国漫作品才算是他们真正的二次元启蒙作品，也就很有可能就认为中国动漫和日本动漫根本就是一个五五开的局面。 其实这点很好理解，毕竟00后的朋友们根本没有经历过此前中国动漫那个“黑暗年代”。 所以在他们眼里，中国动漫也并不是一个扶不起来的阿斗。 恰恰相反，现在他们所接触的中国动漫不仅各方面都非常优秀，甚至有不少作品还成功冲出了国门为国争光，这就更一步加深了他们的“第一印象好评”。
也正是因为以上这些原因，我们可以看到很多00后二次元爱好者们要比80后和90后的动漫爱好者们更加喜欢中国动漫。 当然啦，企鹅娘说这句话的意思并不是说80后和90后的朋友们不喜欢中国动漫，只是因为大家如今都已经有了惯性思维，所以潜意识里一直都认为日本动漫要比中国动漫强很多。 其实以企鹅娘现在的眼光来看，中国动漫早已经不是以前那种不争气的样子了，只是很多朋友都还没有转变过来这个观念而已。 但就像我们前面说的一样，00后的朋友们由于一开始接触到的就是中国动漫最蓬勃发展的年代，看到的都是中国动漫这些年来最优秀的作品，那么自然而然地，他们肯定要喜欢中国动漫更胜于日本动漫啦。
但是对于这种观点也有不少网友提出了反对意见。 他们认为虽然现在的中国动漫作品比起来以前已经有了很大的进步，但是我们也要客观地意识到，不管是在剧情、画面还是配音方面，我们国家当今的动漫作品和成熟的日本动漫体系还有一定的距离。 这种差距其实也是大家一眼就可以看出来的。 虽然现在很多中国动画的风格都比较偏向日本动漫，但即便是屏蔽掉声音，大家也依然可以一眼就看出来这部动画到底是中国动漫还是日本动漫。 那么对于00后们而言，他们也已经不是三四岁的小孩子了，如今已经长大成人的他们也有了自己的审美观以及辨别能力，所以他们自己也可以分辨出来一部动画的好坏。 因此虽然现在中国动漫正处于蓬勃发展的年代，并且创造出了很多不亚于日本漫画的优秀作品，但是就整体质量和数量而言还是和日本动漫有着一定的差距，相信这一点在各位00后观众的心里也是非常清楚的。 所以说从谨慎的角度来看，在现在这个阶段，00后的朋友们想必也依然是更喜欢日本动漫多一点。
相信我们的读者里也有不少00后的朋友，那么对于你们而言，你们是更喜欢中国动漫还是更喜欢日本动漫呢？同样的，大家认为现在能代表中国最动漫最高水平的《狐妖小红娘》等一系列作品究竟能不能和日本动漫相媲美呢？于是我们今天就来辩论一番，用事实论据来讨论一下：“00后更喜欢国漫还是日漫？”
【正方观点：00后肯定是更喜欢中国动漫啊！】
【论据之一】要是十几年前的中国也有《狐妖小红娘》这样优秀的作品，谁还会看日本动漫？
在《食梦者》中总编大人说过一句话：“漫画只要有趣就够了！”，这个道理对于动画来说也同样适用——也就是说观众朋友们喜欢看哪一部作品，和它的质量是有直接关系的。 就像我们前面所说的一样，80后90后的朋友们为什么更喜欢日本动漫呢？那是因为他们心里面清楚，在此前他们看过的大部分动画里，日本动漫的质量都要远胜于中国动漫。 但是对于00后们而言却不一样。 在他们的成长过程中不仅有充足的日本动漫资源可以看，更是有大量的优秀中国动漫可供他们选择。 这一点也是80后和90后的朋友们都羡慕不已的。
那么既然可以看更加接地气、好理解的中国动漫作品，他们也没有必要跨越语言障碍去看日本动漫了。 更何况当今很多中国动漫的作品质量已经非常优秀了，而日本动漫的质量在这几年来却有了显著下降，基本除了后宫废萌题材就是卖腐卖肉题材，哪有我们国漫作品好看？举例而言，现在中国国内最火爆的动漫作品之一应该就是《狐妖小红娘》了。 这部作品可谓是老少通吃，不仅小朋友们喜欢，就连一些成年人们也整天追着狐狸跑。 试问各位老司机们，如果在十几年前那个年代，大家也可以有《狐妖小红娘》这样的作品可以去收看的话，还会去通过翻墙、找字幕、下载视频等方式去偷偷看日本动漫吗？答案显而易见是否定的。 0竟如果十几年前中国动漫水平就能如此优秀，如今也早就没有日本动漫什么事了！所以80后和90后的朋友们如今也只能感叹生不逢时了。
【论据之二】别说00后了，就算是80后和90后也非常喜欢中国动漫！
现在的中国动漫作品这么好看，别说是00后了，就算是很多80后90后也都同样喜欢上了中国动漫。 其实不得不说，这几年来中国动漫的发展是跳跃式的，不仅兼顾了低年龄层次的动漫作品，还推出了很多适合成年人观看的动漫作品。 就比如前文提到的《一人之下》以及《尸兄》。 这些作品都非常有内涵，并且受众群体的年龄段也非常广泛，下到十几岁的中二少年，上到三十多岁的中年奶爸，对于这种偏向青年向的动画作品都非常的喜爱。
所以我们相信，只要中国动漫依旧保持这个势头发展下去，总有一天可以超过日本动漫。 而到了那时，像今天这种更喜欢日本动漫还是喜欢中国动漫的问题就没有人会再去问了。 因为答案毫无疑问而且唯一——我们都更喜欢中国动漫！
【反方观点：00后肯定也是更喜欢日本动漫！】
【论据之一】00后的QQ头像大部分都是日本动漫角色，这已经很能说明问题了。
不可否认，如今00后们也已经成为了国内二次元爱好者的主力军，那么关于他们更喜欢日本动漫还是更喜欢中国动漫这一点，相信他们自己更具有发言权。 对于今天的各位读者朋友们而言，相信每一个人都有加入很多个动漫QQ群吧？那么大家可以看一下，群里面的那些00后朋友们他们的QQ头像到底是日本动漫的人物多一点还是中国动漫的人物多一点呢？相信不管哪一个动漫群里的情况都很相似——毫无疑问，大部分人的动漫头像都是来源于日本动漫的。
那么从这件事情上就已经很能说明问题了，大家可千万别小看了QQ头像所代表的的意义，毕竟每个人同一时间只能拥有一个QQ头像，因此在挑选这个图片的时候都是非常认真和仔细的。 所以说这个时候大家所选取的动漫角色一定是他最喜欢的动漫角色。 因此从这个角度我们就可以看出，即便是对于00后朋友们而言，他们或许真的可能会接触到很多优秀的中国动漫作品拼，但如果真要把中国动漫作品和日本动漫作品相比较的话，他们还是更喜欢日本动漫作品一点。
【论据之二】客观来讲，中国动漫作品和日本动漫作品还是有一定的差距的。
对于中国动漫到底发展到什么程度这个问题，我们还是要冷静地去分析。 这几年中国动漫的迅速腾飞大家也都看到了，但是曾经薄弱的底子在那里摆着，就算是跳跃式的发展也是要讲究一个过程的。 平心而论，中国动漫如今能够追赶到这个地步已经非常不错了，但是距离日本动漫的差距我们也是要大方承认的。
那么既然这种差距是客观存在的，所以我们也就不能强硬的认为00后就一定要喜欢中国动漫胜过日本动漫，毕竟他们也是有他们自己的选择权的。 而且认真分析一下不难发现，如今中国动漫的扛把子还是太少了，翻来覆去也就是那几部当家作品而已，远不如日本动画界那般百花齐放。 这也是国内动漫行业未来发展中需要面对的一个现实问题。
另外，在上一期的辩题“不老不死的人活着是不是很无聊？”中，网友们评论热烈，在此企鹅娘列举出一些具有代表性的意见，大家快来看看自己有没有上榜吧！
那么对于今天的问题——“00后更喜欢国漫还是日漫？”你有什么看法呢？是支持正方观点还是反方观点呢？又或者说你还有更加独特的见解呢？欢迎加入到我们今天的讨论中来！大家可以在评论区里对于今天辩题畅所欲言，同时企鹅娘会挑选出富有代表性的评论在下一期的栏目中展示出来哟！
