中国共产党党员、著名动画艺术家、一级导演阎善春先生，因病于2024年7月25日05时01分去世，享年90岁，中国电影家协会会员、上海分会会员，中国美术家协会上海分会会员，中国动画学会会员，国际动画协会(ASIFA)会员，曾任上海电影家协会荣誉理事。
阎善春，1934年生，辽宁大连人。1958年毕业于鲁迅美术学院，同年进入上海美术电影制片厂，历任动画设计、美术设计、导演等职，参与《大闹天宫》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》等多部影片的创作工作。单独或合作执导动画片《老狼请客》、《网》、《邋遢大王奇遇记》（与钱运达合作）、《山水情》（与特伟、马克宣合作）、《漠风》（与姚光华合作）等十余部。 其中《老狼请客》获意大利第十二届吉福尼国际儿童和青年电影节最佳荣誉奖共和国总统银质奖章；《山水情》获第九届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖、第一届上海国际动画电影节大奖等八个奖项；《漠风》获第十三届中国电影“金鸡奖”评委特别奖等。
阎善春先生为人谦虚、善于合作、德艺双馨，是一位“全能”的动画艺术家，描线上色、动画原画、美术设计、编剧导演，动画创作的各个岗位上都有阎善春先生孜孜不倦、热情创作的身影。他善于发现“美”，并将“美”融入作品中，以动画的形式传达给一代又一代的观众，为中国动画作出了重要贡献。 阎善春先生一路走好！（上海美术电影制片厂）
动漫问题
1.白蛇传 1958年 剧场版原案/上原信监督＆脚本/薮下泰司作画/大工原章、森康二以中国民间传说白娘子与许仙的故事为蓝本所创作的长篇剧场版动画，在日本国内及海外都获得了极高的评价。 2.铁臂阿童木 1963年 TV版作画＆导演/手冢治虫脚本/铃木良武演出/富野喜幸中国动画迷非常熟悉的一部作品，很多现在从事动漫画专业的人都是因为看到本作而下定的决心!3.太阳之王子荷尔斯的大冒险 1968年 剧场版作画＆脚本/深泽一夫监督/高田熏协力/宫崎峻作画/大冢康生描写了荷尔斯与古伦瓦尔德之间战斗的幻想作品，制作周期长达3年，中间曾因特殊原因中断过。 4.熊与郁金香 1943年 剧场版原作/横山美智子监督/政冈宪三根据童话故事所改编，风格独特，给人留下了很深的印象。 5.顽皮王子击退大蛇 1963年 剧场版监督/芹川有吾脚本/池田一朗、饭岛敬作画/森康二根据须佐之男消灭八歧大蛇的传说改编，造型与背景确立了日本动画的原创风格。 6.巨人之星 1968年 TV版原作/尾原一骑、川骑のばる监督/长浜忠夫作画/楠部大吉郎星飞雄马在父亲的培养下，向成为棒球业巨星的目标而努力。 作品中关于父子关系以及心理变化的描写十分细腻。 7.穿长靴的猫 1969年 剧场版监督/矢吹公郎脚本/井上ひさし、山元护久作画/森康二农家男孩皮埃尔为了解救公主而向魔王路西法之城进发……我国电视台曾经播放过这部动画，堪称杰作。 8.明天的丈 1970年 TV版作画/高森朝雄、ちばてつや监督/出崎统作画/杉野昭夫这是将拳击漫画代表作动画化的作品，其中采用了大量的写实手法。 9.鲁邦三世作画/MONKEY PUNCH监督/大隈正秋、高田熏、宫崎骏作画/大冢康生日本动画的代表作，很多设定都让人联想起“007”系列。 10.科学忍者队 1972年 TV版作画/吉经夫监督/岛海永行机械设定/大河原邦男描写了与企图征服世界的邪恶组织进行战斗的科学忍者队的故事，其中引入了大量的SF设定。 11.万能侠Z 1972年 TV版作画/永井豪脚本/高久进演出/芹川有吾作画/羽根章悦超级机器人动画的原祖作品，描写了兜甲儿与地狱博士的机器人军团进行战斗的故事。 12.阿尔卑斯少女海蒂 1974年 TV版作画/约翰那·斯比利监督/高田熏脚本/松木功作画/小田部羊一通过在阿尔卑斯山长大的少女海蒂的眼睛描写了普通的日常生活，场面设定及画面构成有宫崎骏参加。 13.宇宙战舰大和号 1974年 TV版原案/西崎义展监督/松本零士演出/石黑升机械设定/小丑社本作对大多数日本一线动漫人曾产生过巨大的影响，壮阔的故事场面确实令人神往不已。 14.机动战士高达 1979年 TV版监督/富野喜幸角色设定/安彦良和机械设定/大河原邦男在整个日本社会造成了深远影响的动画系列，其意义极不寻常。 15.三千里寻母记 1976年 TV版作画/德·阿米切斯监督/高田熏作画/小田部羊一、奥山玲子、宫崎骏描写了少年寻找母亲的艰苦旅程，其中对感情的细腻描写催人泪下。 16.鲁邦三世 1977年 剧场版作画/MONKEY PUNCH 监督/脚本/吉川物司 作画/花岛义夫、青木悠三该系列剧场版的第一作，“鲁邦”的世界由此逐渐展开……17.苦儿流浪记 1977年 TV版作画/艾克特尔?玛罗 监督/出崎统 作画/杉野昭夫 美术/小林七郎日本电视台成立25周年的纪念作品，描写了少年雷米与旅行艺人一起四处流浪的故事。 18.タイムボカンシリ?ズ ヤッタ?マン 1977年 TV版监督/世川ひろし 角色设定/天野喜孝 作画/宇田川一彦角色设定颇具特色，情节也充满了搞笑色彩，拥有层面极广的观众群。 19.宇宙战舰大和号爱之战士 1978年 剧场版原案＆监督/松本零士、舛田利雄演出/石黑升作画/湖川滋“宇宙战舰大和号”的续篇，描写了与白色彗星帝国的战斗，分镜绘画由安彦良和担任。 20.未来少年柯南 1978年 TV版作画/亚利山大·凯演出/宫崎骏作画/大冢康生本作是NHK最初的TV版动画，并成为未来宫崎骏作品的原点。 21.宝岛 1978年 TV版原作/史蒂芬森监督/出崎统作画/杉野照夫美术/小林七郎少年西姆得到了宝岛的地图，于是和利夫西先生一起展开了寻宝的航程……22.成为第一 1979年 剧场版原作/山本铃美香脚本/藤川桂介监督/出崎统作画/杉野昭夫这是一部描写网球运动员成长历程的作品，也是青春动画的高峰之作。 23.红头发的安 1979年 TV版作画/L·M·蒙格玛利监督/高田熏作画＆角色设定/近藤喜文这是根据蒙格玛利的著名小说改编的动画，高田熏的制作使其成为了一部绝对的经典。 24.机动战士高达 1979年 TV版监督/富野喜孝角色设定/安彦良和机械设定/大河原邦男在整个日本社会造成了深远影响的动画系列，其意义极不寻常。 25.传说巨神伊汀 发动篇 1982年 剧场版原作/矢立肇作画＆监督/富野喜幸角色设定＆作画/湖川友谦为了争夺未知的能量，地球人与异种族之间发生了悲剧，当时与“接触篇”同时放映。 26.浮浪云 1982年 剧场版原作/乔治秋山脚本/大和屋竺监督/真崎守作画/富泽和雄描写了浮浪云与坂本龙马的交流，作品使用了大量的浮世绘的构图，美术价值颇高。 27.装甲骑兵波特姆斯 1983年 TV版原作＆监督/高桥良辅角色设定＆作画/盐山纪之机械设定/大河原邦男以星间战争为背景，描写了主人公基利可与菲娅娜之间的爱情。 本作被称为REAL系机器人动画的巅峰之作。 28.银河铁道999 1979年 剧场原作/松本零士脚本/石森史郎监督/りん?たろう作画/小松原一男星野铁郎与谜之美女美迪露在银河铁道999上相遇了……这是松本零士最具代表性的作品。 29.鲁邦三世～卡利奥斯特罗之城 1979年 剧场版原作/MONKEY PUNCH监督＆脚本/宫崎骏作画/大冢康生鲁邦三世与卡利奥斯特罗伯爵为争夺秘宝而展开了角逐……当时反响不大，但后来却得到了极高的评价。 30.福星小子 1981年 TV版原作/高桥留美子脚本/伊藤和典监督/押井守角色设定/高田明美描写了诸星当与拉姆之间令人爆笑的故事，原作是高桥留美子最杰出的作品之一，STAFF阵容也十分强大。 31.超时空要塞MACROSS 1982年 TV版监督/石黑升角色设定/美树本晴彦机械设定/宫武一贵、河森正治精彩的宇宙战争与动人的爱情故事，同时还伴随着优美的歌声，绝对是经典中的经典。 32.魔法公主 1982年 TV版原案＆脚本/首藤刚志监督/汤山邦彦角色设定/芦田丰雄等梦之国菲娜利娜莎的公主为了取回人们的梦而展开了旅行，这是日本“魔法少女”类动画的核心作品。 33.魔法的天使 1983年 TV版原案＆脚本/伊藤和典监督/小林治角色设定/高田明美描写了得到精灵帮助的森泽优化身为演艺界的超级偶像的故事……是将女孩子心中的梦想直接加以体现的动画。 34.未来警察 1983年 TV脚本/曾田博久监督/真下耕一角色设定/なかむらたかし2050年，机动分署的警员们和犯罪组织展开了斗争，当时曾赢得极热烈的欢迎。 1983年 EVENT FILM监督/山贺博之、庵野秀明角色设定/赤井孝美作画/前田真宏这是GAINAX的前身为日本第22届SF大会“DAICON Ⅳ”而制作的片头动画。 36.银河漂流HIFAM 1983年 TV版原案/矢立肇、富野喜幸作画＆监督/神田武幸角色设定/芦田丰雄描写了从遭到异星人袭击的殖民星球逃出的13名少年的旅程。 机械人动画＋少年漂流记的设定颇具趣味性。 37.尖帽子的记忆 1984年 TV版监督/葛西治脚本/雪室俊一角色设定/名仓靖博、铃木欣一郎描写了来到地球的宇宙人梅莫尔与病弱少女玛利艾尔之间的友情。 SF设定与幻想要素颇为浓郁。 38.福星小子2～BEAUTIFUL DREAMER 1984年 剧场版原作/高桥留美子脚本＆监督/押井守作画/森山ゆうじ友引高校学园祭的前一日，妖怪将其引入了异世界……这是“福星”系列剧场版的第二部。 39.超时空要塞MACROSS～可曾记起爱 1984年 剧场版脚本＆监督/河森正治脚本/富田佑弘角色设定＆作画/美树本晴彦以TV版的26话为基础制作的剧场版，再度展现了辉、明美以及未莎三人的魅力。 40.魔法之星 1985年 TV版监督/安浓高志脚本/小早川博、渡边麻美角色设定＆作画/岸义之镜之精灵托普将魔法传授给了香月舞，舞从此具有了变身的能力。 本作的结尾处理得当，给人印象很深。 41.苍之流星SPT雷斯那 1985年 TV版监督＆作画/高桥良辅角色设定＆作画/谷口守泰机械设定/大河原邦男为了阻止古兰特斯对地球的侵略，艾吉与安娜一同来到了地球。 本作故事性很强，结构也比较完整。 42.王立宇宙军 1987年 剧场版原案＆脚本＆监督/山贺博之角色设定＆作画/庵野秀明、饭田史雄等这是GAINAX的第一部作品，以异世界为舞台描写了主人公们的青春物语。 43.风之谷的娜乌西卡 1984年 剧场版原作＆脚本＆监督/宫崎骏作画/小松原一男原案/金田伊功、庵野秀明这是不需附加任何说明的杰作，鲜明地代表了宫崎骏的风格，同时庵野秀明担任了其中巨神兵的原画。 44.天空之城 1986年 剧场版原作＆脚本＆监督/宫崎骏演出/饭田つとむ作画/丹内司这是STUDIO吉卜力的第一部冒险活剧动画，但宫崎骏特有的风格在本作中并不明显。 45.龙猫 1988年 剧场版原作＆脚本＆监督/宫崎骏作画/丹内司、金田伊功、近藤胜也以关东近郊的农村为舞台，描写了姐妹两人与龙猫间的交流。 其中恬静的日常生活与自然风光的描绘令人陶醉不已。 46.萤火虫之幕 1988年 剧场版原作/野坂昭如脚本＆监督/近藤喜文作画/百濑义行高田熏的代表作，以写实手法和旁观者的视点所进行的描写极为成功。 47.幽灵公主 1997年 剧场版原作＆脚本＆监督/宫崎骏作画/安藤雅司、高坂希太郎、近藤喜文在各国都引起广泛反响的经典之作，被称为宫崎骏动画的最终形态。 48.阿拉蕾 1981年 TV版原作/鸟山明监督/冈崎聪脚本/迁真先作画/前田みのる以企鹅村为舞台，鸟山明描绘出了一系列引人发笑的角色，一度曾引起过“阿拉蕾”旋风。 49.足球小将 1983年 TV版原作/高桥阳一监督/光延博爱角色设定＆作画/冈迫亘弘以足球为题材，描绘了以大空翼为中心的少年们的奋斗经历。 50.北斗之拳 1984年 TV版原作/武论尊、原哲夫监督/芦田丰雄角色设定＆作画/须田正巳描写了北斗神拳的继承者健次郎在核战后荒废的世界中的连番战斗，其中有许多过激场面。 1985年 TV版原作/安达充监督/杉井ギサブロ?、ときたひろこ作画/前田庸生根据安达充的同名原作漫画改编，虽然是以棒球为主线，但主人公们的青春物语才是最吸引人的地方。 52.龙珠 1986年 TV版原作/鸟山明监督/冈崎稔、西尾大介角色设定/前田みのる集齐七个龙珠就可以实现愿望，就这样主人公孙悟空出发了……本动画基本忠于原作，是人气颇高的长寿之作。 53.圣斗士星矢 1986年 TV版作画/车田正美监督/森下孝三角色设定/荒木伸吾、姬野美智为了守护女神雅典娜，以星矢为首的圣斗士们不屈不挠地战斗着……原作漫画对我国读者影响极大，动画版也曾在国内放映。 54.樱桃小丸子 1990年 TV版作画/さくらももこ监督/芝山努、须田裕美子、石崎すすむ、朋桥一德描写了丸子与其家庭成员的日常生活，风格亲切，很容易引起观众的共鸣。 55.幽游白书 1992年 TV版原作/富坚义博监督/阿部纪之脚本/大桥志吉角色设定/山泽实等不良少年浦饭幽助在偶然的机会下成为了灵界侦探，与妖魔展开了战斗。 56.妖兽都市 1987年 OVA版原作/菊地秀行监督＆作画/川尻善昭泷莲三郎与麻纪绘和朱之一族展开了战斗，作品真实的角色和华丽的画面堪称一流。 1988年 剧场版原作＆脚本＆监督/大友克洋脚本/桥本以藏作画/なかむらたかし大友克洋的代表作之一，与众不同的气氛营造和大场面调度显示了大友非凡的功力。 58.攻壳机动队 1995年 剧场版原作/士郎正宗监督/押井守脚本/藤藤和典角色设定＆作画/冲浦启之描绘了特殊部队公安9科的草雉素子与人形使的战斗，该作在欧美也获得了极高评价。 59.战斗!伊格萨 1985年 OVA版原作/阿乱灵脚本＆角色设定＆监督/平野俊弘机械设定/本猪木浩明展现了加纳渚与袭击地球的格都尔夫间的激烈战斗，许多场面充满了迫力!60.飞跃巅峰 1988年 OVA版原作＆脚本/冈田斗司夫监督/庵野秀明作画/洼冈俊之、森山雄治巨大宇宙生物入侵地球，人类希望都寄托在典子和机器人冈巴斯塔身上。 这是庵野秀明监督的第一个作品。 61.机动警察 1988年 OVA版原作/ヘッドギア监督/押井守脚本/伊藤和典作画/高田明美为了对付PATLABOR的犯罪，警视厅创立了特车二科。 作品的人物刻划和情节设定十分成功。 62.地球静止之日 1992年 OVA版作画/横山光辉脚本＆监督/今川泰宏角色设定/洼冈俊之等这是被称为横山光辉角色总出演的SF动作类动画，号称经过十年时间才最终完成。 63.天地无用!魉皇鬼 1992年 OVA版原案＆监督/林宏树原案＆作画/尾岛正树少年征木天地不小心解放了神社中封印的美少女魉呼，于是一连串奇妙的故事展开了。 64.我的女神 1993年 OVA版原作/藤岛康介监督/合田浩章脚本/长谷川菜穗子角色设定/松原秀典大学生森里萤一与名叫贝露丹迪的女神生活在一起，这是根据藤岛康介同名漫画所改编。 65.机动警察 2 1993年 剧场版原作/ヘッドギア监督/押井守脚本/伊藤和典作画/黄濑和哉押井守首次将写实风格带入到动画作品中，此外还使用了数字合成技术。 66.东京巴比伦 2 1994年 OVA版作画/CLAMP监督/千明孝一画/高桥久美子情节相信也不用多做介绍，CLAMP笔下的皇昴流和星史郎的名字又有谁人不知呢? PLUS 1994年 OVA监督/河森正治、渡边信一郎画/摩砂雪非常杰出的SF动画，借用了“MACROSS”的作品设定，效果极佳。 1996年 剧场版原作＆脚本＆监督/大友克洋监督＆脚本/森本晃司监督/冈村天齐由三部作品组成，寓意深刻，无论在业界还是观众中都享有盛誉。 69.魔法使Tai! 1996年 OVA版原案＆监督/佐藤顺一脚本/小中千昭角色设定＆作画/伊藤郁子谁能够抗御来自宇宙的威胁呢?这一切都要看都立北野桥高校魔法俱乐部的成员们……70.青之6号 1998年 OVA版原作/小泽さとる监督/前田真宏角色设定/村田莲尔、草剪琢仁本作最大的特点就是将2D与3D画面成功地融合在了一起，视觉效果极佳。 71.美少女战士 1992年 TV版原作/武内直子监督/佐藤顺一作画/只野和子14岁的中学生月野兔在黑猫露娜的帮助下得到了变身为美少女战士的能力。 本作曾一度引发“SAILOR MOON”现象。 72.不思议之海的娜迪娅 1990年 TV版原作/儒勒·凡尔纳监督/庵野秀明作画/贞本义行以凡尔纳名著“海底两万里”为基础创作的动画作品，但其中引入了许多更为复杂的概念。 73.蜡笔小新 1992年 TV版原作/白井仪人监督/本乡みつる、原惠一角色设定/小川博司作品中充满了各种各样的笑料，而许多剧中剧也颇有趣味。 74.机动武斗传G高达 1994年 TV版原作/矢立肇、富野由悠秀季监督/今川泰宏角色设定/逢坂浩司为纪念“高达”放映15周年而制作的动画，与该系列传统的思想主线有一定区别。 75.红头巾的查查 1994年 TV版原作/彩花みん监督/迁初树角色设定＆作画/渡边はじめ演出方面集中了樱井弘明、佐藤龙雄、大地丙太郎等人，作品素质较高。 76.新机动战记高达W 1995年 TV版原作/矢立肇、富野由悠季监督/池田成、村濑修功以五位驾驶高达的少年为主人公，在青少年观众中极受欢迎。 最近在美国放映，同样引起了轰动。 77.小孩子的玩具 1996年 TV版原作/小花美穗监督/大地丙太郎脚本/高桥良辅角色设定/渡边はじめ这是描写小学生苍田纱南成长的动画，以“查查”展露头角的大地丙太郎此次大显身手。 78.天空之守护神 1996年 TV版原作＆脚本/河森正治监督/赤根和树角色设定/结城信辉喜爱占卜的高校生神崎来到了异世界盖亚，并与王子班一起展开了冒险。 79.魔剑美神TRY 1997年 TV版原作＆脚本/神坂一监督/渡部高志角色设定/宫田奈保美讲述了自称美少女天才魔导士的莉娜的冒险故事……本系列在日本人气极高。 80.少女革命乌蒂娜 1997年 TV原作/ビ·パパス原案＆监督/几原邦彦脚本/夏户洋司天上乌蒂娜来到凤学园，在这里有着关于世界革命的力量……本作是标准的少女类动画。 81.勇者王GGG 1997年 TV版监督/米たにョシトモ作画/木村贵宏描绘秘密防卫组织GGG与机械生命体宗达利安间的战斗，是勇者系列的最后一部作品。 82.口袋妖怪 1997年 TV版监督/汤山邦彦脚本/首藤刚志演出/日高政光根据游戏改编的动画，不仅在日本国内而且在全世界都广受欢迎。 BEBOP 1998年 TV版监督/渡边信一郎角色设定/川元利浩机械设定/山根公利1998年最为风光的TV版动画，制作细腻，总体水平很高。 84.有丸 1998年 TV版原案＆脚本/犬丸りん监督/大地丙太郎角色设定/渡边はじめ角色设定非常可爱，在低年龄观众中知名度较高，现正放映中。 85.玲音 1998年 TV监督/中村隆太郎脚本/小中千昭作画/安倍吉俊、岸田隆宏由于“EVA”后遗症蔓延所诞生的动画作品，情节较为艰涩难懂。 86.如今在那里的我 2000年 剧场版原作＆监督/大地丙太郎脚本/仓田英之作画/大泉あつし平凡生活中的松谷修造与少女拉拉相遇，于是被卷入了50亿年后的未来战争。 87.A高达 1999年 TV版原作/矢立肇原作＆监督/富野由悠季角色设定/安田朗“高达”诞生20周年的纪念作品，机械设定一度引起争议，但情节较为出色。 88.数字怪兽大冒险 2000年 剧场版原作/本乡あきよし监督/细田守作画/山下高明、中山久司描写了太一与数字怪兽在电脑空间中的战斗，本作是剧场版的第二作。 89.人狼JIN－ROH 2000年 剧场版监督/冲浦启之脚本/押井守作画＆角色设定/西尾铁也负责首都治安的前卫队员伏一贵与反政府组织中的一位少女遭遇了，这是押井守与冲浦启之协力奉献的作品。 THE LAST VAMPIRE 2000年 剧场版监督/北久保弘之角色设定/寺田克也作画/黄濑和哉1966年，横田基地内出现了一位神秘的少女，她的目标是黑暗中的吸血鬼。 91.魔卡少女樱 1998年 TV版原作/CLAMP监督/浅香守生脚本/大川七濑作画/高桥久美子CLAMP原作，风格清新明快，值得注意的是动画版作画水平十分之高。 92.幻想魔传～最游记 2000年 TV版原作/峰仓かずや监督/伊达勇登脚本/隅泽克之突然间世界遭到了凶暴化的妖怪的袭击，为了调查元凶，三藏与悟空等踏上了旅途。 93.新世纪福音战士 1995年 TV版监督/庵野秀明作画/贞本义行助监/鹤卷和哉、摩砂雪关于这部作品的讨论已经太多，由其引起的深远的社会影响令很多人都感到不可思议。 ×HUNTER 1999年 TV版原作/富坚义博监督/古桥一浩角色设定/后藤隆幸小杰为找到自己的父亲并成为合格的猎人而不断冒险，这是根据富坚义博原作改编而成的大人气动画。 PIECE 1999年 TV版原作/尾田一郎监督/宇田钢之介角色设定＆作画/小泉升梦想成为海盗的路飞与索罗等人向着伟大之航路和传说之秘宝“ONE PIECE”出发了。 96.名侦探柯南 1996年 TV版原作/青山刚冒监督/こだま兼嗣、山本泰一郎角色设定＆作画/须藤昌朋学生侦探工藤新一在毒药的作用下变成了一名儿童，但是他却凭借智慧破解了一个又一个的案件。 HINA 2000年 TV版原作/赤松健脚本/叶月九ロウ监督/岩崎良明角色设定/うのまこと浦岛景太郎为考入东大而住进了全是女子的旅馆，由此而引发了一系列有趣的故事。 98.机动战舰 TV版1996年 剧场版1998年监督/佐藤龙雄脚本/会川升角色设定＆作画/后藤圭二公元2195年，地球与木星蜥蜴展开战斗，其间最为活跃的就是机动战舰上的成员们。 99.樱花大战 2000年 TV版原作/广井王子监督/中村隆太郎角色设定/藤岛康介太正12年，樱花从仙台来到东京加入了帝国华击团，并从此为对抗妖魔而战斗。 本文中所列举的1～90部作品是按照其推出时间进行排列的，基本上代表了日本动画各个时期的风格与最高水平。 而第91～100实际上是日本读者投票选出的最受欢迎的10部作品，虽然从专业的角度来看可能略欠公允，但市场和观众毕竟是检验一部作品成功与否的最为关键的环节。 本文资料提供给广大读者谨供参考，希望大家能够喜欢100.机器猫 1979年 TV版原作/藤子不二雄监督/もとひら了、芝山努作画/中村英一、富永贞义情节欢快活泼，适合各年龄层的观众。 在我国播出时也引起了不少FANS的热爱。 排名不分先后~
小时侯伴随我们长的动画影片,直到今日……谁能告诉我有多少留在心尖……〈连载〉
没头脑和不高兴 上海美术电影制片厂 上海电影专科学校1962年联合摄制 导演:张松林 动画指导:何郁文,吕晋 有两个孩子,一个叫没头脑,做起事来丢三拉四,总要出点差错;一 个叫不高兴,老是别别扭扭,和 别人唱反调.人家劝他们改掉坏脾气 ,两个孩子都听不进去.为了帮助他 们改正缺点,影片导演让他们变成了大人.小鲤鱼跳龙门 上海美术电影制片厂1958年摄制 导演:何玉门 动画设计: 段浚,王正中,矫野松,杭执行 鲤鱼奶奶给小鲤鱼们讲了一个鲤鱼祖先跳龙门的故事,说龙门那边有个天堂,只有勇敢的小鲤鱼才能跳过去. 小鲤鱼们听了,就想去跳龙门.于是在长得最大的黑鲤鱼的带领下,瞒着奶奶,出发去找龙门了. 本片于1959年获苏联第一届莫斯科国际电影节动画片银质奖.小蝌蚪找妈妈(第一部国画片) 出生:1961年 奖状: 瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖 法国第四届安纳西国际动画电影节儿童片奖 法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖 南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖 法国巴黎蓬皮杜文化中心第四届国际儿童和青年节二等奖 第一届中国电影百花奖最佳美术片奖 内容:一群可爱的小蝌蚪出世了,但是,谁是我们的妈妈呢?于是,一场有趣而感人的寻亲之旅开始了.在把大眼睛的金鱼,白肚皮的螃蟹,四条腿的乌龟甚至大鲇鱼都误认为妈妈后,小蝌蚪们终于找到了它们的亲妈妈——青蛙.故事讲述了有志者事竟成的道理,也是一部带有科普意味的影片. 半夜鸡叫 木偶片上海美术电影制片厂1964年摄制 导演:尤磊 造型设计: 谢洪宾 地主周扒皮每天半夜里学鸡叫,引得四处鸡鸣,然后把刚刚睡熟的长工们喊起来下地干活.几天以后,长工们对半夜鸡叫感到奇怪.一天夜里,童工小宝为弄明白到底是怎么回事,就独自躲在鸡窝附近偷偷观察. 本片于1980年获全国少年儿童文艺创作二等奖. 曹冲称象 上海美术电影制片厂1982年出品. 导演:高尔丰,靳夕,刘蕙仪. 这是一部木偶片,故事取自《三国志》:曹冲五六岁,智意所及,有若成人之智.时孙权曾致巨象,太祖欲知其斤重,访之群下,咸莫能出其理.冲曰:置象大船之上,而刻其水痕所至,称物以载之,则较可知.太祖悦,即施行焉. 外国大臣送给曹操一头大象,大象有多重?聪明的曹冲想出了妙计…… 猴子捞月 上海美术电影制片厂1981年出品. 导演:周克勤 造型设计:阿达. 内容：略本片于1982年获加拿大第四届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖 1987年获保加利亚第四届卡布洛澳国际喜剧电影节最佳短片奖.老狼请客 上海美术电影制片厂1980年摄制 导演:阎善春 动画设计:熊南清,陈光明,经霞云,江爱群 一天,老狼捉到两只鸡,很得意,将鸡挂在树枝上,兴冲冲地担回家.老狼把鸡煮在锅里,就去请老熊一起来 品尝美味.哪知他刚出门,在一旁窥伺已久的狐狸却趁机溜进去把鸡都偷吃了…… 本片于1982年获意大利第十二届季福尼国际青少年电影节最佳荣誉奖——共和国总统银质奖章 崂山道士 上海美术电影制片厂1981年出品. 导演:虞哲光 艺术指导:程之,刘异龙 该片取材于《聊斋志异》中的一则小故事,说的一个整天梦想当神仙的书生去崂山学道,学了点穿墙术就打算以次行窃,结果头上撞了很多疱.本片的艺术指导程之是脍炙人口的老艺术家,不必多介绍了.另一位刘异龙先生,是著名的昆曲文丑(小花脸),其中书生因为砍柴吃不消开溜的时候,一边跑一边唱:我逃之夭……夭!以及后来他向妻子炫耀是唱到的:穿墙进去,我穿墙进去,拿了就……跑!等等这些昆曲唱段都是出自刘异龙的指点. 九色鹿 上海美术电影制片厂1981年出品 导演:钱家骏,戴铁郎 人物设计:胡永凯 内容：略 本片采用敦煌壁画的形式,具有中国古代佛教绘画的风格.渔童 剪纸动画片上海美术电影制片厂1959年摄制 导演:万古蟾 造型兼动作设计:胡进庆,钱家 ,沈祖慰 鸦片战争后,帝国主义者占领中国港口,不准渔民出海打鱼.有个老渔夫迫于生计,在一个风高浪急的黑夜,冒险越过封锁线出 海捕鱼,忙了大半夜,一条鱼也没有打到,却网到了一只画着渔童的汉白玉鱼盆. 济公斗蟋蟀 上海美术电影制片厂1959年摄制 济公以一只小蟋蟀斗败了罗丞相家的大公鸡,赢了钱,搭救了被罗公子置于死地的张木匠.不料小蟋蟀抛弃新主人而逃,罗公子为找蟋蟀,命家人毁房,挖墙……狐狸打猎人 上海美术电影制片厂1978年摄制 导演:胡雄华 造型设计: 韩美林 传说天山顶上有只可怕的狐狸,一下子变成狼,长着三只眼睛,四只耳朵 ,两颗大牙,还有五条腿.这个消息传到山下一位年轻猎人耳中,一天他外出打猎,听到远处似狼似狐的叫声,全身汗毛都竖起来了.他往前走了几步,碰上一只传说中的狼,吓得连看也不敢看, 把猎枪一丢就跑,一骨碌滚到山下去了…… 本片于1980年获南斯拉夫第四届萨格勒布国际电影节美术奖.猴子钓鱼 上海美术电影制片厂1983年出品 导演:沈祖慰 四只猴子眼馋人捕了很多鱼就有样学样地钓鱼,叉鱼,网鱼,可是临了末了吃亏的总是自己.猴子没有变成人,果然是有理由的.鹬蚌相争 上海美术电影制片厂1983年出品 导演:胡进庆 主演:陆汝浩. 内容略本片于1984年获第四届中国电影金鸡奖最佳美术片奖 文化部1983年优秀影片奖 第三十四届西柏林国际电影节短片银熊奖 南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖 加拿大多伦多国际动画电影节特别奖.黑猫警长 上海美术电影制片厂1987年摄制 导演:第l,2集:铁郎,范马迪,第3,4,5集:铁郎,熊南清 美术设计: 铁郎 机智勇敢的黑猫警长侦破了一个又一个案件,保卫了森林的安全. 第一集《痛歼搬仓鼠》第二集《空中擒敌》第三集《吃红土的小偷》第四集《吃丈夫的螳螂》第五集《一网打尽》 本片于1988年获广播电影电视部1986—1987年优秀影片奖,其中第一集曾于1985年获首届中国儿童少年电影童牛奖优秀影片奖,第四集获首届中国儿童少年电影油娃奖优秀影片奖.牧笛 水墨动画片 上海美术电影制片厂1963年出品 导演:特伟,钱家骏 动画设计:邬强,矫野松,林文肖,戴铁郎 内容略本片于1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖.螳螂捕蝉 上海美术电影制片厂1988年出品 导演:胡进庆 动作设计:葛桂云,王荣珍 内容略本片于1988年获上海国际动画电影节F组二等奖.女娲补天 上海美术电影制片厂1985年出品 导演:钱运达 美术设计:胡永凯 内容略本片于1986年获法国圣罗马国际儿童电影节特别奖.抬驴 纸偶动画 上海美术电影制片厂1981年摄制 编剧:金钟 导演:王柏荣 动作设计:陆松茂 沈如东 周旭东 父子出门,子骑驴,人诽之;父骑驴,人亦诽之;父子同驴,人人诽之;无奈,只好父子抬驴 超级肥皂 上海美术电影制片厂1986年出品 导演:阿达,马克宣 动画设计:庄敏瑾 内容:略本片于1987年获中国电影金鸡奖最佳美术片奖,日本第二届广岛国际动画电影节教育片二等奖 ;1989年获首届全国影视动画节目展播一等奖葫芦兄弟 剪纸片(共十三集) 上海美术电影制片厂1986—1987年出品 导演:胡进庆,葛桂云,周克勤 造型设计:吴云初,胡进庆 内容:传说葫芦山里关着蝎子精和蛇精.一只穿山甲不小心打穿了山洞,两个妖精逃了出来,从此百姓遭难.穿山甲 急忙去告诉一个老汉,只有种出七色葫芦,才能消灭这两个妖精.老汉种 出了红,橙,黄,绿,青,蓝,紫七个大葫芦,却被妖精从如意镜中窥见 .他们摧毁不了这七个葫芦,就把老 汉和穿山甲抓去.七个葫芦成熟了,相继落地变成七个男孩,穿着七种颜 色的服装.他们为了消灭妖精,救出 老汉和穿山甲,一个接一个去与妖精搏斗.红娃是大力士,但有勇无谋, 落入蜘蛛网被擒.橙娃是千里眼和顺风耳,却被妖精的六棱镜射瞎了眼睛 .黄娃是硬铁头,由于寡不敌众,被妖精用磁石吸住.绿娃有水性,被妖精用罂粟花醉倒.青娃会火功,又被妖镜的寒光变成冰人.蓝娃有隐身术,想去偷妖精的如意宝镜,反被他们吸进石塔.紫娃想把妖精吸进自己的宝葫芦,也被他们活捉.妖精把七兄弟送进炼丹炉,想炼成七心丹.这时,他们联合起来,发挥各人的法术,冲出炼丹炉,终于打败妖精,把他们收进宝葫芦里. 本片于1988年获广播电影电视部1986—1987年优秀影片奖;1989年获第三届中国儿童少年电影童牛奖系列片奖,首届中国影视动画节目展播三等奖.埃及开罗国际儿童电影节三等奖金猴降妖 上海美术电影制片中1985年出品 导演:特伟,严定宪,林文肖 造型设计:詹同,阎善春 内容:孙悟空保护唐僧去西天取经.师徒四 人来到一处深山僻野,悟空前去探路 .悟空走后,唐僧等听得一个妇女呼 救,忙去察看,只见一村姑摔倒在地 ,声称遇见老虎,脚摔伤不能行走, 一定要唐僧背她.这时,悟空回来了 ,一见村姑,大叫妖怪,就用金箍棒 打去,村姑从山崖滚下去,但她的精 灵已化为清烟逃跑了,悟空立即追去 .唐僧见悟空无故打死村姑,正在生 气,又见一个男孩叫着妈妈从前面奔 来.唐僧肯定他是村姑的儿子,就抱 在自己的马上.这时悟空回来,一见 男孩,大喝妖怪,又将他打死,唐僧 怒责悟空连丧二命. 他们再往前走 去,一个老汉赶来,向他们讨回女儿 和外孙.悟空火眼金睛,看清老汉也 是白骨精所变,又把他打死.唐僧大 怒, 念起紧箍咒, 并决意把悟空赶 走.悟空忍受委屈,拜别师父,回到花果山.悟空走后,唐僧等中了白骨 精奸计,在假天王庙里被妖怪捉住. 八戒侥幸逃出, 去花果山找悟空.悟空故意轰走八戒后,立即赶往 白骨洞.他伪装成白骨精的母亲金蝉大仙前去赴宴. 白骨精在 金蝉大仙面前讲出了三次变人形的妙计, 唐僧听了后悔莫及.这时,悟空现出本相,消灭了白骨精,救出师父和师 弟.本片是一部90分钟的长片,同时编辑成一部六集连续片. 本片于1986年获第六届中国电影金鸡奖最佳美术片奖,广播电影电视部1985年优秀影片奖;1987年获法国布尔波拉斯文化俱乐部青年动画电影节长片奖和大众奖;1989年获第六届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖.大闹天宫 上海美术电影制片厂1961年,1964年出品 导演:万籁鸣 美术设计:张光宇,张正宇 在花果山带领群猴操练武艺的猴王因无称心的武器,便去东海龙宫借宝.龙王许诺,如果猴王能拿动龙宫的定 海神针——如意金箍棒,就奉送给他 .但当猴王拔走宝物之后,龙王又反悔,并去天宫告状.玉帝采纳了太白金星的主张,诱骗猴王上天,封他为弼马温,将他软禁起来.猴王知道受骗后,一怒之下,返回花果山,竖起 齐天大圣的旗帜,与天宫分庭抗礼.玉帝发怒,命李天王率天兵天将捉拿猴王,结果被猴王打得大败而归.玉帝又接受金星的献策,假意封猴王为齐天大圣,命他在天宫掌管 蟠桃园.一日,猴王得知王母娘娘设蟠桃宴,请了各路神仙,唯独没有请他.猴王火冒三丈,大闹瑶池,打得 杯盘狼藉,他独自开怀痛饮,又吃了太上老君的九转金丹,收罗了所有酒 菜瓜果,回花果山与众猴摆开了神仙 酒会.玉帝暴怒,倾天宫之兵将,捉拿猴王.交战中猴王中了太上老君的 暗算,不幸被擒.老君将他送进炼丹炉,结果不但没有烧死,反使猴王更加神力无比.于是猴王奋起反击,把天宫打得落花流水,吓得玉帝狼狈逃跑.影片汲取中国传统的绘画,音乐和表演等艺术特点,具有鲜明的民族风格. 本片上集于1962年获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖, 1963年获第二届电影百花奖最佳美术片奖;上下集于1978年获第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖,1982年获厄瓜多尔第5届基多国际儿童电影节三等奖,1983年获葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖.夹子救鹿 上海美术电影制片厂1985年出品 导演:林文肖,常光希 美术设计:刘巨德 少年夹子心地善良,喜爱动物,与森林里的鹿群亲密无间.一天,国王带着狩猎队进山打猎,鹿群四处逃命, 夹子心急如焚,连忙帮助鹿群躲进森林深处.但国王的马队依然紧追不舍 ,情况十分危急.为保护鹿群,夹子想出一个妙计.他披上—张鹿皮,装扮一头母鹿,朝着与鹿群相反的方向 跑去.国王拉弓搭箭,瞄准了这头 母鹿,一箭射去,正中夹子的心房 .国王掀开鹿皮一看,原来是一个小孩.马队走了,鹿群回来了,它们围着夹子非常悲伤.鹿群们为了救活夹 子,四处奔走.松鼠帮夹子拔去身上的利箭,几只小鸟衔来了仙草.在许多动物的帮助下, 夹子终于睁开眼睛,坐起身来,他又复活了.影片取材于敦煌佛教故事,富有敦煌壁画风格. 本片于1986年获广播电影电视部1985年优秀影片奖;1987年获第二届中国儿童少年电影童牛奖优秀美术片奖,印度第五届库塔克国际儿童电影节最佳短片金像奖.三个和尚 上海美术电影制片厂1980年出品 导演:阿达 造型设计:韩羽 山上有座小庙,庙里有个小和尚.他每天挑水,念经,敲木鱼,给观音菩 萨案桌上的净水瓶添水,夜里不让老鼠来偷东西,生活过得安稳自在.不久,来了个长和尚.他一到庙里,就 把半缸水喝光了.小和尚叫他去挑水,长和尚心想一个人去挑水太吃亏了 ,便要小和尚和他一起去抬水,两个人只能抬一只水桶,而且水桶必须放 在扁担的中央,两人才心安理得.这 样总算还有水喝.后来,又来了个胖 和尚.他也想喝水,但缸里没水.小和尚和长和尚叫他自己去挑,胖和尚挑来一担水,立刻独自喝光了.从此谁也不挑水,三个和尚就没水喝.大家各念各的经,各敲各的木鱼,观音菩萨面前的净水瓶也没人添水,花草枯萎了.夜里老鼠出来偷东西,谁也不管.结果老鼠猖獗,打翻烛台,燃起大火.三个和尚这才一起奋力救火 ,大火扑灭了,他们也觉醒了.从此三个和尚齐心协力,水自然就更多了 . 本片于1981年获首届中国电影金鸡奖最佳美术片奖,文化部1980年优秀影片奖,第四届欧登塞国际童话电影节银质奖;1982年获第三十二届西柏林国际电影节短片比赛银熊奖,葡萄牙第六届埃斯皮尼奥国际动画电影节最佳影片奖; 1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖;1984年获厄瓜多尔第七届基多国际儿童电影节荣誉奖.鹿铃 水墨动画片 上海美术电影制片厂1982年出品 导演:唐澄,邬强 美术设计:程十发 老药农和他的小孙女在一次采药时, 救护了一只被老鹰击伤的小鹿.女孩 把小鹿领回家.经过细心照料,小鹿 的伤很快痊愈了.小鹿与女孩之间也 建立了亲密的感情.一天,在山上, 女孩为保护小鹿,自己的腿受了伤, 小鹿便天天陪在她身边.小鹿还代替 女孩每天到镇上去卖药和采购食物. 它聪明伶俐,镇上的人都非常喜欢它 .数月后,在一次上山采药的路上, 小鹿忽然遇见失散的父母.它立刻奔 到两头老鹿身边,准备随它们而去. 这时女孩默默地在流泪.小鹿又奔回 来投入女孩怀抱.正在他们难分难舍 之际,老药农把孙女拉开,让小鹿随 父母上路.小鹿依依不舍地边走边看 着他们祖孙俩.女孩忽然想起它平时 常用的那只小铃铛,忙奔过去系在小 鹿的脖子上.小鹿的身影慢慢远去, 清脆的铃声依然在山谷里回荡着. 本片于1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳美术片奖,文化部1982年优秀影片奖,苏联第十三届莫斯科国际电影节动画片特别奖.草人 剪纸片 上海美术电影制片厂1985年出品 导演:胡进庆 造型设计:胡进庆 两只水鸟常到池塘里偷吃老渔夫养的鱼.渔夫非常恼火,便做了一个草人插在池中,水鸟不敢再来,渔夫十分得意.几天后,水鸟发现草人总是站着不动,于是飞到草人肩上,草人依旧不动,水鸟又大胆地偷鱼了.渔夫着急,左思右想,有了一个好主意.他自己扮成草人,站在池塘里,引水鸟上钩.水鸟来了,停在他的肩上.开始,渔夫不敢动弹,怕惊走水鸟.可是,两只水鸟很不安稳,一会儿撒尿,一会儿甩水,在渔夫头上肩上忙个不停.这时,水中一条蚂蟥爬到渔 夫腿上,他又痛又痒,却还是咬着牙坚持不动.后来实在无法忍受,只好用手轻轻地去拨蚂蟥,差一点惊走水鸟.幸好水鸟看看没有动静,又回到渔夫肩头,放心地睡觉了.渔夫抓住时机,迅速甩开鱼网,终于把两只水鸟捉住.影片运用中国工笔花鸟画风格,典雅精致. 本片于1986年获广播电影电视部1985年优秀影片奖;1987年获第二届广岛国际动画电影节教育片二等奖.不射之射 木偶片 上海美术电影制片厂1988年出品 导演:川本喜八郎(特邀) 主演:夏秉钧,车慧,川本喜八郎 春秋战国时期,赵国首都邯郸有一个青年叫纪昌.他从小就梦想成为天下 第一神射手.于是拜当地的名射手飞卫为师,飞卫告诉他,学射箭首先要学会不眨眼,能睁着眼睛睡觉,还要能把小的看成大的.纪昌回到家里盯着织布机的梭子练习眼功.两年后,练就了一套不眨眼的功夫,睡觉时可以整夜不闭眼睛,同时他又用头发系着虱子吊在窗口,成年累月观看,终于能把虱子看成马一样大.于是飞卫收纪昌为徒,十分赞赏他的射技,称纪昌为天下闻名的射手.纪昌对此并不满意,一心要成为天下独一无二的神射手.一次,他又与师父较量,依然不能胜过师父.飞卫告诉他,峨眉山上有一位甘绳老师,箭术高超,与自己相比真有天壤之别.纪昌就去拜甘绳老人为师.老人告诉他,使用弓箭这只不过是射之射而已.说罢 ,老人不用弓箭,却使苍鹰落地.甘绳告诉纪昌,这才是不射之射.纪昌在甘绳处学艺九年后,回到邯郸.他似乎变了一个人,飞卫才称他为真正的天下第一射手.从此以后,人们见到的是一个温和慈祥,与世无争的纪昌,他再也无心在众人面前炫耀,甚至已经不认识弓为何物.纪昌死后,邯郸城内的武士们都耻于张弓舞剑了. 本片于1988年获第一届上海国际动画电影节特别奖,1989年获首届全国影视动画节目展播荣誉奖狼来了 木偶动画 上海美术电影制片厂1982年出品 导演:夏秉钧 儿童寓言故事里《狼来了》最为家喻户晓,内容简单易懂,教育性强,让小朋友们知道说谎的害处,诚实的可贵. 老虎学艺 上海美术电影制片厂1982年出品 导演:矫野松 骄傲的老虎与猫比武失败了,它拜猫为师学本领.老虎学了一些本领却欺负小动物,它不但不听猫的劝阻反而追打猫,幸亏猫留了最后一手......假如我是武松 木偶片 1982年上海美影厂摄制 导演:詹同 宋武爱说大话,他说假如我是武松,我也能打死老虎!可当他真的遇上老虎时却吓破了胆…… 狐狸送葡萄 剪纸片 1987年上海美影厂摄制 导演:胡进华 密林中有一只狡猾的狐狸,山村里有一对食小便宜的老伴.一天,老俩口把鸡赶到晒谷场上偷吃别人谷子.这时,这只狐狸刚偷吃了一只大公鸡,老头闻声而出,狐狸一看躲避不及,便在别人院里偷了葡萄送给老头,可没想到,狐狸花言巧语地,把老头的鸡羊猪等都偷光了,这才明白狐狸送的葡萄真不好吃. 南郭先生 水墨动画 上海美术电影制片厂1981年摄制 导演:熊耕发 钱家騂 王柏荣 造型设计:张世明 内容: 战国时期,齐国的宣王喜欢听竽的大 合奏,就命乐正组织一支三百人的大型吹竽乐队.齐国有位南郭先生,既无学问又无专长,靠斗鸡赌博骗取钱 财.是日,闻得齐宣王招聘吹竽乐师 三百名,南郭眼珠一转就去应聘,凭着三寸不烂之舌混进了乐队.但他根 本不会吹竽,为了不让自己的竽发出 声音,偷偷用豆子塞住竽口,这样, 他就装模作样地在乐队里吹奏起 来.三百名乐师齐奏,气势宏伟,宣 王甚为满意.南郭先生又善于阿谀奉 承,更得宣王嘉奖.可是好景不长, 齐宣王驾崩,齐王继位.新王却喜欢听独奏,于是,乐正便推举南郭先生表演.南郭听后吓得浑身发抖, 竽中塞的一粒豆子也滚落出来,原形毕露,丑态百出,众乐师暗暗好笑. 渭王大怒:简直是滥竽充数!欲 惩办南郭.当天,南郭先生就逃之夭 夭.哪吒闹海 上海美术电影制片厂1979年出品 导演:王树忱,严定宪,徐景达 美术总设计:张仃 内容: 略本片于1980年获第三届电影百花奖最佳美术片奖,文化部1979年优秀影片奖,青年优秀创作奖 (严定宪,金复载),1983年获菲律 宾第二届马尼拉国际电影节特别奖, 1988年获法国第七届布尔波拉斯文化 俱乐部青年国际动画电影节评委奖, 宽银幕长动画片奖.神笔马良 上海电影制片厂1955年出品 导演:靳夕 制作设计:虞哲光 内容:略本片于1956年获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节八至十二岁儿童文娱片一等 奖,叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质奖,南斯拉夫第一届贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童片奖;1957年获文化部1949一1955 年优秀影片一等奖,波兰第二届华沙国际儿童电影节木偶片特别优秀奖, 加拿大第二届斯特拉特福国际电影节奖状雪孩子 上海美术电影制片厂1980年摄制 导演:林文肖 艺术指导:常光希 寒冬季节,兔妈妈要出门去,她怕小兔一个人在家孤单,便给他堆了个雪人.用两个龙眼核做眼睛,使漂亮的雪孩子神采奕奕.兔妈妈走了,雪孩子开始活动,小兔和雪孩子一起滑雪 ,他们一会儿滑上山坡,一会儿又滑过树丛. 本片获文化部1980年优秀影片奖.
中国动漫发展多少年了
中国动画片的发展经历了6个时期。 (1922～至今) 87年了1922～1945年是萌芽和探索时期。 1918年《从墨水瓶里跳出来》等美国动画片陆续在上海登陆，使处于半殖民地半封建社会的中国人对神奇的动画片着迷。 抱着创造中国人自己的动画片的信念，以万籁鸣、万古蟾、万超尘为代表的第一代中国动画人应运而生，成为中国动画片的开山祖。 经过他们艰苦的探索与研制，1922年摄制了中国第一部广告动画片《舒振东华文打字机》。 之后，1924年中华影片公司摄制了动画片《狗请客》、上海烟草公司摄制了动画片《过年》。 这两部影片是中国最早的动画片。 但它们都没有产生影响，产生影响的是万氏兄弟于1926年绘制的《大闹画室》。 1935年，万氏兄弟推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，1941年又推出中国第一部长动画片《铁扇公主》。 1946-1956年是中国动画片的稳定发展时期。 在毛泽东的领导下，1949年10月1日中华人民共和国诞生。 之前，由中国共产党领导的东北电影制片厂生产力木偶片《皇帝梦》（1947）、动画片《瓮中捉鳖》（1948），为建国后的生产奠定了基础。 1950至1956年这一时期，中国动画片的创作和生产呈现以下特点：在题材上，用童话的故事服务于少年儿童，拍摄了《小猫钓鱼》（1952）等；风格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神笔》（1955）、动画片《骄傲的将军》（1956）；技术上，由黑白片向彩色片转化，摄制了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色传统动画片《乌鸦为什么是黑的》（1955）。 1957-1965年是中国动画片第一个繁荣时期。 1957年，上海美术电影制片厂建立，使中国有了第一家独立摄制美术片的专业厂。 在毛泽东关于“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针指引下，艺术家的积极性得到充分调动，使中国动画片生产进入繁荣昌盛的发展时期。 产量上升，在艺术上和技术质量上都达到了空前的平，不少影片在国际电影节获奖，形成了被世界公认的中国动画学派。 这一时期，生产出享誉世界的经典大片《大闹天宫》(上下集，1961、1964)。 新片种不断问世：1958年，第一部中国风格的剪纸片《猪八戒吃西瓜》试制成功；1960年，创作出第一部折纸片《聪明的鸭子》；1961年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，为世界动画影坛增添了最能代表华夏风范的新片种；1963年，又拍出水墨动画片《牧笛》，用水墨表现人物、家畜和山水，扩大了水墨动画片的表现领域。 此外，题材多样化，也是这一时期动画片生产的一大特点。 1966～1976年，是文化大革命时期。 1967年、1969年和1970、1971年这4年时间全国的动画片生产厂家都“停产闹革命”。 1972年，上海美术电影制片厂率先恢复生产，到1976年文化大革命结束为止，共摄制动画片17部。 这一时期的动画片，如《小号手》(1973)、《小八路》(1973)、《东海小哨兵》(1973)等，都以描写建国前的革命战争，描写社会主义社会的阶级斗争、路线斗争和思想斗争，歌颂工农兵为内容。 在表现手法上，遵循写实主义。 1976年摄制的水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》，将中国的水墨画与民间剪纸巧妙结合，为世界动画片的百花园地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是中国动画片第二个繁荣时期。 从1978年底开始，中国进入改革开放年代。 这一时期，是20世纪中国动画片最繁荣的年代。 这10年间，涌现出多家新的动画片生产部门，改变了上海美术电影制片厂一枝独秀的局面；全国共生产电影动画片219部，产生了批代表中国动画片最高水平的优秀影片，如 《哪吒闹海》 (1979)、 《天书奇谭》 (1983)、《鹿铃》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐狸打猎人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子捞月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鹬蚌相争》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夹子救鹿》 (1985)、 《女娲补天》 (1985)、《鱼盘》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生产电视动画片；首次生产动画系列片，也产生了一批深受广大群众喜爱 的优秀的作品，如《葫芦兄弟》(1987)、《邋遢大王历险记》 (1987)、 《黑猫警长》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；题材更为广阔，出现多部内容深刻、讽喻尖锐、针砭时弊的艺术动画片，如《三个和尚》(1980)、《超级肥皂》《新装的门铃》(1986)、《牛冤》(1989)等，对纠正“动画片即儿童片”的偏见，扩大动画片的受众群体，具有重要意义；同时，中国动画片的社会影响和国际声誉也大幅度跃升，赢得了广泛的赞誉。 1990～2002年是中国动画业陆续扩大规模的时期。 20世纪90年代的中国动画片开始走上有别于传统的道路。 与国外动画片生产厂家的经验交流，数字生产手段的大量介入，各种体制的制作单位的多元发展，一专多能动画人才的不断成长，等等，这些都使中国动画片的生产在数量和质量上出现了飞跃。 尤其是从1995年起，中国电影放映公司对动画片不再实行统购统销的计划经济政策，将动画业推向市场，改变了动画片生产状态和经营方式，逐步确立了社会效益和经济效益双赢的观念。 90年代国产动画片的一大特点是大型动画连续片系列片盛行。 中国从影院动画艺术短片唱主角，转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流。 在制作方面，国内电脑动画技术实力也明显增强，电脑绘制背景技术已较为普及。 三维和二维电脑动画发展迅猛，形成了从策划、创作、传播到系列产品开发的“大动画体系”新概念，从而推动了动画业的腾飞。 20世纪90年代成为中国动画片生产的转折时期。 这一时期生产的优秀动画长片有：《宝莲灯》 (1999)、 《熊猫小贝》(1999)、《马可波罗回香都》(2000)；优秀动画短片有： 《鹿与牛》 (1990)、 《雁阵》 (1991)、 《医生与皇帝》 (1991)、《抬驴》 (1991)、《眉间尺》 (1991)、《十二只蚊子和五个人》 (1992)、《麻雀选大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音乐船》(2000)等；优秀系列动画片有：《大盗贼》 (1990)、 《舒克和贝塔》 (1989～1992)、《葫芦小金刚》(1993)、《蓝皮鼠与大脸猫》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大头儿子和小头爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鸭子欧巴儿》 (1997)、 《学问猫教汉字》(1998)、《海尔兄弟》(1998)、《怎么来的》(1998)、《西游记》(1999)、《霹雳贝贝》(1999)、《的笃小和尚》(1999)、《中华传统美德故事》(2000)等。 进入2l世纪，中国的动画公司、生产企业和动画片产量持续增长。 至2002年全国动画制作公司(包括相关企业)已有120多家，比上世纪80年代末的20多家，增加了5倍。 2001年中国共生产动画短片7部，系列动画片42部，总产量约分钟，比2000年增长5000分钟；2002年共生产53部动画系列片及短片，总产量共约分钟，接近2001年的水平。 多年被忽视的艺术性动画电影短片，2001—2002年有一批作品问世。 如： 《回想》《谁的丈夫离得最远》《诚信漂流记》《大梦敦煌》《黑猫》《射线》《塘》等。 电脑动画和网络媒体动画飞速发展。 电视系列片《蓝猫淘气3000问》全部通过电脑完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中国第一部全三维制作的动画片。 各种动漫网站十分活跃，尤其Flash动画，已在青年学生和动画爱好者中流行开来。 动漫创作和展播活动十分踊跃。 动画教育发展迅猛，到2002年底，开办动画专业的高等院校已超过70所，在校学生共约5000余人。 动画理论研究方兴未艾，文章著作层见叠出。 这一时期，动画片生产仍以系列片为大宗。 主要有：《小虎还乡》《可可、可心一家人》《千千问》《我们的家园》《西西瓜瓜历险记》《白鸽岛》《小将狄青》《我为歌狂》《城市野战排》《中华上下五千年》，等等。 据统计，从1922年万氏兄弟生产第一部广告动画片起，至2002年，中国共生产动画片1168部。 中国的动画大师和有成就的动画家主要有：万籁鸣，主要作品：《铁扇公主》(1940，合作)、《大闹天宫》 (1961—1964。 合作)；万古蟾，主要作品：《铁扇公主》(合作)、《猪八戒吃西瓜》(1958)、《渔童》(1959)、《人参娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963，合作)；万超尘，主要作品： 《铁扇公主》(合作)、《机智的山羊》(1956)；特伟，主要作品：《骄傲的将军》 (1956，合作)、 《小蝌蚪找妈妈》(1960，艺术指导)、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿达，主要作品： <哪吒闹海》 (1979，合作)、 《三个和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，合作)、《三十六个字》 (1984)、 《三毛流浪记》 (1984，合作)、《超级肥皂》(1986)、 《新装的门铃》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找妈妈》(1960，合作)、 《大闹天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿铃》(1982，合作)；钱家骏，主要作品： 《乌鸦为什么是黑的》 (1955，合作)、 《一幅僮锦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》 (1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的梦》(1954)、《孔雀公主》(1963)、 《画像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神笔》(1955)等；王树忱，主要作品： 《过猴山》 (1958)、 《哪吒闹海》(1979，合作)、《天书奇谭》(1983，合作)、 《选美记》 (1988)、 《独木桥》(1989)；钱运达，主要作品：《丝腰带》(1962)、《红军桥》(1964)、《张飞审瓜》 (1980)、 《天书奇谭》 (1983，合作)、《女娲补天》(1985)、《邋遢大王奇遇记》(1986～1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《崂山道士》(1981)、《聪明的鸭子》(1960)、《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鸭呷呷》(1980)；尤磊，主要作品：《半夜鸡叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大橹的故事》(1975)、《愚人买鞋》(1978)、《喵呜是谁叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老猪选猫》(1983，合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒魔传》 (1987)、 《八仙与跳蚤》(1988)、《一半儿》(1990，合作)；胡进庆，主要作品： 《长在屋里的竹笋》(1976，合作)、《丁丁战猴王》(1980)、《淘气的金丝猴》(1982)、《鹬蚌相争》(1983)、《草人》(1985)、《葫芦兄弟》(1986～1987，合作)、 《葫芦小金刚》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蝉》(1988)、《强者上钩》(1988)；何玉门，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《长大尾巴的兔子》(1987)、《木头姑娘》(1958)、《小鲤鱼跳龙门》(1958)、《小溪流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好猫咪咪》(1979)、《狐狸列那》(1989)；张松林，主要作品：《蜜蜂与蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《谁的本领大》(1961)、《没头脑和不高兴》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、《摔香炉》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夹子救鹿>(1985，合作)、 《不怕冷的大衣>(1987)、《舒克和贝塔》(1990，合作)；戴铁郎，主要作品：《母鸡搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小红脸和小蓝脸》(1982)、《黑猫警长》(1984—1987，合作)、《森林小鸟和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，主要作品：《猴子捞月》(1981)、《小熊猫学木匠》(1982)、《长了腿的芒果》 (1983)、 《水鹿》(1985)、《葫芦兄弟》(1986—1987，合作)；严定宪(1936．9．12～)，主要作品：《我们爱农村》 (1965)、 《放学以后》(1972)、《试航》(1976)、《两只小孔雀》 (1978)、 《哪吒闹海》 (1979，合作)、《人参果》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和贝塔》 (1989～1990，合作)；阎善春，主要作品： 《老狼请客》(1980)、《网》(1985)、《邋遢大王奇遇记》 (1987，合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄华，主要作品：《萝卜回来了》 (1959)、 《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《东海小哨兵》(1973)、《狐狸打猎人》(1978)、《咕咚来了》 (1981，合作)、 《狐狸送葡萄》(1982)；常光希，主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夹子救鹿》(1985，合作)、《奇异的蒙古马》(1989～1990)；马克宣，主要作品：《大扫除》(1986)、《新装的门铃》<1987，合作》、《超级肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十二只蚊子和五个人》(1992)；方润南，主要作品：《愚人买鞋》(1979)、《大盗贼》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《鱼盘》(1988)；王柏荣，主要作品：《抬驴》(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡提的故事》 (1981～1988)；钟泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁阵》(1991)。 目前，中国动画片的主要生产部门有：上每美术电影制片厂、中央电视台青少年节目中心动画片部、北京科学教育电影制片厂、北京电视台青少年中心的动画片部，等等。 在世界动画舞台上，中国动画学派以独特的风姿，引起广泛的关注和赞誉。 强调思想性，重视以健康的内容引导观众，是中国动画片突出的优良传统。 中国动画片是一片净土这里没有血腥，更没有色情。 这是任何一个资本主义国家动画片做不到的。 而坚持民族绘画传统，则是中国动画片显著的艺术特点。 中国有着悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰，乃至戏曲、民乐、剪纸、皮影、年画等民族民间艺术，都为各种类型的动画片，提供了取之不尽的借鉴材料。 例如， 《鹿铃》《山水情》等水墨动画片，脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水；《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》等传统动画片，借鉴的是中国古代寺观壁画；《渔童》《金色的海螺》《牛冤》等剪纸片，吸取的是中国皮影和民间剪纸的外观形式，《南郭先生》《火童》融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格； 《三个和尚》中，人物的举手投足，清新的背景音乐设计，均采用中国戏曲，《骄傲的将军》《医生与皇帝》，将京剧脸谱赋予角色；中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化，像峨冠博带、行走驾云的太白金星，时而钻出地面、爱管闲事、矮得像地缸似的土地爷，穿着红兜肚、脚蹬风火轮、可以变成三头六臂的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一个斤斗十万八千里的孙悟空，能辨别忠奸、善恶的獬豸、谛听，还有顺风耳、千里眼、人参娃娃……这些植根于中国神话、童话、民间传说和文学作品的动画形象，全然土生土长，别无依傍，与古希腊、古罗马以及欧美等国的神祗、魔鬼、魔法、巫术迥然不同；即使绘写现代生活的动画片，从服饰习俗、环境描绘到人物面貌、性格特征，也都纯然是一派中国气概。 正是对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。 此外，形式不拘一格，也是中国动画片的特点。 五千年悠久文明史形成的丰厚的文化底蕴，造就了不同风格的中国动画家，带来了中国动画片百花齐放的格局。 即便同是水墨动画片， 《小蝌蚪找妈妈》用的是齐白石的画意， 《牧笛》取的是李可染的笔法，而《雁阵》掇的是贾又福的墨趣。 捃摭各殊，造境相异。 这使中国动画片在形式上，无仿无循，千姿百态，从而得以独树于世界动画之林。 是否可以解决您的问题？
