影片《第十一回》采用章回体结构，借由话剧对现实的搬演，讲述了一个罗生门般的故事，横跨了小说、戏剧、电影三个媒介，构成对生活的三重镜象。本质上，生活也是一场戏剧、一场表演，人人都是演员，重要是把握自己的角色，活出信念感。当然，如果你愿意往更深的隐喻想，可以把目光聚焦到贯穿全片的“一块红布”之上。 “那天是你用一块红布，蒙住我双眼蒙住了天；你问我看见了什么，我说我看见了幸福。”
该片讲述了“怂人”马福礼因涉事旧案改编话剧而大闹剧院，“翻案”过程中折腾出一段荒唐笑谈，牵扯出家庭与人生的虚幻与真相的故事。30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金财铃和女儿金多多剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤……时隔多年，马福礼能否重新翻案？真相到底有几个？人生如戏，请君入席。
一桩早已了结的陈年旧案，成就了《第十一回》在舞台与现实间游走的黑色幽默，陈建斌的自编自导自演更使电影具有了强烈的个人影像风格。在这部充满荒诞讽刺的作品里，繁而不杂的章回体结构下处处都可见陈建斌极强的表达欲，他大胆摒弃了绝大多数的现实背景，以国内少见的评书式章回结构，把主人公生活中的遭遇，与舞台上的二度加工创作之间，牵连起混沌暧昧的相互指涉，从而酝酿出特殊的荒诞感和黑色幽默。而支撑上述电影形式实验的根基，依旧是对人，对人性复杂面貌的挖掘与呈现，观影过程中我屡屡想起身边真实的生活，不禁感慨唏嘘：艺术真实往往比现实更真实动人。
影片的外表是完全杂糅在一起，而情节内容也是猎奇题材下的东拼西凑，套娃连套娃，生成一种在反复中反复的黑色幽默。就像湖南企发文化传媒有限公司石同学在其代写的解说词中写道的，这个片子太好看了每一秒钟都不是多余的！而且这里面的笑点也好有意思，不土也不俗，就是简简单单的快乐，甚至有读当代文学的感觉了，是质朴简单的生活。我真的好喜欢看普通人的生活。每个人都在过普通人自己的日子，每个人也会因为无足轻重的琐事烦恼。大家不过是这芸芸众生中的渺小一粟罢了，柴米油盐酱醋茶，哪怕独身一人，也离不开这些繁杂。
什么是真正的自我？这个问题问得真让人伤感，一碗豆花儿咸了淡了都无法决定的人，用十五年痛苦面具，依然能快乐生活的半路夫妻。我觉得很幸福，马福礼几次在一台台显示屏呐喊，说明在每一次和老苟喝醉后的放松才是真正的他吧。虽然有很多讽刺，但是大爷、老苟、老马对于小马的到来都是充满希望的，包括无论怎么闹的话剧团也因为小马的到来而让步。即使小马不是小马了马福礼一家还能选择，昂首向前的后续生活已经很棒了。喜欢彩蛋里的枕头大赛，然而梅姨摸爬滚打，有爱年轻却难以分辨对错的选择，真的很像浮在地上不知前方的路的很多人，比如不敢承认的我们....
整部影片充满戏剧、文学与电影的互文，角色之间的镜像映射，权利、艺术与生活的对冲，对名誉、自我与真实的捉弄。皮影戏般的舞美、罗生门的故事母本、话本章回体结构、人名致敬梗和戏剧台词的引经据典都算自洽，看各路戏骨飙戏也够过瘾。尤其剧中剧被各路空降大神审查修改得面目全非，那种无力和焦灼感同样作为创作者的湖南企发文化的文案人们简直不能再心领神会——夏虫不可语冰，红色就是一场梦。历史车轮滚滚碾过多少真相与秘密。有人坐车头，有人在车里，而最后一切的故事随着那滴滴答答的血雨，一起混合、凐灭在车底厚厚的泥沙灰土里。
《第十一回》豆瓣开分8.4，这部电影为何评分这么高？
不知道观众们有没有看过陈建斌老师的另一部作品，一个勺子。
这部电影是非常好看的，在剧情方面很有意思，陈建斌老师也是一个很有才华的人，他的脑洞大开，虽然大器晚成，但是所拍摄的一些作品还是可以的。 陈建斌一直以来都有一个导演梦，以至于自己拍戏的时候也老是插手别的导演，因为他想要把自己的想法加入其中，这一点是很令人讨厌的，但是没办法，他就是有这个毛病。
第十一回也是陈建斌老师自导自演一部作品。
上映的第一天在豆瓣上就拿到了8点4分的高分，这是一个可喜可贺的成绩。 有不少的网友们看了这部影片都表示挺不错的，但是不知道为什么票房那么低迷，而且这两天评分也下降到七点几分，所以有一部分观众们都怀疑陈建斌老师是真的糊了吗？其实没有。
第11回讲述的是一个什么故事呢？
就是黑色幽默，里面涉及到了一些比较荒诞的东西，可能是日常生活中见不到的。 人生如戏戏如人生，在这部电影里面就展现了一个小市民的人生，他的人生就像是剧本一样可以随便被改变，当他知道自己的人生故事被改编成剧本，而且自己的人设变成了一个杀人犯，他的生活就被彻底打乱了节奏。
从一些小人物的故事中，可以折射出现实生活中人们的各种状态。
其实有的时候什么是真的，什么是假的，我们并没有办法真正的辨别。 电影虽然只有115分钟，但是却把很多小人物在遇到一些事情的那种心里状态描写得淋漓尽致，虽然这部电影的评分有一些下滑，但是我认为还是成功了。 也不得不承认陈建斌老师真的还是有两把刷子的，不仅是一个编剧，是一个导演，而且也是一个优秀的演员，可以把小人物饰演的很好，戏剧来源于生活，他之所以有这么大的脑洞，就是因为在生活中有所思考。
如何评价电影《第十一回》?
严格来说，陈建斌自导自演的《第十一回》并不算纯粹的喜剧，而是像《一个勺子》一样集悬疑、黑色、爱情、寓言等多种元素于一体，具有强烈先锋意识和实验性质的现实题材作佳，既能让人全场憋不住笑，也能让人回味起来忍不住哭。
这部豆瓣8.4的电影讲述了马福礼一纸荒唐言满把辛酸泪的离奇境遇，虽弱小却执拗的面子问题，喜感全开并嬉笑怒骂的话剧团群像，通过戏与现实的对照，折射出的人生况味，都拥有丰富的回味空间。 马福礼和金财铃的经历很特殊，却又不特殊，其实现实生活中，有太多人都是这样，看着平平常常，却隐藏有着极不平常的往事，不管别人怎么众说纷纭，不管话剧团如何改编、杜撰，却只能接触到事件的表面，无法真正挖掘到真相。
剧情简介
30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。 马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀（大鹏饰）纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白。 而与此同时，他还要忙着调和与妻子金财铃（周迅饰）和女儿金多多（窦靖童饰）剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤。 时隔多年，马福礼能否重新翻案。 真相到底有几个。 人生如戏，请君入席。
电影《第十一回》中有哪些不易察觉的隐喻？
大家常说，人生如戏，戏如人生。 电影《第十一回》里有很多瞬间，我们都会觉得自己的生活就是在演戏。 这种戏中戏结构，隐喻着舞台对人生的影射。 而且是在不同人面前，要扮演着不同角色，一旦演得足够久了，自己甚至会感到疑惑，到底哪一个才是真实的自己？我们是否都会逐渐被自己所扮演的角色改变？这种困惑，也是陈建斌导演的《第十一回》想要给大家表达的。 作为一位老演员和“新导演”，这部新作又比上次导演的《一个勺子》更为成熟厚重，对现实和荒诞的解读空间也更大。 电影讲述“怂人”马福礼因话剧团改编从而开始了上演了一场令人睁目结舌的“翻案”之旅，为了捍卫自己口中的真相马福礼使出浑身解数阻止话剧排练，但却意外了解到到当年的案件真相。 电影《第十一回》中有很多隐喻，荒诞感与黑色幽默互相平衡的画面感，混杂着导演那旺盛的自我表达欲，第一眼就觉得惊艳。 在影片中，每一个角色都有A、B双重身份。 也就是一个是别人口中的虚构他我，另外一个是现实状态下的真实本我，就像话剧里的艺术加工一样。 电影中不断打开很多镜子的画面，令人虚实难辨，实焦的真实和虚焦的镜中人不断切换，哪怕本人就站在电视面前，我们也会看到因为电视屏型号画幅各异，也是很难分辨出到底哪个才是真的搜自己。 其实每个人的自我和客体，就算不演戏剧，在生活中也会存在着体验不同的差异感。 当大众习惯了一个人的某一个身份，那么他的真实自我还会很重要吗？会不会彻底消失掉？这个问题实在是诱人深思。 在《第十一回》中有个场景，春夏在排练室中，手拿苹果。 画外音却问“我的苹果呢？”春夏反问“不就是在你手上吗？”可大家分明看见到的真相是，苹果就在春夏手里，而画外音寻找的是不是这个苹果，是苹果手机。 这说明了任何事情说到底，人们只解读，自己愿意解读的角度，可能与真相本身毫无关联。 也就是表达出记忆构成了现在的你，但是我们有时候对发生的事情，却不能特别确定。 其实，这种情况和现实中的我们区别很大吗？我们每天不停在网络上刷新各种海量信息，有些文章或者小视频，对我们的主观判断影响巨大，就和忍不住狂点头的马福礼并没任何不同，沉迷在无效而无用的信息海洋中，早就迷失了自我。 《第十一回》虽然属于荒诞喜剧类型的电影，身披黑色幽默的外衣，除了给我们带来了欢乐，更有对真相的解析，带着锋芒毕露的棱角，特别有力量。 全篇用章回体的形式组成，但仔细数下来，全片只有十回。 那我们不禁困惑，那片名所说的第十一回到底在哪儿？也许，当每位观众从电影中抽身出来，回归到专属于自己的生活，这才是真正的第十一回吧！
